〔日〕角田光代
生于日本神奈川县,毕业于早稻田大学。1990年凭《寻找幸福的游戏》获得海燕新人文学奖,由此进入文坛。
她的作品常以尖锐的选材刺入社会的痛点,又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。
杨明绮
毕业于东吴大学日文系,后赴上智大学新闻学研究所进修。译作有《雷霆队长》《蜂蜜与远雷》《超译尼采》等。
新手妈妈里沙子,被选为了一名陪审员,接受审判的是一名杀害幼女的“恶母”。随着庭审的深入,里沙子却发现被告和自己是如此相似……
为了育儿放弃职业生涯,却因此失去了最后一点属于自己的空间;再多的辛苦都被认为是理所应当,丈夫帮忙再少都会被外界赞扬;育儿中有无数的疑问和困难,却只会被敷衍“大家都是这么过来的”。
里沙子开始怀疑:“是不是每个母亲,都有可能因为这些遭遇,变为被告席上的嫌犯?”
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我是妈妈,是女儿,是妻子,可是我也想做自己。
年度女性发声之作,你不得不读的5大理由:
1.新京报、界面文化、澎湃等主流媒体刷屏报道
2.武志红、反裤衩阵地、萝严肃等KOL大号争相热议
3.Sir电影、独立鱼、乌鸦电影等影视公号相见恨晚
4.同名改编剧作蝉联豆瓣微博话题榜,数十万网友齐声打Call
5.郝景芳、侯虹斌、库索、张怡微等七位文化女性走心推荐
女子本弱,为母则刚,是世界对女性最大的恶意。
揭露丧偶式育儿困局,探究女性生存真相。
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郝景芳 —— 作家
现代社会往往鼓励母亲、赞扬母亲,却鲜少有人看到并理解女性的孤独和倦怠。家庭内部的日常琐碎而繁复,社会的压力无形而持续,而这些本不该由她们独自背负。
侯虹斌 —— 媒体人、作家
虽然说的是日本的故事,但是,中国女性仍然心有戚戚。水穗和里沙子这样的人生,表面光鲜漂亮,实则压抑、窒息、绝望,无从逃脱。年轻妈妈们需要被看见、被理解、被接纳。
库索 —— 旅日作家、媒体人
现代社会把“母亲”和“妻子”默认为一种义务劳动,普通女性想要摆脱这两个标签的束缚而拥有自己的生活,是一件非常困难的事情。比起社会环境的不宽容,让女性更为崩溃的是家庭和职场的不兼容。
张怡微 —— 作家、学者
《坡道上的家》带着平实的情感和真诚的困惑提醒年轻女性,人生目标的设定、亲密关系的沟通、自我教育的准备不应只做到婚前为止。生活的考验静水流深,幸福的旅程是漫长的上坡路。
顾湘 —— 作家、画家
生活真是又苦又累啊。为什么不能叫苦叫累呢?哪怕是叫一叫,或者只是听见同样的别人叫一叫,心里也会好过不少,才能够继续活下去吧。有时候听不见别人的声音,自己也叫不出声,就在寂静里面坏掉了。
戴潍娜 —— 作家、诗人
世上没有天生的母亲。那些犹疑的笔触所带出的,婚姻和育儿生活中难于澄清,却无处不在的微妙的“不公感”,令人毛骨悚然。
匡匡 —— 作家、日文译者
这部小说不是什么恶母的故事,是所有女性从同类的苦难中照见和救赎自身的洞口。
多少憎恨、误解、逃避、斥责……都是以爱的名义!可是很多人却只会用这种方式去爱! 如鲠在喉,深感共鸣并逐渐走向通透的两天阅读体验!书里的情节足以吓退大部分徘徊在结婚或生娃与否之间的男男女女!因为这些状态,情节,对白乃至细节全都是真实的写照甚至可说是情景再现也不...
评分 评分可能是因为写的题材和人物都一直距离自己太近,所以刚读时会有一种观感,觉得过于现实。小说毕竟是虚构,这样到底好不好?一度有些怀疑角田的能力了,然而看到后来,作者的意图便显得越来越清晰了,大量日常细节的铺设,并不只是为了让读者获得一种自己也经历过的错觉,而是为...
评分小说整体布局是普通的框架,以主人公的陪审员身份制造镜像对应,在观察与代入中铺展情节。要把这样的故事讲好,作者的观察力和驾驭文字的能力非常让人佩服。洞察幽微,自然流畅,一切就那样发生了,就是我们的生活日常。男性对女性的压迫甚至是无意识的,女性自己也难以觉察问题的根源而无法诉诸于口的,在大众看来更是习以为常天经地义的,固化的家庭阶级结构。如此微妙,如此不对等,一点点消解女性的自信心。连孩子都带不好,是多么没用的母亲啊,只是这样倔强着,努力想做好却很难达到,在某个临界点终至于奔溃。造成这一切的原因,指向社会文化和性别政治,令人深思。
评分先看的剧,一边看一边琢磨影视化的得失,电视剧真的很好,充分传达了书里的信息,还做了强化,增加的女法官的那条线尤其可贵。书很压抑也很细碎,我甚至会有不耐烦,觉得里沙子太压抑太怯懦太敏感,觉得故事本身的推动力太“日本”了。但万变不离其宗,在婚姻或者其他情感关系中,有意无意地打压女性自我价值感以确保自己的统治地位,这点真的存在也真的可恶。从这个意义上说,我觉得书讲述的不是养育之苦,而是女性确立自我价值的难。
评分这是一本让我很想推荐给人却又不敢明目张胆地推荐给人阅读的小说,其中涉及的内容除了女性处境以外,原生家庭、文化传统、社会现实以及人情世故等诸多方面无不包罗,从《对岸的她》,到《爱情是什么》,再到《坡道上的家》,角田光代对亲近关系中的隔阂、张力与冲突,都有着颇为细腻的描写,细读下来字字句句皆扎入心扉,某种柔软的绝望感一直萦绕。我们以为众生平等,以为在倾听和倾诉上都做得足以形成有效沟通,然而人际关系中的不相对等引起的自以为是和负隅顽抗都在《坡道上的家》中体现得淋漓尽致。若是仅将此书作为女性文学或者恐婚教育(尽管首先是此二者),未免就读窄了。另外,此书文学性比《82年生的金智英》实在高出太多,而且从其辞气不剑拔弩张但暗露锋芒来看,它值得有更多的读者。
评分这本书对我的意义是对女性境遇有更深入和更切身的了解。在这样一个社会结构之下,很多事情是习察不焉的“理所当然”,作为“母亲”的女性所遭遇到的和所承受的,明明觉得不对劲,却都很难明确表达出来。这部小说是一部“自省”之书,里沙子要逐渐把“内化”成自己行事准则的那些“当然”,从如空气一般弥漫的琐事中扒拉出来,不断地琢磨体味,不断地从自身境遇中追根溯源。这本书最精彩的就是它的心理描写,读来很能感同身受。
评分这本书对我的意义是对女性境遇有更深入和更切身的了解。在这样一个社会结构之下,很多事情是习察不焉的“理所当然”,作为“母亲”的女性所遭遇到的和所承受的,明明觉得不对劲,却都很难明确表达出来。这部小说是一部“自省”之书,里沙子要逐渐把“内化”成自己行事准则的那些“当然”,从如空气一般弥漫的琐事中扒拉出来,不断地琢磨体味,不断地从自身境遇中追根溯源。这本书最精彩的就是它的心理描写,读来很能感同身受。
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