具体描述
新手妈妈里沙子，被选为了一名陪审员，接受审判的是一名杀害幼女的“恶母”。随着庭审的深入，里沙子却发现被告和自己是如此相似……
为了育儿放弃职业生涯，却因此失去了最后一点属于自己的空间；再多的辛苦都被认为是理所应当，丈夫帮忙再少都会被外界赞扬；育儿中有无数的疑问和困难，却只会被敷衍“大家都是这么过来的”。
里沙子开始怀疑：“是不是每个母亲，都有可能因为这些遭遇，变为被告席上的嫌犯？”
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我是妈妈，是女儿，是妻子，可是我也想做自己。
年度女性发声之作，你不得不读的5大理由：
1.新京报、界面文化、澎湃等主流媒体刷屏报道
2.武志红、反裤衩阵地、萝严肃等KOL大号争相热议
3.Sir电影、独立鱼、乌鸦电影等影视公号相见恨晚
4.同名改编剧作蝉联豆瓣微博话题榜，数十万网友齐声打Call
5.郝景芳、侯虹斌、库索、张怡微等七位文化女性走心推荐
女子本弱，为母则刚，是世界对女性最大的恶意。
揭露丧偶式育儿困局，探究女性生存真相。
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郝景芳 —— 作家
现代社会往往鼓励母亲、赞扬母亲，却鲜少有人看到并理解女性的孤独和倦怠。家庭内部的日常琐碎而繁复，社会的压力无形而持续，而这些本不该由她们独自背负。
侯虹斌 —— 媒体人、作家
虽然说的是日本的故事，但是，中国女性仍然心有戚戚。水穗和里沙子这样的人生，表面光鲜漂亮，实则压抑、窒息、绝望，无从逃脱。年轻妈妈们需要被看见、被理解、被接纳。
库索 —— 旅日作家、媒体人
现代社会把“母亲”和“妻子”默认为一种义务劳动，普通女性想要摆脱这两个标签的束缚而拥有自己的生活，是一件非常困难的事情。比起社会环境的不宽容，让女性更为崩溃的是家庭和职场的不兼容。
张怡微 —— 作家、学者
《坡道上的家》带着平实的情感和真诚的困惑提醒年轻女性，人生目标的设定、亲密关系的沟通、自我教育的准备不应只做到婚前为止。生活的考验静水流深，幸福的旅程是漫长的上坡路。
顾湘 —— 作家、画家
生活真是又苦又累啊。为什么不能叫苦叫累呢？哪怕是叫一叫，或者只是听见同样的别人叫一叫，心里也会好过不少，才能够继续活下去吧。有时候听不见别人的声音，自己也叫不出声，就在寂静里面坏掉了。
戴潍娜 —— 作家、诗人
世上没有天生的母亲。那些犹疑的笔触所带出的，婚姻和育儿生活中难于澄清，却无处不在的微妙的“不公感”，令人毛骨悚然。
匡匡 —— 作家、日文译者
这部小说不是什么恶母的故事，是所有女性从同类的苦难中照见和救赎自身的洞口。
作者简介
〔日〕角田光代
生于日本神奈川县，毕业于早稻田大学。1990年凭《寻找幸福的游戏》获得海燕新人文学奖，由此进入文坛。
她的作品常以尖锐的选材刺入社会的痛点，又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。与吉本芭娜娜、江国香织一同被誉为当代日本文坛三大女作家。
杨明绮
毕业于东吴大学日文系，后赴上智大学新闻学研究所进修。译作有《雷霆队长》《蜂蜜与远雷》《超译尼采》等。
目录信息
读后感
（本文首发于《出版人杂志》公众号） 2018年，我在机缘巧合之下读到了角田光代《坡道上的家》日文原著。此前，对角田光代的印象仅限于《第八日的蝉》，那是一个让人心碎的温情故事：一名年轻女子偷走情人的婴儿，她不知所起却深似大海的母爱从此改变了故事中所有人的人生。 《...
评分从“丧偶式育儿”到对于女性的刻板印象，从工作与家庭的权衡到陪审团内的“消声”，从母亲与妻子的角色到女性身份的自我认同......《坡道上的家》让我深深觉得，生而为女人，对不起。 作家角田光代，最早认识她是《第八日的蝉》，一个偷孩子的故事，同样的故事两代人的轮回，代...
评分用户评价
小说整体布局是普通的框架，以主人公的陪审员身份制造镜像对应，在观察与代入中铺展情节。要把这样的故事讲好，作者的观察力和驾驭文字的能力非常让人佩服。洞察幽微，自然流畅，一切就那样发生了，就是我们的生活日常。男性对女性的压迫甚至是无意识的，女性自己也难以觉察问题的根源而无法诉诸于口的，在大众看来更是习以为常天经地义的，固化的家庭阶级结构。如此微妙，如此不对等，一点点消解女性的自信心。连孩子都带不好，是多么没用的母亲啊，只是这样倔强着，努力想做好却很难达到，在某个临界点终至于奔溃。造成这一切的原因，指向社会文化和性别政治，令人深思。
评分不同于绝大多数人，我没看过去年那部同名的热播日剧，所以读时既没有剧透束缚，也没有太多情感设定，于是也会有更多的思考和想象空间。小说靠两条线推进，时间上是水穗溺婴案为期十天的审理，情节和情感主线则是候补陪审员里沙子听案时不断代入的自身经历。可以说本书就像镜子一样，里沙子在水穗身上照见了自己的婚姻和育儿家庭，而我们作为旁观者，却在几乎围绕案件本身和里沙子身边每件事每个人身上照见了自己，有似曾相识的场景和话语，更有不知不觉的无视和失位，无论我们是不是女性，这才是本书最动人之处。都说本书和由其改编的日剧冷静而深刻地揭示了东亚女性的身份、家庭与社会困境，但我觉得更重要的是，这面镜子或多或少照出了困境背后的症结：生为女人，首先是人，其次才是母亲妻子或女儿。“女子本弱，为母则刚，是世界对女性最大的恶意。”
评分小说整体布局是普通的框架，以主人公的陪审员身份制造镜像对应，在观察与代入中铺展情节。要把这样的故事讲好，作者的观察力和驾驭文字的能力非常让人佩服。洞察幽微，自然流畅，一切就那样发生了，就是我们的生活日常。男性对女性的压迫甚至是无意识的，女性自己也难以觉察问题的根源而无法诉诸于口的，在大众看来更是习以为常天经地义的，固化的家庭阶级结构。如此微妙，如此不对等，一点点消解女性的自信心。连孩子都带不好，是多么没用的母亲啊，只是这样倔强着，努力想做好却很难达到，在某个临界点终至于奔溃。造成这一切的原因，指向社会文化和性别政治，令人深思。
评分【柒书坊好书榜】从题材上看，由《树屋》、《第八日的蝉》写到《坡道上的家》，角田光代明显没进步。虽然写的是母亲溺死幼子案，看似非常值得下笔。但在行文里，却来来回回的只能通过罪犯水穗，以及亲朋熟人的供词，探寻犯罪动因。以候补陪审员里沙子的现实生活作为水穗的镜像书写，很明显地将读者归类，用感同身受来讨好读者的写法并不高明。最后将犯罪动机推到丈夫身上，也是不费心思的结局。从故事性上，角田没有超越写金智英的赵南柱，依然把小说写的像纪实文学。如果对这类题材感兴趣，推荐是枝裕和的电影《无人知晓》。另外，这应该是一部女性成长小说。所谓坡道上的家，就是指婚姻一定是一条坡路，有上有下。想象与现实的差距不是生个孩子或者杀个孩子能填补的。马伊俐说的没错，且行且珍惜。婚姻不是幻想，是现实。
评分过去我们觉得暴力是昭然的，是嚣张的，读完这本书我发现暴力可以以很温柔的面貌出现，在不知不觉中击垮你的自信心，让你彻底崩溃。比起激烈的暴力，这种潜移默化的伤害更加可怕，因为太难察觉了。
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