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作者启动这个故事的灵感，大概源自尼采那句话：人是系于动物和超人之间的一根绳索，一根悬于深渊之上的绳索”。阴郁冷峻的画风，奇崛的想象，并非技术流的硬科幻，更多聚焦在末日背景下有关“人”这个身份的变异与认同。或许也因为受限于篇幅，对待某些设定，略去了大部分需要动用深厚科学知识储备进行的解说、铺垫与衍伸。故事里各种生理形态的半人半兽们，为了躲避灾厄，齐齐奔向“17号海峡”。人类啊，对“净土”意象的执着与向往素有文化渊源，它代表桃花源，代表无何有之乡，代表乌托邦，代表neverland，代表耶路撒冷，代表冈仁波齐，代表迦南地，代表了一切人类无法企及的美好……它是堕落末世的唯一救赎之地，几乎成了文学传统里一个亘古而不衰的母题。

病毒，辐射里的无序末世，杂交人类靠技术装备进步，适应绝境的新型方式存活。希望去到“净土”来重建秩序生活。一切在隐隐互相作用，互相侵蚀，互相克制，包括杂交人类的共用躯体。只能~“接受我们所不能控制的。”作为地球震怒三部曲中的第一部，开场伏笔与设定都不错，素描风格铅笔➕红色彩铅，深灰与红色比例9.5/0.5，沉郁寒冷里一点微微血色。里面有个开口就是作家名言的“牛仔”，引用尼采3次，加缪2次，还有莎翁，齐奥朗，卡夫卡，贝克特等等，似乎比杂交人类更像一个纯种人类，（猜想不一定对）在一个动荡汹涌的海浪世界，或者是充当一点份量略重的锚定吧。

末世废土题材的迷人之处，在于一种规则崩塌后的残酷和无序，人的动物性和杀戮本能会几何状放大。恩基·比拉一反常态没有走人和机械相连的赛博路线，而选择在人和动物之间进行更有争议性的交互实验。一如本书整体颓废阴郁的基调那般，无论在茫茫海上还是无尽荒原中，人类都无异于披着裹尸布一般冰冷的走肉，哪里还有心思针对伦理道德去做审判？像动物一样拥有敏锐的身体，像走肉一样活下去，才有资格向未来谋求一份脆弱的谈资。所以，赶紧把后面两本出完吧。

冰川冻海版疯狂的麦克斯。

病毒，辐射里的无序末世，杂交人类靠技术装备进步，适应绝境的新型方式存活。希望去到“净土”来重建秩序生活。一切在隐隐互相作用，互相侵蚀，互相克制，包括杂交人类的共用躯体。只能~“接受我们所不能控制的。”作为地球震怒三部曲中的第一部，开场伏笔与设定都不错，素描风格铅笔➕红色彩铅，深灰与红色比例9.5/0.5，沉郁寒冷里一点微微血色。里面有个开口就是作家名言的“牛仔”，引用尼采3次，加缪2次，还有莎翁，齐奥朗，卡夫卡，贝克特等等，似乎比杂交人类更像一个纯种人类，（猜想不一定对）在一个动荡汹涌的海浪世界，或者是充当一点份量略重的锚定吧。

这是一部有着科幻背景的漫画，人类遭遇到一场巨大的自然灾害，地球经历一场生态浩劫，短短几周内已经陷入了混乱。这个故事背景使我想起了新冠疫情，曾经很天真地认为21世纪的医学科技都很发达，人类不可能遇到灾难性的传染病，而回眸1918年全世界爆发的西班牙流感，没能控制住...  

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去年 5 月，在第 72 届戛纳国际电影节的主竞赛单元评审团中，98 年出生的美国演员艾丽·范宁在红毯上大放异彩，成为戛纳电影节历史上最年轻的评委。 此外，更令我们关注的是，在评审团中，有一位目光深邃、仿佛游离于会议之外的先生，他是法国电影导演、当代艺术家，当然更是著...  

最近读过最差的是《动物帝国》，真的是全骗，豆瓣8.8分是刷的吧！画的东西都什么鬼，人物我有脸盲，分镜剧情跳来跳去，垃圾得要死，三分不能再多了。 以为自己水平太低，耐着性子看了二十多分钟，已经翻完一半了，天啊，故事都还没开始，是啊大概介绍了下出场人物和一点点剧情...