本书收录谢持1913年5月17日至1916年6月、1917年至1918年、1924年至1928年及1931年共12年的亲笔日记,附录其手拟电函、信件、演讲稿、筹款账目及家书等与谢持有关的残存史料,并收录谢持后人所作《谢持先生年谱资料》。谢持现存日记及与其有关的残存史料被影印出版,在海内外尚属首次。这些文献可以为中华民国史、中国国民党史与国共关系史的研究提供第一手资料。譬如日本情报机关曾经别有用心地说孙中山在中华革命党成立时对日本有较大妥协,而谢持日记就以坚确的事实驳斥了这种谬论。又如谢持《天风海涛馆六十自述》虽然铅印出版过,但是我们影印出版的是其口述、秘书代录,并经其用左手(当时他已中风,右手行动不便)修改过的原件,其史料价值自不待言。
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这本书给我最直观的感受,是它在结构处理上的大胆与新颖。它没有采用传统意义上的线性叙事,反而更像是一张巨大的、相互连接的思维网。每一次情节的跳跃,都像是主人公内心一次不经意的闪回或预见,初读时或许会感到些许的迷惘,但一旦适应了这种节奏,就会发现其背后隐藏的精妙逻辑。这种非线性的结构,极大地增强了作品的思辨性和探索性,迫使读者必须主动地去构建和填补叙事中的空白。它不是那种让人一口气读完的通俗小说,更像是需要反复咀嚼、时常停下来反思的哲学文本。我甚至在某些段落停下来,对着窗外虚空地想象,作者是如何设计出这种复杂而又充满美感的文本迷宫的。这种对传统叙事模式的颠覆,无疑为当代文学注入了一股清新的、甚至略带挑战性的活力。
评分从文学技艺的角度来看,这位作者在文字驾驭上的功力绝对是顶尖的。他的遣词造句,既有古典文学的典雅韵味,又不失现代白话的灵动与锐利。特别是那些富有象征意义的意象的运用,比如对光影、天气、特定器物的反复提及,它们绝非简单的背景装饰,而是内化为叙事的一部分,承载着复杂的情感编码。例如,某次对“旧式钟摆”的描写,其滴答声仿佛直接敲击在了读者的心房上,成为时间流逝、机会丧失的无声宣告。这种对符号和意象的精准把控,使得文本的层次感极大丰富,即便是初次阅读,也能感受到文字背后涌动的暗流。它要求读者不仅要“读懂”故事,更要“解读”文本,这无疑是高阶文学阅读的乐趣所在。
评分读毕全书,我脑海中挥之不去的是一种弥漫全篇的、近乎古典主义的宿命感。人物的命运仿佛被某种看不见的力量牵引着,无论他们如何挣扎、如何试图改变航向,最终都逃不开既定的轨道。这种深沉的悲剧底色,并非是廉价的煽情,而是源于对人性局限性和时代洪流的深刻洞察。作者的语言风格在此刻显得尤为凝重有力,仿佛每一句话都承载着千钧之力。尤其是在描绘那些关键的转折点时,那种对“不可抗力”的描摹,冷静到近乎残酷,却又饱含着深沉的悲悯。它让我想起那些描绘历史洪流中个体命运的史诗,但其聚焦范围又回到了更微观的、个体灵魂的战场。这种宏大与渺小之间的对比,营造出一种令人屏息的史诗感,让人在合上书本后,久久无法从那种无力感中抽离。
评分这部作品的问世,简直是文学爱好者们的一场盛宴。从我翻开第一页开始,就被那种扑面而来的、未经雕琢的原始情感深深吸引了。作者的笔触细腻得如同描绘晨雾的丝绸,每一个字句都像是在精心挑选的宝石上刻下了细微的纹理。阅读的过程,与其说是被动地接收信息,不如说是一种主动的、沉浸式的体验。你会感觉自己像一个无声的旁观者,站在那个特定时空里,目睹着人物内心的挣扎与成长。尤其是那些关于日常琐事的描写,平凡之中蕴含着巨大的力量,仿佛作者有种魔力,能从最不起眼的角落里挖掘出人性的深度。这种细腻的观察力,让我想起一些早期的大师级作家,他们不急于抛出宏大的叙事,而是专注于个体生命体验的真实还原。我尤其欣赏作者在情绪处理上的克制与爆发的平衡,那种欲言又止的张力,比直白的宣泄更具感染力。
评分这本书最让我感到惊艳的,是它所展现出的惊人“现场感”。作者仿佛拥有将场景瞬间具象化的超能力。无论是昏暗的阁楼、喧嚣的市集,还是人物之间每一次眼神的交错,都清晰得如同高清影像,立刻占据了读者的全部感官。我能闻到空气中特有的尘土味,能听到远处传来的模糊人声,甚至能感受到角色身上散发出的微弱体温。这种沉浸式的写作手法,极大地拉近了读者与文本的距离。它成功地构建了一个独立于现实之外、却又无比真实的“可居住”的世界。这种构建能力,不仅需要娴熟的笔法,更需要对生活细微之处的极致敏感。阅读体验是如此的真实可信,以至于在放下书本后,我需要片刻的时间来确认自己是否还身处自己的房间,而不是刚刚从书中所描绘的那个世界中抽身而出。
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