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发表于2024-12-23
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冲着可比肩博尔赫斯去看的,看完觉得还是算了……
评分作家作为专门的驯词人,遣词造句中充满丰富的爱恨,呈现作家与词语的关系。第三次聚会里的“美好新大脑”,有“美好新世界”风格。
评分3.5
评分建议铁汁们先看书,再看序。
评分这绝对是一本罗兰·巴特和德里达看到都会赞叹的小说,什么索莱尔斯的实验三部曲,什么乌力波,在它面前甚至不值一提,严重怀疑只有精神分裂的人才能写出这种文本。它已经不限于能指游戏,而是一种“症候式”书写,对语言的思考被过早地穷尽之后,作者只能用自身的失语来抵抗语言的暴力了。第一个故事中的人物和角色的关系,仿佛刘易斯·卡罗尔镜中的双胞胎兄弟,第二个故事中的三个片段充满着隐喻,第三个故事太赛博了,第四个故事仿佛一个寓言,第五个故事不禁让人想到巴什拉的卡戎情结...文字使人僵死而心智使人生动,尽管如此,我还是坚持认为,在每一个音节里,每一个最小的意义单位里,都残留着科尔扎诺夫斯基的精魂。
科尔扎诺夫斯基(Sigizmund Krzhizhanovsky, 1887-1950):现代俄国最伟大的小说家、剧作家之一,堪称“被划掉的大师”。自上世纪二十年代,他独自在莫斯科窄小的公寓里写下三千多页的手稿,然而这些“不可印刷、不合时宜”的作品在他生前一直未能出版。 1976年,科尔扎诺夫斯基的遗稿被人从档案馆里发掘出来;1989年,他的短篇小说第一次公开出版;2010年,一套五卷本的俄文作品被整理出版。英译本目前有《骷髅自传》《未来记忆》《字母杀手俱乐部》《慕肖森男爵之归来》《第三人:一部三十年代斯大林主义喜剧及其剧评》等。
科尔扎诺夫斯基出生于乌克兰,为波兰移民后裔,青年时代在基辅大学主修法律和语言学,并游历欧洲。1917年俄国革命后,他返回基辅,任教于当地的音乐和戏剧学院,1922年移居莫斯科,主要靠撰写评论和为《苏联大百科全书》写词条谋生,因讲授戏剧和音乐,在文学界声名鹊起。他的小说展开了极权背景下非存在物对日常存在的渗透,模糊了睡眠与清醒、真实与虚幻、生与死的界限,将超现实奇幻与“次薄事物”连接。对于科尔扎诺夫斯基笔下的人物来说,个人和国家之间的角力是沉默、内敛的,而不是对抗性的,这种内在的反抗为我们提供了一个宝贵的、独特的局内人对极权社会的思考。
“被划掉的大师”、天才作家西吉茨蒙德 • 科尔扎诺夫斯基首部中文译作
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每周六,“字母杀手俱乐部”秘密社团的成员们会在一间摆满空书架的房子里会面,发展其愈发不太可能也愈发完美的观念:
一个随角色消失的演员排演的哈姆雷特
一个被服饰变化所打乱的中世纪教士的双重生活
一个囚禁人的心灵并征用其身体的机器世界
一个已死的罗马抄写员被困在冥河的此岸
……
书与人开始对立,写作者凌虐字母、鞭笞词语、杀死构思;
而“词语是恶毒的、顽强的——想要杀死它们的人,会被它们更早杀死。”
同科尔扎诺夫斯基一样,我们都是被词语困住的人。
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毫无疑问,科尔扎诺夫斯基是上世纪最伟大的俄罗斯作家之一。
——《金融时报》
科尔扎诺夫斯基经常被比作博尔赫斯、斯威夫特、爱伦·坡、果戈理、卡夫卡和贝克特,然而他的小说奠基于其自身独特的异端和逻辑的混合。
——娜塔莎·兰德尔,《书吧》
人们逐渐意识到,科尔扎诺夫斯基是俄国散文家中的佼佼者,他与那些在十月革命之后的十年成长起来的俄国散文家一样,在一个变化了的世界里寻找并发展了一种新的美学。
——奥利弗·雷迪,《泰晤士报文学副刊》
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