具体描述
人类是世界的中心吗？
世界著名艺术家陈志勇的最新磅礴力作《内城故事》探讨了这个问题，这部技艺精湛的作品集结25篇以动物与人为主角的故事和44幅跨页油画插图，带领读者深入一座前所未见的内心城市，探索人与动物关系的全新可能性。无论是反乌托邦色彩的故事还是超现实主义的插图，都体现了陈志勇标志性的睿智和讽刺。人类和动物的生活永远地交织在一起，无论是好是坏。“如果不在彼此的影子里，我们还能生活哪里?”
本书获得2020年凯特·格林纳威大奖，大奖评审会主席茱莉亚·海尔称赞这本书为“真正的大师之作”。l陈志勇在获奖感言里说：“《内城故事》是一本在特定时代下略显荒诞的书。这些小故事通过描绘老虎、熊、青蛙和肺鱼等动物夺回城市的梦境，折射出人性的脆弱。能知道并非只有我一个人喜欢这些故事和隐于背后的道理，对我来说这并不是一件小事，因为这些脆弱可能比我们想象中来得深沉。希望能够通过本书与年轻的读者们开展一场大型的对话，思考关于我们与这个星球的关系，要知道孩子们对于未来的想象早已开始了。”
（为什么书名翻译为《内城故事》？不仅因为是对原英文书名的直译，与陈志勇的另一本书《外郊区的故事》呼应。更重要的原因是在美国，内城是贫民区。而在澳大利亚的大城市，特别是悉尼和墨尔本，内城是商业最繁荣的地方，是人类与动物接触最少的地方。动物在内城，会发生什么？比如第一篇故事主角是住在摩天大楼第87层的鳄鱼。这样的反差引人深思。内城区在1990年以后经历了大规模的gentrification’ (大意是社区贵族化高端化),内城区那些原本由希腊、意大利移民居住的贫民区都早已搬到郊区。内城在墨尔本寸土寸金，住在内城往往是人们显示自己社会阶层和财富的标志。这部作品的重要主题之一是讽刺人类对金钱和财富的过度追求，比如月亮鱼、熊、鸽子等故事。所以中文简体字版翻译出了内城。）
作者简介
陈志勇：艺术家，作家和电影制片人。在澳大利亚珀斯长大，毕业于西澳大利亚大学 ，目前生活在墨尔本。他以图画书和插图书闻享誉国际，其作品通过梦幻般的超现实主义图像来探讨社会和历史主题，在世界范围内得到广泛翻译，并受到各个年龄段读者的喜爱。 陈志勇凭借《失物招领》获得过美国奥斯卡金像奖最佳动画短片奖，他还获得过瑞典的阿斯特丽德·林格伦纪念奖，最新代表作《内城故事》获得英国的凯特·格林纳威大奖。其他代表作：《观镜像》《兔子》《绯红树》《抵岸》《外郊区的故事》《夏天守则》《蝉》等。
目录信息
读后感
文 、图片提供 张伯驹（环保公益组织“自然之友”总干事/月捐人 ） 编者按： 《内城故事》中有一篇关于“熊类控告人类”的故事，陈志勇在故事里借熊的代理律师之口说道：“世界上有多少物种，就有多少种法律体系，所有动物都被视为一个宇宙等级制度中的法律实体。在这个等级制...
评分 评分如果不是看过《超现实主义宣言》，只会认为里面的文章写的乱七八糟，理不出头绪。 超现实主义强调自动写作，想到哪里写到哪里，一如意识流的写作法。 从一个意象跳跃到另外一个意象，有些意向没有内在的逻辑关系。有些有逻辑关系的，还好理解。 陈志勇的文章需要慢慢的去阅读，...
评分如果不是看过《超现实主义宣言》，只会认为里面的文章写的乱七八糟，理不出头绪。 超现实主义强调自动写作，想到哪里写到哪里，一如意识流的写作法。 从一个意象跳跃到另外一个意象，有些意向没有内在的逻辑关系。有些有逻辑关系的，还好理解。 陈志勇的文章需要慢慢的去阅读，...
用户评价
翻开这本《繁华落尽》，我仿佛被一股无形的力量拉扯进一个光怪陆离的世界。作者以其细腻入微的笔触，描绘了都市角落里那些被光鲜外表所掩盖的真实生活。那些人物，每一个都鲜活得仿佛就坐在我对面，他们的喜怒哀乐、他们的挣扎与妥协，都深深地触动着我。特别是关于“时间流逝”的探讨，那种夹杂着怀旧与无奈的情绪，让我不禁停下来，反复咀嚼那些文字。这本书并非讲述什么惊天动地的事件，而是专注于那些琐碎的日常，却能从中挖掘出人性的深度与广度。街角的咖啡店、深夜的便利店、拥挤的地铁车厢……这些场景被作者赋予了全新的意义，它们不再是背景，而是塑造人物命运的舞台。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的把控，时而急促如疾风骤雨，时而缓慢得如同老旧的留声机在播放着褪色的老歌，这种张弛有度的节奏感，让阅读体验变得极其丰富和引人入胜。它让我开始重新审视自己所处的环境，思考那些被我们习以为常的生活细节背后，究竟隐藏着多少不为人知的故事和情感纠葛。这本书的文字力量，在于它能让你在最寻常之处，发现最不寻常的诗意与哲思。
评分要描述一下《星辰陨落的挽歌》，我只能说，它是一场关于“失落与重建”的宏大史诗，但其叙事视角却出奇地微小而私密。作者似乎对人类在面对巨大变故时的心理反应有着近乎病态的精准捕捉能力。书中大部分篇幅都聚焦于主角面对“失去”之后的内心荒原，那种深入骨髓的孤独感和对过往美好事物的执着不放，被刻画得入木三分。我特别喜欢其中穿插的一些书信和日记片段，它们像是幽暗隧道里投射进来的微弱光束，让冰冷的叙述多了一丝人性的温度。这本书的文字是富有韵律感的，读起来有一种古典的庄重感，仿佛在阅读一本被时间尘封的古老手稿。尽管主题沉重，但作者并未让绝望占据主导，而是巧妙地在字里行间埋藏了希望的种子，那种希望不是唾手可得的圆满，而是历经磨难后自我救赎的微弱火花。读完后，心中升腾起一种复杂的、近乎释然的情绪，它教会我，真正的力量往往诞生于最脆弱的时刻。
评分说实话，第一次拿起《古董店的秘密地图》时，我有点担心它会沦为一部老套的探险小说，但事实证明我的担忧是多余的。这本书的魅力在于它将历史的厚重感与现代人的迷茫感进行了巧妙的嫁接。作者显然对历史细节有着深厚的考据，书中的每一个古董、每一段背景故事都显得真实可信，仿佛作者就是那位在尘封的阁楼里翻找线索的专家。但高明之处在于，这些历史的碎片并非孤立存在，它们被有机地编织进当代主角的困境之中，形成了一种跨越时空的对话。主角的焦虑、对身份的探寻，与那张地图所指引的古老谜团交织在一起，形成了一种奇特的共鸣。作者的笔法是机智而充满幽默感的，尤其是在处理那些略显荒诞的巧合和人物之间的机锋时，读来让人会心一笑。它成功地做到了在提供智力挑战的同时，也给予了读者足够的情感慰藉，是一部兼具知识性、趣味性和思想深度的上乘之作，让人在解谜的过程中，也解开了自己心头的一些小结。
评分这部名为《迷雾森林的低语》的作品，其叙事结构之复杂精妙，简直令人拍案叫绝。它更像是一部多声部的交响乐，不同的线索像不同的乐器，交织、碰撞，最终汇聚成一曲宏大而又充满张力的乐章。我必须承认，在阅读初期，我需要花费额外的精力去梳理人物关系和时间轴，但一旦适应了这种多维度的叙事方式，你会发现作者的匠心独运。每一次情节的反转，都不是为了哗众取宠，而是逻辑严密、水到渠成的必然结果。书中对“记忆”这个主题的处理尤为出色，它探讨了记忆的不可靠性、选择性，以及它如何塑造我们对现实的认知。我常常在想，作者是如何构建起这样一个错综复杂却又密不透风的世界观的？它的语言风格是冷峻而克制的，没有过多华丽的辞藻堆砌，却能在极简的描述中营造出强烈的画面感和压迫感。读完合上书本的那一刻，我感到脑海中仿佛进行了一次激烈的思维体操，需要时间来整理那些被抛出的小石子在心中激起的层层涟漪。这是一本需要“动脑筋”去品读的佳作，绝非可以轻松翻阅的消遣之物。
评分我最近读的《铁轨尽头的灯塔》简直是通篇的“视觉盛宴”。作者的描绘功力达到了一个令人咋舌的境界，空气中的湿度、阳光穿过窗棂的温度、火车车厢内特有的金属摩擦声，似乎都能通过文字直接传递给读者。这本书的节奏极其舒缓，像是一趟漫长而悠远的旅程，沿途的风景便是作者精心布置的叙事节点。它讲述的似乎是一个关于“追寻意义”的故事，但着重描绘的却是旅途本身——那些邂逅的陌生人、那些转瞬即逝的风景、那些在不同城市灯火下做出的微小决定。这本书的美妙之处在于它的“留白”非常多，很多关键的冲突和情感转折都留给了读者自己去填补和想象。这要求读者必须全神贯注，不能有丝毫的心不在焉，否则就会错过那些隐藏在平淡对话下的深意。它的语言风格是流畅而富有画面感的，读起来非常享受，像是在看一部色调统一、剪辑考究的艺术电影，让人沉浸其中，忘记了时间的流逝，只想跟着那永无止境的铁轨一直向前探寻。
评分又是一本看起来冰冷的书，拿起它，你仿佛觉得这不是故事，而像是卡夫卡在写诗，这诗歌似乎孩子们更能读懂，因为他们更理解熊，青蛙，蜗牛的梦境是什么，他们更能看到城市屋顶奔跑的马，看到活生生的光。而困顿于此的我们，需要转过身来倒吸一口气，收起心底的傲娇与脆弱，认真打量这个世界，我们需要时刻提醒自己：“如果动物们走了，会徒留下我们自己和我们对爱的偏狭想法。”
评分陈志勇的画和故事值得拥有更好的纸张
评分绘本，故事、文字、图这三样有两项好或者一项特别好就是好绘本，陈志勇的书是三项都好。
评分最早知道陈志勇，是在为《小小的事》做营销的时候，那时候只觉得这位帮助原作者续作的画家好温暖好善良。这次终于看了陈志勇的个人作品，太有才华了，充满诗意的故事满满都是对环保的哲思。赶紧补《夏日守则》《抵岸》！
评分一言难尽。陈志勇的作品里格局最大的一本，将故事设置在了一个人与所有动物一起生存的城市（甚至还有虎鲸）。陈志勇仍在表达着他所理解的自然主义，但与《蝉》的做法一样，谈论现实议题的味道更重了：反对人类中心主义、质疑劳工关系......但这不是最好的陈志勇。失去了《抵岸》《别的国家都没有》里的那种更浪漫、模糊的想象，更具像化的表达并不一定是最好的，尤其是文本成为了主角，画面沦为了附庸，甚至成为了配图的时候，图像小说创作者想要表达的东西往往过度、冗杂了。（蝴蝶的故事里，所有蝴蝶从天而降，还是让人想起了《别的国家都没有》里，人们写的废弃的诗的纸团被风吹到天上，又被雨吹落了回来的片段）
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