具体描述
此书系焦俊华先生最新力作——中国之塔，书中以钢笔写生的形式收录了全国除港澳台地区外的所有著名古塔，共104幅。每幅画作均配有文字介绍，图文并茂，如身临其境，既是艺术类师生珍贵的参考资料，亦是旅游爱好者们值得收藏的佳品。
作者简介
焦俊华，河北省赵县人，1932年生，1958年毕业于天津美术学院留校任教至今。曾任该院美术教育系系主任、教授，中国美术家协会会员。
他早年曾在天津著名山水画家刘子久先生门下，进修山水画，基本功扎实，又擅长透视技法，具有较强的写生能力。
自1077年开始赴祖国各地名山大川，名胜古迹进行写生，三十年来足迹遍及除港、澳、台以外所有省市自治区，南到海南天涯海角，北到神州北极漠河，西到天山瑶池，东到海天佛国。曾九处过黄河，十地度长江，获得大量写生画稿，曾先后出版《画中揽胜》、《中国古塔》、《中华胜境》三部写生画册，多次举办个人写生画展。天津盘山景区、山西洪洞广胜寺等地，建有本人山水名胜展览室，作为游览景观。近由湖北鄂州莲花山风景区，将其所画中华名胜三百幅刻于碑林，以供游人观赏。
他在天津美术学院长期教学实践中，积累了丰富的经验，著有《绘画透视技法》、《透视》、《透视纵横》、《实用美术》等书出版行世。
他近年来专功焦墨山水画，其作品风格独特，纯朴浑厚，用笔苍劲有力，墨焦而不躁，色黑而不单，不少报刊杂志发表其作品，并出版有《焦俊华山水画集》。2006年，他又在天津市成功举办个人画展，获得了社会各界广泛好评，他的艺术成就由天津电视台名牌栏目《中国人》以“画家焦俊华的《不尽丹青路》”作了专题报道。
目录信息
读后感
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用户评价
这部新作，坦率地说，完全出乎我的意料。我原本以为会是一部沉闷的历史梳理，毕竟书名听起来就带着某种宏大叙事的压迫感。然而，作者却以一种近乎散文诗般的笔触，带领我们进入了一个个鲜活的场景。它不是简单地罗列年代和事件，而是通过聚焦于那些在历史洪流中看似微不足道的个体命运，构建起一个庞大而又细腻的时代侧影。比如，书中对于江南某个小镇上制扇匠人精神的描摹，那种对手艺近乎偏执的坚守与时代变迁下理想的拉扯，读起来令人心头一紧，仿佛能闻到空气中混合着木屑和墨汁的味道。这种对“微观历史”的精妙捕捉，使得整本书的阅读体验变得极其立体。它不强迫你记住每一个复杂的政治术语，而是邀请你与书中的人物一同呼吸，一同感受那种在历史转折点上，普通人内心的挣扎与光辉。文字的节奏感把握得极好，时而舒缓如溪流潺潺，时而又陡然加速，如同山洪爆发，将人卷入历史的漩涡。我尤其欣赏作者那种不加评判的叙事态度，他只是忠实地呈现了那个“真实”的过去，将解读的空间留给了读者，这使得每个人都能从中找到属于自己的共鸣点。
评分拿到这本书时，我最先被吸引的是它的结构设计。它摒弃了传统的时间线性叙事，而是采用了多线索、碎片化拼贴的方式来展开叙事。一开始，这种跳跃感让我有些不适应，仿佛在看一部意识流的电影，情绪和场景的切换非常突然。但很快，我意识到这正是作者的高明之处。他似乎在模仿我们对记忆的提取方式——记忆往往不是整齐划一的，而是充满着跳跃、重影和情感的残留。书中关于“边缘群体”的探讨尤其深刻。它没有过多关注那些站在权力中心的人物，反而将聚光灯投射到那些被历史遗忘的阶层，无论是偏远山区的织工，还是城市里为生计奔波的伶人。作者通过大量的田野调查资料和罕见的私人信件，为这些声音提供了厚实的支撑。读到其中关于某个家族几代人围绕一块土地的纠葛时，那种人性的复杂、贪婪与温情交织的画面感，简直呼之欲出。这种叙事策略的风险在于，如果处理不好，会显得松散且缺乏焦点，但令人惊叹的是，这些看似独立的碎片，在书的后半部分却奇妙地汇聚成一张巨大的、具有内在逻辑的网，让人在恍然大悟中感受到一种宿命般的必然性。
评分如果要用一个词来概括这部作品给我的感受，那一定是“回响”。它不是那种读完就束之高阁的书，而是那种会不断在你脑海中盘旋、产生新的共鸣的作品。特别是书中对于“记忆的失真与重构”这一母题的探讨，真是妙不可言。作者通过穿插一些现代人的访谈，将历史的“过去”与今天的“解读”巧妙地连接起来。比如，某个历史地标在不同年代被赋予了截然不同的意义，而这种意义的流变，恰恰反映了当代社会对自身根源的不断追问与修正。这种结构安排，使得全书的张力一直维持在很高的水平。它成功地避免了陷入单纯的怀旧情绪，而是提供了一种更具批判性和反思性的视角。它让我们意识到，历史并非一块凝固的岩石，而是流动的河流，我们站在岸边，所见之景，受制于我们所处的时代。这本书无疑是一次深入的、充满智力挑战的旅程，它不仅丰富了我的知识，更重要的是，它提升了我看待世界、理解复杂人性的维度。
评分这本书的语言风格，简直可以用“冷峻的抒情”来形容。它没有使用那种华丽辞藻堆砌的辞藻，相反，它的力量来源于一种近乎新闻报道般的克制与精准。每一个词语都像经过精密计算后才放置到位，没有一个多余的形容词，却能营造出比千言万语更具穿透力的意境。这种克制感，在描述社会矛盾和巨大变动时，效果尤为突出。例如，当作者描述某个特定时期人们集体迁徙的场景时，他只是用了几笔白描，勾勒出夕阳下长长的队伍，以及人们背影的疲惫与沉默，但那种深沉的悲凉感，却能瞬间击穿读者的心理防线。我感觉自己不是在“阅读”历史，而是在“触摸”历史的肌理。此外，书中对环境和地理的描写达到了极高的水准。不同的地域特征，如北方的苍茫与南方的湿润，都被赋予了鲜明的性格，成为了推动情节或塑造人物命运的隐形力量。这种将人文精神与自然景观完美融合的写法，让整本书充满了勃勃生机，读完后感觉视野都被拓宽了不少。
评分我通常不太喜欢篇幅过长且涉及面过广的作品，总担心作者会顾此失彼，难以收束。然而，这部作品却展现了惊人的驾驭能力。它涉及的议题之广，从早期的手工业传承到后期的工业化浪潮，从民间信仰的流变到新型知识分子的觉醒，几乎涵盖了社会运作的方方面面。但最让我印象深刻的是作者处理“冲突”的方式。他不是简单地将世界划分为黑白两极，而是深入挖掘了不同观念、不同阶层之间那种错综复杂的相互依存关系。很多时候，所谓的对立面，其实共享着相同的文化根基，只是在特定的历史节点上，发展出了不同的解释路径。书中对几次重大思想碰撞的分析尤为精彩，它不偏袒任何一方，而是冷静地剖析了每一种选择背后的逻辑合理性与代价。这种成熟的、不带偏见的史观，对于我们理解当下的复杂性，具有极强的现实意义。阅读过程中，我不得不经常停下来，反复琢磨某些论断，因为它迫使我重新审视自己既有的认知框架，挑战了我以往对某些历史事件的简单化理解。
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