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三零三一年杂文，三二年四月编。此集所论多为翻译问题，从梁实秋到赵景深（此人与先生有私交并未闹翻）；此外为不抵抗主义下请愿及多种文艺现象之批判。其中佳作有：习惯改革论思想改革之难云改革一两反动十斤，急进革命家多为非革命的个人主义者，张资平小说学????，对左联意见洞察利用革命之右翼并预见革命成功后人民对文人之绝情，丧家乏走狗为古今崇洋者写照，上海文艺与魏晋风度论今说古皆讲演文艺之极品可与左联意见对读，沉滓泛起论刷国难存在感甚至发国难财，以脚报国论国际上的面子和里子，新女将宣传做戏新堂吉诃德皆批从不做事只做戏的虚无党，野草英译本论野草创作背景，友邦惊诧为一切迎合列强之暴君写照，小说题材不必趋时硬造而应选材严开掘深切忌以创作丰富自乐。读毕乃知真实民国须从先生杂文了解亦知先生杂文为直接助力批判之苦心。

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三零三一年杂文，三二年四月编。此集所论多为翻译问题，从梁实秋到赵景深（此人与先生有私交并未闹翻）；此外为不抵抗主义下请愿及多种文艺现象之批判。其中佳作有：习惯改革论思想改革之难云改革一两反动十斤，急进革命家多为非革命的个人主义者，张资平小说学????，对左联意见洞察利用革命之右翼并预见革命成功后人民对文人之绝情，丧家乏走狗为古今崇洋者写照，上海文艺与魏晋风度论今说古皆讲演文艺之极品可与左联意见对读，沉滓泛起论刷国难存在感甚至发国难财，以脚报国论国际上的面子和里子，新女将宣传做戏新堂吉诃德皆批从不做事只做戏的虚无党，野草英译本论野草创作背景，友邦惊诧为一切迎合列强之暴君写照，小说题材不必趋时硬造而应选材严开掘深切忌以创作丰富自乐。读毕乃知真实民国须从先生杂文了解亦知先生杂文为直接助力批判之苦心。

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1930-1931年间作杂文合集。 彼时，政治环境恶化，意识形态收紧，文坛亦大受其害，杂志社纷纷倒闭，先生作文无处可发，数量亦锐减。 至于为何取名《二心集》，先生在序言中解释道：梅林格在论文中说，在坏了下去的旧社会里，倘有人怀一点不同的意见，有一点携贰的心思，是一定要...  

一方面由于我收集的鲁迅全集并不全，并且在读的时候，也没有太刻意按照写作时间来系统地去看，现在第一遍还没读完，大致上对鲁迅先生的“矛头指向”也有些感觉。 第一个时期，是五四运动之前，《摩罗诗力说》《文化偏至论》等文言作品，为的是介绍国外作品，关心的是比较纯粹的...