具体描述
作者简介
保罗·高更（1848-1903），1848年6月7日出生于巴黎。法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家，现代艺术的奠基人之一。他创作了大量用线条和强烈色块组成的画幅，具有浓厚的装饰风味和东方色彩。他的艺术对后来的象征派和野兽派有颇大的影响，他的文学著作还有《现代精神与天主教》和《古往今来》。
目录信息
读后感
几年前看到有很多人说非常喜欢，买到后翻了一下觉得没那么吸引我。后来也没再看完，然后就给忘了。昨晚找书，看到《月亮和六便士》，但觉得应该先看一下《诺阿诺阿》比较好。当时太晚了懒得找。早上走向书柜，一眼看过去，恰好就是它。也不是因为颜色鲜艳。 看到序言中介绍中...
评分真正的艺术，是将你刺痛，并让你觉得自己是孤独的。读高更的这部《诺阿诺阿——塔希提手记》就有着这种被刺痛并孤独的感觉。尽管“诺阿诺阿”，用塔希提土话翻译是“香啊香”的意思，尽管高更是在意图记载一段他在塔希提度过的幸福时光。 高更一生命途跌宕。他当过水手，也...
评分高更是在穷途末路之际转过身去，登上一首轮船，前往遥远的太平洋中的塔希提小岛的。 这真是一次明智的转身，广阔的海洋为高更打开了人生的另一扇大门。 其实，在现实生活中，我们或许也是需要有勇气来这样几次转身的。有时，当我们陷入人生低谷时，不是没有想过离开，但又舍不...
评分没关系，如果觉得高更人品差，可以放弃看高更。 把一本世界艺术史翻来覆去地研究，会发现，那些在道德上有洁癖的先生们，顶好不要去认识那些生蛋的母鸡。几乎所有的艺术家，都不是道德完人。
评分惟有看到那些天才的、但是原作者已经湮没无闻的作品，才会痛切地意识到：仅有天才是不够的，远远不够。在天才与名望之间山重水复、埋伏着各种看得见的手和看不见的手。尤其是当今世界，经纪人、评论人、收藏家和画廊共同操纵着小众趣味，然后经由拍卖行和大众传媒，使小众趣味...
用户评价
这部作品的叙事节奏犹如一部老电影的胶片，缓慢却又充满质感。作者仿佛是一位经验老到的摄影师，将每一个场景都打磨得细腻入微，光影的运用极富层次感。我尤其欣赏书中对环境氛围的细致描摹，那些关于光线穿过尘埃、雨水打湿石板路的描写，简直能让人闭上眼睛后“看”到。故事情节的推进并不急躁，它更像是生活本身——充满不经意的转折和深藏的暗流。角色之间的对话，不是那种刻意的、为了推动情节而存在的说教式台词，而是充满了生活中的停顿、犹豫和潜台词，需要读者自己去细细品味其中的深意。这种内敛的表达方式，初读时可能会觉得有些“慢热”，但一旦沉浸其中，便会发现其背后蕴含的巨大情感张力。它不像那些快餐式的流行小说，一页接一页地催促你往前冲，它更像是一首需要反复吟诵的诗歌，每次重读都会有新的感悟，关于人与时间、记忆与遗忘的探讨，都在那些不经意的细节里悄然展开。我感觉作者在创作时，对“留白”的运用达到了一个很高的境界，将大量解释权交还给了读者，这份尊重让阅读体验变得异常充实和个人化。
评分读完这部作品后，我产生了一种强烈的不适感，但这种不适并非源于情节的血腥或主题的沉重，而是来自于作者对“确定性”的彻底颠覆。书中的世界观建立在一个令人不安的基石之上：所有的真相都是流动的，所有的动机都是暧昧不清的。角色们似乎都在进行某种永无止境的自我辩护或互相指责，你永远无法真正站在任何一个“胜利者”或“受害者”的位置上，因为作者巧妙地让每一个立场都充满了漏洞和自相矛盾之处。这使得阅读过程充满了智力上的挑战，就像在解一个没有标准答案的谜题。它迫使你不断地后退、审视，并质疑自己先前的判断。这种对既有认知结构的挑战，在当代文学中是难能可贵的。它没有提供廉价的安慰，而是将成人世界中那种复杂性、灰色地带，赤裸裸地摊开来，要求读者直面那种模糊不清的、充满不确定性的生存状态。对于追求清晰叙事和明确道德指引的读者来说，这本书可能会令人抓狂，但对于那些渴望在文学中寻找更深层存在主义叩问的人来说，这简直是一次精神上的洗礼。
评分我必须承认，这本书对情感的描摹达到了令人窒息的程度，但它并非通过宏大的悲情场面来渲染，而是通过对极度微小、看似无关紧要的日常瞬间的捕捉。例如，一段关于整理旧抽屉的描写，几件褪色的旧物，作者却能从中挖掘出比史诗更深沉的失落感和时间流逝的重量。这种细腻到近乎偏执的观察力，让我想起一些欧洲早期现代主义作家的作品，他们擅长将宇宙的宏大叙事浓缩进一个咖啡杯的纹理里。书中角色的情绪波动，往往不是由突发事件引发的，而是由一种缓慢积累的、几乎难以察觉的“气氛”所主导。这使得读者必须放慢自己的阅读速度，甚至需要反刍每一句话的潜台词，才能真正触及到角色内心最脆弱的部分。这种阅读体验，与其说是轻松的消遣，不如说是一场深入的心理勘探。它成功地证明了，最深刻的人类体验，往往隐藏在那些我们日常生活中最容易忽略的、被时间模糊掉的细微之处，需要极其敏锐的作家将其重新提炼出来，并赋予其震撼人心的力量。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的语言风格简直是一场酣畅淋漓的语言实验。它大胆地采用了非线性的叙事结构，经常在不同的时间点之间进行跳跃，起初确实需要集中精神去重建时间轴，但一旦适应了这种叙事脉络，便会发现这种打乱的顺序反而更贴近记忆的运作方式——记忆本身就是碎片化的、情感驱动的，而非严格的线性逻辑。作者在遣词造句上展现了惊人的精准度和张力，时而采用极度口语化的粗粝表达，下一秒又会骤然切换到某种古典主义的华丽辞藻，这种强烈的反差并没有造成割裂感，反而塑造出一种独特的、略带疏离感的现代性。更值得称道的是，书中对于“声音”的捕捉异常敏锐。我能清晰地“听见”那些角色呼吸的声响、远方传来的汽笛声，甚至是墙壁上油漆剥落时的微弱脆响。这种感官上的全方位调动，让阅读体验不再仅仅是视觉的接收，更像是一场沉浸式的多媒体剧场。阅读的过程，与其说是阅读文字，不如说是在解读一种高度凝练的、充满隐喻的符号系统，非常考验读者的耐心和对文学形式的敏感度。
评分这本书的结构设计堪称精妙，如同一个层层嵌套的俄罗斯套娃，你以为走到了故事的核心，结果发现那只是更大一层的开端。我最欣赏的一点是作者对“未竟之事”的处理方式。许多故事线索在最关键的转折点戛然而止，人物的命运悬而不决，重要的秘密从未被完全揭晓。乍一看，这似乎是叙事上的缺陷，但细想之下，这恰恰是作者的高明之处——他深知，在现实生活中，很多事情都没有一个完美的收尾，很多“为什么”永远得不到解答。这种刻意的“未完成感”，反而赋予了作品一种永恒的生命力。因为读者被赋予了责任，必须自己去填充那些空白，去构建属于自己的结局和意义。这种开放式的结尾，成功地将故事从书页的二维平面拓宽到了读者的三维世界中。它不再是作者单向的输出，而是变成了一次持续的发酵和对话。我甚至觉得，读完合上书本的那一刻，才是故事真正开始的时候，因为我们的大脑开始接手，去处理那些未被言明的情感重量。
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