Selecting short stories for an anthology is always difficult, especially when you have more than 150 years of accumulated stories to choose from. There must exist tens of thousands of Swedish mysteries, detective and criminal stories published in hundreds of entertaining periodicals and obscure books. Most of them have never been reprinted, much less translated into other languages. As the title of this anthology suggests, the stories here are confined to mysteries, murders and disappearances taking place in locked rooms, or open spaces or in similar seemingly impossible circumstances. When selecting, I have killed a few darlings, often because they were too long to be considered short stories. There is a quantum leap between Lars Blom and His Disappearing Gun (1857) by August Blanche and The Murder of ‘Swedish Annie' (1906) by Ernst Lindblom, a gap of forty-nine years. To be sure, August Strindberg, Victoria Benedictsson, Gustaf af Geijerstam, Ola Hansson and many other authors wrote crime fiction in Sweden during that period, but they were not "impossible" crime stories. However, there is actually one short story that without stretching the definition too far may fit the description "a strange disappearance story," namely The Sealed Letter by Aurora Ljungstedt. That story has already been published in the collection The Hastfordian Escutcheon: Two Detective Stories from Sweden in 1870 (The Battered Silicon Dispatch Box, Shelburne, Canada 2005). And to furthermore respond to the itching forty-nine-year-wide gap, we do not know what the future will bring, when ardent and diligent enthusiasts continue their digging in enormous, dust-collecting Swedish archives.
I would also like to thank George A. Vanderburgh, John Robert Colombo, Johan Wopenka. Nicolas Krizan and the copyright owners for making this project possible.
— Bertil Falk
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我得说,这本书的视角转换简直令人目眩神迷,它成功地在宏大叙事与微观个体之间搭建了一座近乎魔幻的桥梁。作者似乎拥有一种罕见的“多重透镜”能力,可以在同一时间聚焦于一个封闭社区内部错综复杂的人际关系网络,同时又不失对时代洪流下个体命运的深刻洞察。尤其令我印象深刻的是,书中对于“空间”的定义被极大地拓宽了——它不仅仅是物理上的墙壁和门锁,更是心理上的禁锢、社会角色的束缚,甚至是记忆构建的迷宫。阅读过程中,我时常感到自己仿佛成为了一个隐形的观察者,穿梭于不同的角色脑海之中,体验着他们对同一事件截然不同的感知与诠释。这种多重视角的交织,使得真相变得异常立体却又无比模糊,每一次以为自己掌握了全貌时,下一个章节又会从一个全新的角度彻底颠覆之前的认知。这种手法极具挑战性,但也带来了无与伦比的阅读满足感,它迫使你从僵硬的二元对立中抽离出来,去接纳人性的复杂与多义性。对于喜欢结构主义叙事和心理剖析的读者,这本书无疑提供了一场思维的盛宴,让你在合上书页后,依然对“真实”的构成产生深刻的怀疑与思考。
评分我发现这本书在处理“时间”的概念时,展现出一种近乎哲学的深度。它似乎并不线性地讲述事件,而是将时间拉伸、压缩、甚至在某些关键节点上实现了回溯与重叠。这种非线性的结构,最初可能会让习惯了传统叙事节奏的读者感到一丝困惑,仿佛被卷入了一个时间的漩涡。但一旦你适应了这种内在的逻辑,你会发现,作者正在以一种极为巧妙的方式揭示因果关系的复杂性——今天的行动如何被昨日的阴影所投射,未来的期望又如何反过来塑造当下的选择。书中那些看似无关紧要的回忆片段,在后半程以一种令人心悸的方式重新浮现,它们不是简单的闪回,而是对当前处境的深度注解。这种对时间轴的解构与重组,赋予了故事一种宿命般的张力,让你感受到人物无论如何努力,似乎都无法彻底逃离过往的设定。这本书非常适合那些喜欢沉思于存在主义命题,并愿意在阅读过程中主动构建时间脉络的读者,它提供了一个绝佳的平台,让人去思索“此时此刻”的真正含义。
评分这本书的文学气息浓得化不开,但令人惊喜的是,它巧妙地避开了许多当代文学中常见的矫揉造作感。作者的语言风格是内敛而精准的,犹如一位技艺精湛的钟表匠,在打磨每一个齿轮时都带着一种近乎虔诚的专注。我特别欣赏它对环境氛围的营造能力,那种渗透在字里行间的“场域感”极强,你几乎能闻到旧书页上的霉味,感受到窗外微风拂过树叶的沙沙声。然而,最让我心折的,是那种在极度写实背景下偶尔闪现的、近乎超现实的诗意。这些诗意的片段并非为了炫技,而是作为情感的锚点,精准地捕捉了人物内心深处最隐秘的渴望或恐惧。这本书读起来不像是在看一个线性故事,更像是在走进一幅层次丰富的油画,需要你不断地后退、上前、侧身观察,才能捕捉到所有隐藏的光影对比和笔触细节。它对细节的把控达到了令人发指的地步,但这种细节的堆砌最终服务于情感的共振,而不是沦为无意义的堆砌。对于追求文字美感和深厚文化底蕴的读者而言,这无疑是一次心灵的洗礼。
评分这本书的魅力,很大程度上源于它对“沉默”的精妙运用。在许多关键的冲突点上,作者选择了让角色保持沉默,用停顿、凝视、或者未说出口的话语来承载巨大的信息量和情感张力。这种“留白”的艺术处理,比起大段的对话或独白,更具穿透力。它要求读者必须全身心投入,去填补那些被刻意留下的空白,去解读角色眼神中的犹豫与挣扎。很多时候,人物之间最深刻的交流,反而是发生在他们彼此无言的对视之中,那种无声的对峙,比任何激烈的争吵都要震撼人心。这种写作风格,无疑提升了读者的参与感,使得阅读过程变成了一种主动的解码工作,而不是被动的接受信息。它不迎合那些寻求简单直接答案的读者,反而青睐那些愿意与作品一同“思考”和“感受”的灵魂。最终,你离开这本书时,会发现自己不仅读完了故事,更仿佛参与了一场深刻的、关于沟通与隔阂的沉思,那些未被言说的部分,往往在你脑海中回响得最为悠长。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热,起初读来只觉得像是在一个漫长而略显迷蒙的清晨里,作者用极其细腻的笔触描绘着一间间密闭空间的日常琐事。情节推进得极为克制,每一个转折都像是冰山露出水面的尖角,你只能隐约感受到水面下庞大而幽深的结构。初读时,我甚至有点不耐烦,觉得作者似乎过于沉溺于环境的烘托和人物细微的心理波动,仿佛故事本身被放置在一个恒温的玻璃罩里,呼吸都变得小心翼翼。然而,正是这种看似缓慢的铺陈,为后半部分的爆发积蓄了惊人的势能。当那些看似不相关的线索终于以一种近乎残忍的精准度相互咬合时,我才恍然大悟,之前所有的冗长都不过是为了此刻的震撼做准备。那感觉就像是观察一株植物缓慢地伸展枝叶,你几乎察觉不到它的生长,直到它突然间绽放出你未曾预料的、浓烈的色彩。这本书的文字功底毋庸置疑,它拥有那种老派文学特有的重量感和质地,让你在阅读时需要放慢语速,去品味每一个词语的选择和句式的微妙变化。它不是那种追求即时快感的爆米花读物,而更像是一场需要耐心的、深入心灵的探索旅程,对于那些珍视叙事结构精妙布局的读者来说,绝对是值得细细研磨的佳作。
评分读过《阅读“阅读约翰·狄克森·卡尔的男人”的男人》【https://www.douban.com/note/356681198/】:这篇实在太可爱了
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