具体描述
事件はなぜ起こったか。殺されたのは「誰」で、いったい「誰」が殺人者であったのか―。東京荒川区の超高層マンションで凄惨な殺人事件が起きた。室内には中年男女と老女の惨殺体。そして、ベランダから転落した若い男。ところが、四人の死者は、そこに住んでいるはずの家族ではなかった…。ドキュメンタリー的手法で現代社会ならではの悲劇を浮き彫りにする、直木賞受賞作。
作者简介
宮部 みゆき
1960(昭和35)年、東京生れ。’87年「我らが隣人の犯罪」でオール読物推理小説新人賞を受賞。’89(平成元)年『魔術はささやく』で日本推理サスペンス大賞を受賞。’92年『龍は眠る』で日本推理作家協会賞、『本所深川ふしぎ草紙』で吉川英治文学新人賞を受賞。’93年『火車』で山本周五郎賞を受賞。’97年『蒲生邸事件』で日本SF大賞を受賞。’99年には『理由』で直木賞を受賞した(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
读后感
第一次读宫部美雪，好看，感谢渣渣推荐。 围绕着日本地产泡沫破灭时代的一起恶性案件，串起一个又一个家庭。 同代人之间、两代人之间、隔代人之间、人与时代之间……作者看到那些伤口与问题，却没有纠缠沉迷在疼痛中。总觉得，作者的心里有一种温柔，她对笔下的人物几乎没有...
评分日常场景，普通人群，宫部美雪总有切入的理由。 一个体面住宅，风雨之夜，血渍淋淋。不是户主、不是亲朋，奇特的四口之家，姓名，住址，年龄……一切未知，没有过去。他们舍弃真名与家人，想要逃离什么，又想寻找什么 ？“他只是害怕有家。”家，是主题答案。 家，总缺不了女...
评分宫部阿姨的三部社会派巨作：火车，理由，模仿犯，现在我已经读完前两部了，和上一本《火车》不同的是，这次的《理由》简直就是一本虚构的报告文学，作者的下笔是以记者采访视角和上帝视角交叉进行，所以看到三分之二左右的时候，细心些的读者都能够猜出凶手是谁，以及犯罪过程...
评分严格来说，这根本不是一部本格的推理小说，而是象案件聚焦一样通过报告文学的形式从头到尾剖析一个震撼人心又发人深省的悲剧！ 既然是这样的形式，于是就没有了通常本格推理中形形色色、新奇古怪的“诡计”，取而代之的是许许多多关联者的证词，生活背景。于是在这样一部25万...
评分第一次读宫部美雪，好看，感谢渣渣推荐。 围绕着日本地产泡沫破灭时代的一起恶性案件，串起一个又一个家庭。 同代人之间、两代人之间、隔代人之间、人与时代之间……作者看到那些伤口与问题，却没有纠缠沉迷在疼痛中。总觉得，作者的心里有一种温柔，她对笔下的人物几乎没有...
用户评价
这部作品的书名着实引人遐思，我拿到它的时候，脑海里立刻浮现出无数种可能性。它像是一块未经雕琢的璞玉，表面上平淡无奇，却蕴含着某种深沉的哲理或是一个亟待揭示的谜团。我带着一种近乎朝圣般的好奇心翻开了第一页，期待着作者能提供一个足够有力的支点，让我能够理解这个“理由”的重量与分量。然而，随着阅读的深入，我发现自己仿佛走入了一片迷雾之中。作者似乎故意设置了重重障碍，不愿轻易交出他所持有的那把开启理解之门的钥匙。叙事结构是跳跃的，人物的动机模糊不清，场景的转换突兀得让人措手不及。我试图在字里行间捕捉那些支撑起“理由”的逻辑链条，但它们总是若即若离，像沙子一样从指缝间溜走。这使得我不得不放慢速度，反复咀嚼那些看似无关紧要的对话和场景描写，试图从中解读出隐藏的线索。这种阅读体验，与其说是享受，不如说更像是一场耐心的、近乎侦探般的解谜游戏，让人既挫败又沉迷，因为那种“快要抓住了”的错觉，总是诱惑着你继续向下翻阅。我仍在努力拼凑这个“理由”的全貌，但目前看来，它更像是一个由无数个问号构成的迷宫。
评分读完合上书本的那一刻，我感到一股强烈的、难以言喻的空虚感攫住了我。这本书的笔触极其细腻，对环境的描摹达到了近乎令人窒息的程度，每一个角落、每一缕光影似乎都被作者用显微镜般精确的词汇固定了下来。然而，这种极致的细节堆砌，并未能有效地服务于故事的主线，反而形成了一种奇异的“形式大于内容”的悖论。就好像画家花费了毕生的精力去调配颜料的层次，却忘记了画出主体形象。我努力回想书中那些令人印象深刻的片段，它们大多是关于某个特定时刻的感官记录——雨水打在窗户上的节奏、旧木地板散发出的陈旧气味，或是某个角色不经意间的一个眼神。但这些精妙的片段，它们彼此之间连接得异常松散，缺乏一种强劲的内在动力将它们推向一个明确的终点。我原以为那个“理由”会是贯穿始终的引力中心，是所有情绪和事件的最终归宿，但它似乎被无限地推迟了，直至最后一页的出现，它依旧像是一个悬浮在半空中的悖论，没有给出任何可以安放的基座。这让整个阅读过程变成了一场华丽的、但最终导向虚无的旅行。
评分这部作品给我的感受，是关于“期待落空”的美学体验。我最初被它的封面设计和出版社的宣传语所吸引，它们暗示着一个关于深刻人性抉择或宏大历史背景的史诗故事。我的预设是，一个名为“理由”的书，必然要给出一个强有力的、能解释世界运行的底层逻辑。然而，书中的角色似乎活在一种完全无目的的状态中，他们的行动缺乏明显的外在驱动力，也缺乏内在的强烈愿望。他们只是存在着，在作者精心设计的场景中进行着缓慢的、仪式感的日常活动。这种对“目的性”的刻意规避，使得阅读过程充满了张力——读者在找“为什么”，而作者却在展示“如何”。我不断地问自己，难道“没有理由”本身就是最大的“理由”吗？这种元层面的解读虽然具有一定的思辨趣味，但它无法提供阅读过程中最基础的、让情感得以寄托的锚点。最终，我感觉自己被邀请参加了一场盛大的宴会，但宴席上摆满了精美的餐具，却没有任何主菜，所有的味蕾刺激都停留在感官的表层，无法深入到灵魂的层次。
评分这本书的语言风格，初读时会让人惊叹于其古典的韵律和词藻的华美，仿佛回到了某个遥远的文学黄金时代。作者对长句的运用达到了出神入化的地步，每一个句子都像是一条精心编织的藤蔓，层层叠叠，充满了古典的回环往复之美。但随着篇幅的增加，这种美感逐渐转化成了一种阅读上的负担。信息的密度过高，修辞手法的使用也显得过于密集，常常需要停下来，反复揣摩某一个比喻究竟指向何方。我希望能通过这种语言找到那个核心的“理由”，但语言本身似乎成了阻碍。它构建了一个太过精致的牢笼，将故事的主体困在了里面，使得读者必须花费大量的精力去破解语言的密码，而不是直接体验故事的情感冲击。说实话，我几次差点放弃，不是因为情节不够吸引人，而是因为跟不上作者那近乎炫技般的文字流速。它需要一个极度耐心的读者，一个能够沉浸在纯粹的语言艺术中，而暂时放下对“意义”追问的读者，才能真正体会到它的妙处，而我似乎更偏向于寻求一个清晰的答案。
评分我阅读这本书的过程，与其说是理解，不如说更像是一种对抗。它不断地挑战着我对于叙事逻辑的固有认知。作者似乎对传统的起承转合嗤之以鼻，他倾向于用破碎的、非线性的方式来呈现事件的发生。人物A在前一章还是某个遥远城市的隐士，下一章可能就以一种完全不同的身份出现在主角的餐桌上，而书中对此没有给出任何过渡性的解释或铺垫。这种手法无疑是先锋和大胆的，它迫使读者必须主动承担起连接这些碎片信息的责任。我尝试着去构建一个时间线，一个因果关系网，试图找到支撑一切的那个“理由”的源头，但每一次当我似乎快要触及真相时，作者又会抛出一个全新的、更具颠覆性的视角。这使得我对叙事的可信度产生了极大的困惑。它更像是一系列独立而又相互关联的艺术短片集合，而非一个统一的整体。如果“理由”指的是对某种既定现实的彻底颠覆，那么这本书确实做到了，但它留给我的却是满地的残骸，而不是新的蓝图。
评分我读的是朝日文库本，2002年所栞。读过一部分宫部氏的小说，印象最深刻的是新潮社的文库本《Kamaimati》。
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