具体描述
他不懂怎麼說謊、怎麼設陷，
不懂怎麼偷竊
怎麼談判、怎麼欺騙──所以別去打擾他，放他自由。
因為他在和天使說話──只有天使能進入他眼眸。
你說他很無助，那你自己呢？
請別去打擾他，讓他做自己，
因為他在和天使說話──只有天使能映在他眼底。
你要教他天國的事？
告訴他怎麼愛大地？
你要用偏見玷汙他，
從他出世那一刻起？
他，以愛為名
他，流著羔羊的血
他，從不推諉
他，不知世間稱謂
就別去打擾他，讓他做自己，
因為他在和天使說話，
就是曾和你我說話的天使，
你還記得嗎？
作者简介
尼克‧宏比(Nick Hornby)的著作包括《失戀排行榜》（High Fidelity）、《非關男孩》（About A Boy）、《如何是好》（How to Be Good）。
蓋爾‧史密斯(Giles Smith)著有《Lost in Music》。此外他在擔任記者時，所發表的文章，也集結出版《Middnight in the Garden of Evel Knievel》。
羅迪‧杜爾(Roddy Doyle)著作有《A Star Called Henry》。
梅莉莎‧班克(Melissa Bank)著有《The Girl’s Guide to Hunting and Fishing》。
厄文‧魏許(Irvine Welsh)著作包括《猜火車》(Transpotting)與《Filth》。
莎娣‧史密斯(Zadie Smith)著有《白牙》（White Teeth）。
戴夫‧艾格斯(Dave Eggers)著有《怪才的荒誕與憂傷》（A Heartbreaking Work of Staggering Genius），並且為《McSweeney’s》雜誌編輯。
柯林‧佛斯(Colin Firth)曾經在《傲慢與偏見》裡飾演達西先生，並且在電影「BJ單身日記」裡飾演馬克達西。
海倫‧菲兒汀(Helen Fielding)著有《BJ單身日記》（Bridget Jones’s Diary）。
約翰‧歐法洛(John O’Farrell)著有《Things Can Only Get Better》、《The Best a Man Can Get》。
羅勃‧哈里斯(Robert Harris)為本書編者的小舅子，他的最新著作為《Archangel》。
派崔克‧馬伯(Patrick Marber)著有戲劇作品《Dealer’s Choice and Closer》（二○○四年改編為同名電影「偷情」）。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书带来的最大冲击，并非是情节上的跌宕起伏，而是它对“时间”这一概念的哲学性探讨。它不是用宏大的历史背景来讲述时间，而是聚焦于个体生命中那些被遗忘、被快速略过的瞬间。书中有大量关于“记忆的不可靠性”的描绘，作者通过不同角色的主观回忆，展示了同一个事件可以被记忆塑造成完全不同的面貌。这让我开始反思自己对过往经历的认知，我们所坚信的“过去”，究竟有多少成分是真实的，又有多少是当下情绪投射下的美化或扭曲？书中对“等待”的描绘尤其深刻，那些漫长的、没有明确焦点的等待，仿佛成为了角色们生命的主体，而非插曲。这种对时间流逝的非线性处理，使得整本书的氛围笼罩着一种淡淡的、挥之不去的忧伤，一种关于“生命中大部分时间都在耗费于无谓的期待”的宿命感。读完合上书本后，我久久无法平静，感觉自己被拉入了一个更深层次的思考维度，关于如何安放自己的时间，以及如何与那些无法挽回的“过去”和解。
评分角色塑造方面，这本书展现出一种近乎残酷的真实性。这里没有完美的英雄，也没有绝对的恶棍，每个人物都浸泡在复杂的道德灰色地带，他们的动机往往是多重且自相矛盾的。主角的行为逻辑尤其令人费解，他时常做出一些自我毁灭式的选择，这些选择在传统意义上是“错误”的，但作者却用极其细腻的心理侧写，让我们不得不去理解，甚至在某个瞬间，感同身受地接纳了这种错误。比如，他对一个过往的承诺的执念，已经严重影响了他当下的生活质量，但这种执念并非源于高尚的责任感，而更像是一种根植于童年创伤的、近乎病态的自我救赎。配角的设计也同样精彩，他们并非只是主角成长的垫脚石，每个人都有自己独立而完整的故事线，即便镜头只扫过他们几页，也能感受到他们生活的沉重与复杂。这种群像刻画，使得整个故事的氛围显得厚重而真实，它挑战了我们对于“好人”与“坏人”的简单标签化认知，迫使我们去直面人性中那些难以启齿的、幽微的矛盾与挣扎。
评分语言风格上，作者的文字功底堪称一绝，但其用词的选择，却带有一种强烈的疏离感和古典韵味，与当代生活的语境形成了奇特的张力。我注意到大量的长句，这些句子内部的从句结构极其复杂，如同精密的巴洛克式建筑，层层叠叠，结构严谨。词汇的选取上，作者似乎偏爱那些不常出现在日常口语中的、更具文学色彩的动词和形容词，使得阅读过程本身变成了一场对词典的探索之旅。有那么几段描写景物的文字，简直像是一幅用文字绘制的油画，色彩饱满，光影分明，但同时又带着一种不易察觉的冷峻。这种“雅”到极致的表达，虽然赋予了作品极高的艺术价值，但也确实设置了一道门槛。对于习惯了简洁、直接的叙事风格的读者来说，初次接触可能会感到有些吃力，需要反复咀嚼才能品出其中滋味。对我而言，这种略显晦涩的语言，反而成了一种享受，它迫使我放慢阅读速度，去细细品味每一个词语的精确落点，体会那种字里行间流淌出来的、近乎仪式感的文学美学。
评分故事的叙事节奏，简直像是一场精密的、慢镜头下的自然观察。作者似乎对‘快’这个概念完全不感兴趣，他更愿意将时间拉伸，让每一个细微的情感波动、每一个环境的细微变化，都能在笔下得到充分的渲染和曝光。初读时，我甚至有些不耐烦，觉得情节推进得过于缓慢，对话也显得拖沓而重复，仿佛角色们总是在绕着同一个情感的内核打转，不愿轻易给出结论。然而，随着阅读的深入，我开始意识到这种看似缓慢的背后，隐藏着一种高超的控制力。这种重复和拉扯，实际上是在细密地编织人物的心理网。当那些看似无关紧要的日常场景，在故事的后半段突然被重新提及并赋予了全新的意义时，我才恍然大悟，原来所有的铺垫都是为了这一刻的爆发。这种叙事手法，非常考验读者的耐心，它拒绝提供即时的满足感，而是要求读者像参与一场漫长的、需要全身心投入的解谜游戏。它不像那些节奏紧凑的商业小说，而是更贴近于现实生活中那种，情感积累到临界点才会猛然喷发的真实状态，让人在回味时，对作者的布局感到由衷的敬佩。
评分这本书的装帧设计，初看之下，就带着一种难以言喻的怀旧感。封面采用了一种略微泛黄的米白色纸张，边缘似乎经过了特意做旧的处理，仿佛这本书是从一个古老的阁楼里被小心翼翼地翻找出来的。字体选择上，主标题使用了手写体的宋体，笔画的粗细变化透露着一种不羁与细腻并存的特质，让人联想到上世纪中期欧洲文学作品的排版风格。油墨的印刷清晰度恰到好处，既保留了纸张本身的纹理，又保证了文字的可读性。我尤其欣赏封底的留白处理，它没有堆砌冗长的宣传语，而是只印了一句简短的、引人深思的引文，这句引文晦涩而优美，像是一个未解的谜语，瞬间吊起了读者的好奇心。内页的纸张厚实，拿在手里有一种踏实的分量感，翻页时的摩擦声也带着一种令人愉悦的沙沙声，而不是廉价书籍那种刺耳的“唰唰”声。装帧的用心程度，已经超出了普通大众读物的范畴，更像是一件精心制作的工艺品，让人在阅读之前，就已经沉浸在了对过去时光的某种浪漫想象之中。这种对物理形态的重视，无疑为后续的阅读体验打下了坚实而优雅的基调，也体现了出版方对文学载体的尊重，使得这本书不仅仅是信息的传递者，更是一种值得珍藏的物件。
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