There I Was marks a shift in medium and a conceptual departure for Collier Schorr. She is best known for her photographic studies of a real and imagined town in southern Germany, works which tease the accepted artifice of photography to forge an appropriated remembrance of German histories. Schorr found drawing a more acute medium to describe events that took place in the neighbourhoods of her childhood, specifically the muscle car counter culture of the 1960s in Long Island and Queens, NY.
This history is related through the short but spectacular life of charismatic 19 year-old drag car racer Charlie "Astoria Chas” Synder and his '67 "Ko-Motion" Corvette. At the age of 4 Schorr accompanied her father, an automotive photographer and journalist, to a local race track where she watched Astoria Chas work on his car. A subsequent article followed, with the now eerie headline “While Astoria Chas is doing his thing in Vietnam his friends are racing his L-88." By the time the article was published, Charlie Snyder had died in action in Vietnam. There I Was is Snyder's story and Schorr's dilemma. He was there, she was not. The project examines the role of the photograph as proof of the photographer's presence, territory and view, and the difficulty of representing any past without the theatricality of re-staging it. Based entirely on photography, the book engages with the medium and simultaneously challenges the role of the photograph as document of the past. Using a collision of source materials for the drawings, beginning with her father's images and Snyder's own snapshots taken in Vietnam,
Schorr then draws from professional reportage pictures, so as to describe, literally sketch out, one monumental trip from Queens to Vietnam and back. These drawings are contrasted by reproductions of vintage car magazine articles and Schorr’s own photograph portraits. There I Was is a complex and multi-faceted look at escape, culture, dreams and mortality, conjuring up an expressionistic portrait of the dichotomies of the late 1960s in a fractured wartime America.
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如果用一个词来形容这本书的阅读体验,我会选择“震撼”。这绝不是一本轻松的书,它像是一次精神上的马拉松,需要读者投入大量的情感能量。作者在处理复杂的人物关系网时,展现了惊人的掌控力,即便涉及三代人的恩怨纠葛,人物的动机和行为逻辑依然清晰可辨,没有丝毫的混乱。我尤其欣赏作者对“时间”这一维度的处理,它不是线性的推进,而是螺旋上升式的回溯与展望,让你在阅读过程中不断地发现新的联系,每一次重读都会有新的领悟。书中对特定社会环境下“边缘人群”的刻画,是极其罕见的真诚与深刻,没有丝毫的居高临下的怜悯,只有平等视角的理解和记录。文字风格多变,有时是冷静的编年史记录,有时又瞬间切换成热烈的情感独白,这种张弛有度的文风,让人欲罢不能。它像一面高精度镜子,照出了人性中最幽暗和最光辉的部分,读完后心情复杂,但绝无虚度光阴之感。
评分说实话,这本书一开始读起来有点挑战性,它的开篇并没有立即抓住我的眼球,仿佛作者在故意设置障碍,让你必须付出努力才能进入那个世界。但是,一旦你适应了它的语境和节奏,你会发现这简直是一场智力上的盛宴。作者的文字是极简主义的典范,很多重要的信息和情感,都是通过“未说出口的话”和“留白的场景”来传达的。这要求读者必须全程保持高度的专注力,去填补那些空缺,去解读那些微妙的暗示。书中对于权力结构下个体反抗的描写,非常克制却又极具爆发力。它没有采用传统的抗争叙事,而是通过一系列看似微不足道的日常行为来展现精神上的不屈服。我印象最深的是对“记忆的不可靠性”的探讨,不同人物对同一事件的回忆存在巨大的偏差,这引发了我对“客观事实”的深刻怀疑。这本书的后劲不在于情节的跌宕起伏,而在于它在你脑海中植入的哲学性思考,让你不得不重新审视自己对世界的既有认知。
评分我最近读完的这部作品,完全颠覆了我对传统小说叙事的一些固有印象。这本书的视角转换极其大胆,作者似乎在刻意打碎传统的叙事框架,采用了一种多点透视的“碎片化”方式来拼凑出一个完整的历史画卷。这种手法要求读者有极强的耐心和理解力,但一旦掌握了作者的思路,那种拼图完成后的豁然开朗,是无与伦比的阅读享受。书中对特定时代背景下知识分子群体精神困境的描绘,可以说是入木三分,他们既是时代的弄潮儿,又是被时代洪流裹挟的牺牲品。作者没有将他们“神化”或“妖魔化”,而是展现了他们在巨大压力下的妥协、挣扎与微小的抗争。语言风格上,该书时而充满了古典文学的韵味,时而又夹杂着非常现代、尖锐的社会批判,这种跨越时代的语言张力,极具感染力。我很少为了一本书而中断其他事务,但这次,我简直是废寝忘食地读完了它,因为它带来的精神冲击力实在太强了。
评分简直是令人拍案叫绝的一部作品,我得说,我很少看到有哪本书能将历史的厚重感与个体命运的脆弱性结合得如此天衣无缝。这本书的结构如同一个精密的万花筒,每一个转动都会带来全新的、但又相互关联的画面。我特别钟爱作者对环境的描摹,那种地域性的色彩被渲染得淋漓尽致,你几乎可以闻到空气中泥土和海水的味道。叙事视角不断地在广阔的社会背景和微小的私人空间中游走,这种切换的节奏感把握得极好,保证了故事既有深度又不失张力。其中关于“选择”与“代价”的探讨,更是直击灵魂。书中没有绝对的英雄或恶棍,每个人都是在特定时空下的产物,他们的挣扎与妥协,都写得入木三分。我甚至感觉作者在某些地方采用了类似意识流的手法,但又不像某些晦涩的作品那样让人望而却步,它反而提供了一种更深层次的共鸣,仿佛作者直接潜入了人物的潜意识进行挖掘。读完之后,我对“宿命”这个词有了全新的理解,非常推荐给那些喜欢深度阅读的同好。
评分这家伙,我最近读完了一本让我深思许久的书,名字虽然没在你这儿提及,但那种阅读体验是实实在在的。这本书的叙事手法简直是鬼斧神工,作者像是用手术刀般精准的语言,将那些复杂的人类情感剥开,摊在你面前。我记得其中有一段描绘了一个小镇居民在面对突如其来的灾难时的反应,那种从最初的茫然无措到后来的集体觉醒,情绪的转变细腻得让人心疼。作者没有用宏大的辞藻去渲染,而是通过对几个关键人物内心独白的捕捉,构建了一个无比真实的情感世界。我尤其欣赏作者在时间线处理上的老练,常常在不经意间就完成了跨越数十年的场景切换,却丝毫不让人感到突兀,反而像是历史长河中必然的沉淀。这本书的魅力就在于,它不直接告诉你“这是对与错”,而是让你沉浸在角色的困境中,自己去寻找答案。读完后劲十足,我甚至花了几天时间,反复咀嚼书中的某些对白,感觉自己好像也参与了那段历史,体验了那些爱与失落。那种文字的力量,真是难以言喻,让人不得不佩服作者对人性的洞察力。
评分好喜欢这样的线条。
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