長篇小說描述一位少年的成長經驗─如何在內心呼喊下走過許多細雨紛飛的日子。 作者另有作品<十八歲出門遠行>、<世事如煙>....。
余华(1960- )当代作家。浙江海盐人,出生于浙江杭州,后来随父母迁居海盐县。中学毕业后,因父母是医生,作了牙医,五年后弃医从文,进入县文化馆和嘉兴文联,从此开始文学创作生涯。曾在北京鲁迅文学院与北师大中文系合办的研究生班深造,1984年开始发表小说。余华是中国先锋派小说的代表人物,与叶兆言、苏童等人齐名。作品有短篇小说集《十八岁出门远行》、《世事如烟》,长篇小说《活着》、《在细雨中呼喊》及《战栗》。
只要看过余华的几本小说,就大致可以熟悉他的写作风格。在《活着》的书签上写道:以笑的方式哭,在死亡的伴随下活着。好像并不单单只是在描述《活着》,套用在其余小说上依然适用。他笔下的大部分人物都有点疯癫,暴力血腥到了一种缺乏感情的地步,好像这样就可以顺其自然地给...
评分——成长史就是我们应对世界的抗体形成史 余华有五部长篇,第一部《在细雨中呼喊》是一本关于记忆的书,是对童年的一次泥沙俱下的讲述。第二部《许三观卖血记》是对青年境态的描摹。第三部《活着》是老年对一生的回望。第四部《兄弟》是整合人生所有阶段后对未来生存的恐慌。...
评分真的 我真TM后悔 ,以前怎么不好好学习语文,到写评论之类的时候,才发现我的语言组织能力真TM差,词汇真TM贫乏 (我悔过。。。。。。。。。。 这是本好书!
评分《细雨中呼喊》是在去法国的飞机上拣到的,座位上放着象红宝书一样,全赤色的封面黑色字体的《细》,乘客们正在过道上排队缓缓前行,我拾起来向前看是谁丢的,可是前面全是老外,没一个象是读懂中文的,于是它陪着我渡过了在法国的一星期。 余华在这本书里写了一个少年,并用...
评分回忆里传出呼喊声 ——读余华《在细雨中呼喊》随想 文/3rdROCK “1965年的时候,一个孩子开始了对黑夜不可名状的恐惧。”——余华轻而易举地将我带入他的叙述语境。面对“1965年”,书中的“我”具备了回忆的可能性和必须...
这本书的叙事节奏把握得极其精妙,仿佛一位技艺高超的指挥家在掌控着一场宏大的交响乐。初读之下,你可能会被它庞杂的人物群像和似乎毫不相关的支线情节稍稍困住,但请耐心一点,作者的布局远比表面上看到的要深远。那些看似漫不经心的对话和场景切换,实则都是为最终的爆发点埋下的伏笔。特别是关于那个偏远小镇上百年来的秘密,作者用了一种近乎纪录片式的冷静笔触去描绘,却在细节之处悄无声息地注入了令人不安的暗流。你能够清晰地感受到那种时间缓慢流逝中,宿命感如何一点点收紧。我尤其欣赏作者在处理“沉默”这一主题时的技巧,很多时候,角色之间未说出口的话语,比任何激烈的争吵都更具杀伤力,留给读者的解读空间极为广阔。读完之后,脑海中挥之不去的,不是某个具体的事件,而是一种弥漫在字里行间的、关于人性在极端环境下如何扭曲和挣扎的复杂情绪。它不像快餐文学那样直白,更像是一杯需要细品、回味悠长的陈年佳酿,每一次重读都会有新的领悟。
评分我必须承认,阅读这本书的过程,更像是一次对自我认知边界的探索。它探讨的主题非常大胆和尖锐,涉及了集体记忆的不可靠性以及个体道德选择的模糊地带。作者没有给我们提供任何简单的“好人”或“坏人”的标签,所有人物都处在光影交错的灰色地带,他们行动的动机复杂到令人心寒,却又无比真实。书中对于“真相”的探讨尤其引人深思,它暗示着,我们所信奉的“历史”,往往只是权力建构起来的最有利于讲述者的那个版本。每一次事件的重演,都伴随着不同的解读和利益的修正。这种对叙事权力的解构,使得读者不得不审视自己以往的判断标准。我个人对其中关于“遗忘的必要性”的辩论印象深刻,作者似乎在质问:为了继续前行,我们是否必须亲手埋葬某些不堪回首的记忆?这种哲学层面的思辨,让这本书的厚度远超一般的文学作品,它迫使你停下来,去面对那些你可能一直试图逃避的内心深处的矛盾。
评分这本书最成功的地方,在于它对“氛围”的营造达到了出神入化的地步。它不仅仅是通过文字来描述环境,而是让你真切地“呼吸”到那个故事发生地的空气。无论是阴冷潮湿的地下室,还是阳光下尘土飞扬的街道,那种特有的气味、湿度和光影变化,都像是被刻在了读者的感官皮层上。这种强大的沉浸感,很大程度上归功于作者对细节描写的偏执。他不会告诉你角色“很痛苦”,而是会详细描述角色如何一遍遍地用指甲抠着木制桌子的边缘,直到指尖泛白,甚至能听到那种细微的、几乎不可察觉的刮擦声。这种“少即是多”的描写策略,反而制造出了一种极强的心理压力。它让读者从一个被动的接收者,变成了故事中一个无处不在的、被环境压迫的共谋者。这种阅读体验是如此充实和强烈,以至于合上书本后,现实世界的光线和声音似乎都变得有些单调和失真了。
评分这本书的语言风格,简直是文学界的一股清流,带着一种既古典又充满现代破碎感的独特韵味。它拒绝使用那些老套的、被过度使用的形容词,转而创造出大量新鲜、甚至略显怪诞的比喻,将抽象的情感具象化,让人眼前一亮。比如,作者形容“希望的消逝”时,用了“像夏日最后一场骤雨后,泥土散发出的那种略带腐败的甜香”,这种感官上的强烈冲击,一下子就将我拉入了角色的心境之中。叙述者似乎拥有一种洞悉一切却又保持距离的疏离感,像一个站在时间之外的观察者,冷眼旁观尘世的悲欢离合。这种叙事视角的高低转换非常流畅,时而深入角色的内心独白,时而又拉远到宏大的历史背景下进行审视。这种散文化的、充满诗意的文字,虽然偶尔会让人放慢速度,需要反复咀嚼,但正是这份坚持,让整部作品的质感得到了极大的提升,它不仅仅是在讲述一个故事,更是在进行一场文字的雕塑。
评分从结构上来看,这部作品的构建方式非常非线性,它更像是一幅被撕裂、又被精心重新拼凑起来的挂毯。章节之间的时间跳跃性极大,可能上一秒还在讲述主角童年的一次捉迷藏,下一秒就跳到了几十年后,讲述他面对人生抉择的困境。起初,我有些担心这种跳跃会造成阅读上的断裂感,但出乎意料的是,作者通过反复出现的一些标志性的意象——比如特定的一束光线、一种重复出现的旋律——成功地在不同的时间维度之间架起了隐形的桥梁。这使得故事的内在逻辑非但没有混乱,反而形成了一种螺旋上升的张力。这种叙事技巧的运用,完美地模拟了人类记忆的运作方式,即记忆本身就是碎片化的,需要我们主动去连接和重构。对于那些喜欢在字里行间寻找线索、享受解谜乐趣的读者来说,这本书无疑是一场盛宴,你得像个考古学家一样,小心翼翼地剥开层层的时间泥土。
评分说余华残忍,他真残忍,这也说明了他的心真柔软。内心柔软的人知道怎样痛。如果小说电影有虚假感,像柯南里面一次死几个,你不会伤心,只会想破案。可太真实的人太真实的悲惨或欢乐着,足以震撼人心。太细节了,太力量了。
评分说余华残忍,他真残忍,这也说明了他的心真柔软。内心柔软的人知道怎样痛。如果小说电影有虚假感,像柯南里面一次死几个,你不会伤心,只会想破案。可太真实的人太真实的悲惨或欢乐着,足以震撼人心。太细节了,太力量了。
评分巧如言语
评分说余华残忍,他真残忍,这也说明了他的心真柔软。内心柔软的人知道怎样痛。如果小说电影有虚假感,像柯南里面一次死几个,你不会伤心,只会想破案。可太真实的人太真实的悲惨或欢乐着,足以震撼人心。太细节了,太力量了。
评分巧如言语
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