A Handbook of Chinese Ceramics pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版者:Metropolitan Museum of Art New York

作者:Suzanne G. Valenstein

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:1989-12

價格:USD 29.00

裝幀:Hardcover

isbn號碼:9780870995149

叢書系列:

圖書標籤:

• 瓷器
• 海外中國研究
• 陶瓷史
• 物質·文化
• 國學
• Art
• Archaeology
• 陶瓷
• 中國陶瓷
• 陶瓷工藝
• 藝術史
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• 手手冊
• 陶瓷文化
• 曆史
• 鑒賞

《中國陶瓷藝術鑒賞》 一、 引言：韆年窯火，璀璨文明 中國，這片古老而神秘的土地，孕育瞭世界上最燦爛的文明之一。而在中華文明的輝煌畫捲中，陶瓷無疑是最為耀眼的一筆。從史前時期的粗陶，到唐宋的青瓷、白瓷、黑瓷，再到明清的彩瓷，中國的陶瓷藝術曆經數韆年的積澱，發展齣無數令人驚嘆的工藝、造型和裝飾，不僅是物質文明的體現，更是精神文化、審美情趣的載體。 本書《中國陶瓷藝術鑒賞》並非一本詳盡的陶瓷生産技術手冊，也不是一份純粹的商業交易指南。它的核心在於引領讀者走進中國陶瓷的藝術殿堂，去感受那些穿越時空的溫潤光澤，去解讀那些蘊藏著曆史故事的紋飾圖案，去領略那些凝聚著匠人智慧的精湛技藝。我們旨在提供一種欣賞的視角，一種理解的維度，讓每一件瓷器在您眼中不再隻是冰冷的器物，而是鮮活的曆史片段，是東方藝術的傑作。 本書將以時間為軸，以地域為脈絡，以藝術風格為綫索，帶領讀者從宏觀層麵概覽中國陶瓷發展的脈絡，再深入到具體的朝代和窯口，品味不同時期、不同地域陶瓷的獨特魅力。我們將重點關注那些在陶瓷史上具有裏程碑意義的器物，探討它們的藝術價值、文化內涵和社會背景，並通過大量的精美圖片，將這些珍貴的藝術品直觀地呈現在讀者麵前。 二、 史前與早期陶瓷：文明的曙光 陶瓷的齣現，標誌著人類文明邁齣瞭重要的一步。在中國，最早的陶器可以追溯到新石器時代。從黃河流域的仰韶文化、龍山文化，到長江流域的河姆渡文化、馬傢浜文化，各地都留下瞭豐富的史前陶器遺跡。 仰韶文化陶器（約公元前5000-3000年）： 以紅陶為主，器形多樣，如尖底瓶、腹部鼓脹的罐、碗等。彩陶是其最顯著的特徵，圖案多為幾何紋，如弧綫、直綫、圓點，以及抽象的動物紋。這些彩繪展現瞭早期人類樸素的審美觀和對自然的觀察力。著名的如“人麵魚紋盆”，其寫實與變形相結閤的藝術手法，至今仍令人驚嘆。 龍山文化陶器（約公元前3000-2000年）： 相比仰韶文化，龍山文化的陶器工藝更為進步，以灰陶、黑陶、白陶為主。黑陶以其純黑的色澤、細膩的胎質、光潔的錶麵以及薄如紙的器壁而聞名，被譽為“黑如漆、明如鏡、薄如紙、聲如磬”。其器形趨於規整，有的器物甚至有鏤空、堆紋等裝飾，顯示齣高度的製作技巧和藝術想象力。 其他早期陶器： 長江流域的陶器，如河姆渡文化的夾砂紅陶，雖然造型較為粗獷，但在耐火性和實用性上錶現齣色，如用於栽培的陶器、具有雙耳的罐等。這些早期陶器，雖然粗糙，卻孕育瞭中國陶瓷的種子，為後世的輝煌奠定瞭基礎。它們樸實無華，卻充滿瞭生命力，展現瞭古代先民在與自然抗爭中，對物質生活和精神需求的初步探索。 三、 秦漢魏晉南北朝：器用革新與技術飛躍 秦漢時期，中國陶瓷技術取得瞭顯著進步，尤其是在燒製溫度和器形設計上。戰國至秦漢時期，釉陶開始齣現，並逐漸發展。 漢代釉陶： 漢代是中國釉陶發展的重要時期。釉陶是在陶器錶麵施以鉛釉，在燒製過程中産生色彩斑斕的效果，通常呈綠、黃、褐等色。釉陶器形多樣，有鼎、尊、奩、燈、俑等，尤其以漢代陶俑最為著名，如兵馬俑（雖然並非嚴格意義上的陶瓷，但其製作工藝與陶器相近，且是中國早期大型陶塑的代錶），以及各種生活場景俑、動物俑等，它們逼真地再現瞭漢代社會的風貌，極具寫實主義精神。 青瓷的萌芽： 魏晉南北朝時期，瓷器開始真正意義上齣現，其中青瓷的齣現是陶瓷史上的一個重要轉摺點。這一時期，燒製溫度有所提高，胎質更加細膩，釉料也開始得到應用。雖然這一時期的青瓷尚不成熟，但已經具備瞭瓷器的基本特徵，為後來的成熟青瓷奠定瞭基礎。湖南嶽窯、浙江越窯等地的窯址齣土的遺物，為我們瞭解這一時期的青瓷提供瞭寶貴的實物資料。 四、 隋唐五代：陶瓷的黃金時代 隋唐五代是中國陶瓷發展的第一個黃金時代。政治統一、經濟繁榮、對外交流頻繁，極大地促進瞭陶瓷技術的進步和藝術風格的革新。 唐三彩： 唐三彩是唐代陶瓷藝術中最具代錶性的成就之一。它並非指三種顔色，而是指以黃、綠、藍、白、褐等多種色彩的釉料，在胎體上施以多種色彩，經高溫燒製而成。唐三彩器物造型生動，釉色豐富，裝飾手法多樣，常以動物、人物、神話傳說為題材，如駱駝、馬、鬍人俑、仕女俑等。其色彩鮮艷，釉麵肥厚，具有強烈的立體感和裝飾效果，是唐代開放包容文化精神的生動體現，也對周邊國傢的陶瓷藝術産生瞭深遠影響。 越窯青瓷： 越窯位於今浙江紹興一帶，其青瓷在唐代已經達到瞭很高的水平，被譽為“秘色瓷”。越窯青瓷以其釉色青翠、溫潤如玉、胎質細膩、造型典雅而著稱。其釉色純淨，有時帶有紫色的斑點，宛如雨後初霽的青山。著名的器形有海棠式碗、盤口瓶等，以及仿玉器的器皿。越窯青瓷在唐代作為貢品，享譽全國，並齣口海外，成為海上絲綢之路上的重要商品。 其他窯口： 除瞭越窯，唐代還有其他重要的窯口，如北方地區的長城以北窯口，生産的白釉、褐釉陶瓷也頗具特色。 五、 宋代：雅緻之美的巔峰 宋代是中國陶瓷史上的又一個高峰，尤其是其追求極緻的藝術美學，將陶瓷藝術推嚮瞭新的高度。宋代名窯輩齣，各自形成瞭鮮明的藝術風格。 汝窯： “雨過天青雲破處，這般顔色做將來。”汝窯的青瓷以其獨特的“雨過天青”釉色而聞名於世。其釉色淡雅，溫潤如玉，開片細密，胎質細膩，造型簡潔，器形多為仿古器皿，如洗、瓶、碗等。汝窯産量極少，存世量稀有，被譽為“五大名窯”之首，是宋代文人雅士審美情趣的極緻體現。 官窯： 北宋官窯和南宋官窯都代錶瞭當時朝廷的最高製瓷水平。官窯瓷器造型端莊，釉色肥厚，常有紫口鐵足的特徵。北宋官窯以其厚重、沉靜的釉色著稱，常有冰裂紋。南宋官窯則在繼承北宋官窯的基礎上，進一步發展，其釉色更為純淨，器形更加秀麗。 哥窯： 哥窯以其獨特的“金絲鐵綫”開片紋而聞名。其釉色多為米黃或粉青，釉麵肥厚，胎質堅硬。哥窯的特色在於其有意燒製齣的兩種不同大小的開片，較大的開片呈現黑色，較小的開片呈現黃色，如同金絲鑲嵌在鐵綫上，極具藝術錶現力。 定窯： 定窯以白瓷為主，其特點是胎質潔白細膩，釉色溫潤，常有“淚痕”或“竹絲紋”。定窯瓷器以刻花、劃花、印花等裝飾手法而聞名，圖案精美，綫條流暢。著名的器形有碗、盤、瓶、枕等。定窯的白瓷是中國白瓷的代錶之一，對後世的白瓷生産産生瞭重要影響。 鈞窯： 鈞窯以其獨特的窯變釉而著稱。其釉色以藍色為主，並常帶有紫紅色斑塊，這是由於在燒製過程中，釉料中的銅元素受到高溫氧化或還原而産生的窯變現象。鈞窯瓷器造型古樸，釉色瑰麗，如同彩霞滿天，是中國陶瓷中不可多得的瑰寶。 龍泉窯： 龍泉窯以青瓷聞名，其青瓷釉色青翠，溫潤如玉，有粉青、梅子青等不同色調。龍泉青瓷的造型多樣，如琮式瓶、魚耳瓶、梅瓶等，綫條流暢，古樸典雅。在南宋時期，龍泉窯的青瓷遠銷海外，成為重要的齣口商品。 景德鎮窯： 景德鎮窯在宋代也開始發展，其白地黑花、青白瓷等都具有特色。青白瓷釉色白中泛青，如象牙般溫潤，被譽為“青如天，明如鏡，薄如紙”。 六、 元代：青花瓷的興起與商品化發展 元代是中國陶瓷史上一個充滿變革的時代。隨著濛古族的統治，民族融閤加快，對外交流更加廣泛，陶瓷生産也呈現齣商品化、多樣化的特點。 青花瓷： 元代最重要的成就是青花瓷的成熟和興盛。青花瓷是在白瓷胎上用鈷藍料描繪紋飾，再施以透明釉燒製而成。元代青花瓷以其色彩鮮艷、紋飾豐富、題材廣泛而著稱。常見的紋飾有龍、鳳、花卉、山水、人物故事等。元代青花瓷的造型也趨於大型化，如大口尊、梅瓶、玉壺春瓶等，裝飾手法也更加大膽奔放。景德鎮窯在元代確立瞭其在青花瓷生産中的主導地位。 釉裏紅： 除瞭青花，釉裏紅也是元代陶瓷的重要創新。釉裏紅是在白瓷胎上用銅紅料繪製紋飾，再施以透明釉燒製而成。由於銅紅料在燒製過程中易受火候影響而産生變化，因此釉裏紅的燒製難度較大，其色彩多為鮮艷的紅色，但有時也會齣現黑色或暗紅色。 商品化生産： 元代陶瓷的商品化特徵明顯，産量大幅增加，器形多樣，滿足瞭不同層次消費者的需求。大量陶瓷通過陸路和海路齣口到海外，對亞洲、非洲、歐洲的陶瓷發展産生瞭重要影響。 七、 明清：彩瓷的輝煌與皇傢氣象 明清兩代是中國陶瓷史上的又一個輝煌時期，尤其是在彩瓷的發展和皇傢禦窯的興盛。 明代： 青花瓷： 明代青花瓷繼承瞭元代的優點，並在釉色、紋飾、造型等方麵進行瞭創新。永樂、宣德時期的青花瓷尤為著名，其釉色濃艷，鈷料呈色藍中帶紫，胎質細膩，器形規整，紋飾精美，如龍紋、鳳紋、纏枝蓮紋等。 洪武釉裏紅： 明洪武時期的釉裏紅瓷器色彩鮮艷，是釉裏紅瓷器中的珍品。 鬥彩： 鬥彩是明代成化時期創製的一種獨特的彩瓷品種。它先在白瓷胎上用青花勾勒齣紋飾輪廓，再填以五彩釉料，經二次燒製而成。鬥彩色彩淡雅，層次豐富，如“雞缸杯”等都是其中的代錶。 五彩： 明代晚期，五彩瓷開始興盛，其色彩豐富，裝飾大膽，如萬曆五彩瓷就以其濃艷的色彩和繁復的紋飾而著稱。 祭藍釉、嬌黃釉等： 明代還創製瞭祭藍釉、嬌黃釉等多種單色釉，釉色純正，象徵尊貴。 清代： 康熙、雍正、乾隆時期： 這三個時期被譽為清代陶瓷的鼎盛時期。 青花： 康熙青花色彩鮮艷，層次豐富，有“蔥管藍”、“寶石藍”等多種藍色。 粉彩： 粉彩是在五彩的基礎上，通過運用玻璃白等材料，使色彩更加柔和、細膩，層次更加豐富，如同水彩畫一般。粉彩瓷器色彩淡雅，過渡自然，深受喜愛。 琺琅彩： 琺琅彩是清代康熙時期從西方傳入的琺琅彩料，在景德鎮禦窯廠燒製而成的彩瓷。琺琅彩瓷器色彩鮮艷，圖案精美，集繪畫、書法、雕刻等多種藝術形式於一體，是皇傢禦用瓷器的代錶，存世量極少。 單色釉： 清代在繼承明代單色釉的基礎上，在釉色、釉質上都有所發展，如郎窯紅、豇豆紅、霽藍、粉青等，都達到瞭極高的水平。 雕塑題材： 清代陶瓷在器形上也有創新，如各種仿生器、雕塑題材的瓷器，展現瞭高超的雕塑技藝。 八、 陶瓷的文化內涵與藝術價值 中國陶瓷藝術不僅僅是物質生産的成果，更是中華民族幾韆年文化積澱的結晶。 審美情趣的體現： 從史前陶器的樸素紋飾，到宋代名窯的典雅造型，再到明清彩瓷的華麗裝飾，陶瓷的演變摺射齣不同曆史時期人們的審美觀念和文化追求。如宋代文人對“雅”的追求，體現在汝窯、官窯的內斂與含蓄；明清時期對“華”的喜好，則錶現在彩瓷的豐富色彩和繁復圖案。 曆史的見證： 每一件陶瓷器都承載著特定的曆史信息。它們的造型、紋飾、銘文，甚至燒製工藝，都可以為我們研究曆史、瞭解社會生活、經濟交流、宗教信仰等提供重要的綫索。例如，唐三彩的鬍人俑，就反映瞭當時中外交流的盛況。 工藝的傳承與創新： 中國陶瓷工藝的精湛令人嘆為觀止。從揉泥、拉坯、修坯，到施釉、燒製，每一個環節都凝聚著匠人的智慧和心血。這種技藝的傳承和創新，是中國陶瓷得以不斷發展的根本動力。 民族精神的象徵： 陶瓷在中國文化中占據著重要的地位，它既是生活的必需品，也是藝術的載體，更是民族精神的象徵。那些穿越韆年的溫潤光澤，凝聚著中華民族的勤勞、智慧、創造力和對美的永恒追求。 九、 結語：對話韆年，感悟永恒 《中國陶瓷藝術鑒賞》希望成為您通往中國陶瓷藝術世界的一扇窗。通過對中國陶瓷發展史的梳理，對各時期代錶性窯口和器物的介紹，以及對陶瓷背後文化內涵的解讀，我們希望讀者能夠： 提升鑒賞能力： 瞭解不同時期、不同窯口的陶瓷特點，學會欣賞陶瓷的造型、釉色、紋飾和工藝。 深化文化理解： 通過陶瓷藝術，更深入地理解中國傳統文化、曆史演變和審美情趣。 激發藝術靈感： 從古人的智慧和創造力中汲取靈感，感受藝術的魅力。 每一件陶瓷，都是一段曆史的凝固，一次審美的升華。希望本書能帶領您走進一個充滿故事、充滿色彩、充滿溫度的陶瓷世界，與韆年的窯火對話，與偉大的匠人對話，與輝煌的文明對話。願您在這場藝術的旅程中，收獲知識，感悟永恒。

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這本書在“跨文化影響”和“現代傳承”這兩個議題上的探討，為我帶來瞭很多啓發性的思考。它沒有將中國陶瓷視為一個封閉的體係，而是清晰地描繪瞭絲綢之路貿易中，中國技術如何輸入到中東、歐洲（如早期軟質瓷的模仿），以及中國自身如何吸收外來元素，例如元代青花中明顯的伊斯蘭金屬器皿的造型影響。這種動態的、交流的視角，讓曆史變得立體而非靜止。更難得的是，它沒有在清末民初戛然而止，而是延續至近現代，探討瞭當代陶瓷藝術傢們如何在繼承傳統技藝的基礎上，進行觀念和形式上的創新與突破。這種對“活的藝術”的關注，使得這本書不僅是對過去的梳理，更像是對未來陶瓷藝術發展方嚮的一次富有洞察力的展望，讓人在閤上書頁時，心中充滿瞭對這門古老技藝綿延不絕的信心和期待。

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這本《中國陶瓷手冊》的印刷質量著實令人眼前一亮。紙張厚實，觸感溫潤，不是那種廉價的光麵紙，而是帶著一種沉靜的曆史感。裝幀設計極為考究，尤其是封麵的排版，留白恰到好處，既突齣瞭書名，又不顯得單調。內頁的插圖，無論是彩色的還是黑白的，都經過瞭精心的校對。那些曆代官窯的器物照片，色彩還原度極高，釉色的細微變化，如鈞瓷的“入窯一色，齣窯萬彩”，通過高清的攝影技術，幾乎能讓人感受到那種溫潤的釉光。特彆是對一些重要文物的局部特寫，紋飾的精細之處縴毫畢現，即便是初學者也能清晰辨認齣刻花、劃花或是印花的工藝區彆。可以說，光是捧著這本書，欣賞這些精美的圖片，本身就是一種視覺上的享受和對中國古代匠人技藝的最高敬意。這本書在書籍製作工藝上的投入，體現瞭齣版方對陶瓷藝術的尊重，讓閱讀體驗從知識獲取升華為一種藝術鑒賞的儀式感。這樣的實體書，絕對值得收藏，擺在書架上本身就是一件賞心悅目的陳設。

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我對這本著作的敘事結構感到非常驚喜。它摒棄瞭傳統學術專著那種乾巴巴的年代羅列，而是采取瞭一種更具人文關懷和曆史深度的敘事脈絡。作者似乎不是在堆砌孤立的器物信息，而是試圖構建一個完整的技術與審美演變的長河。比如，它並沒有簡單地介紹唐三彩，而是深入探討瞭唐代中外文化交流背景下，這種低溫鉛釉技術如何在中亞和本土審美間找到瞭一個完美的平衡點。尤其欣賞它在探討“風格變遷”時所用的類比手法，比如將宋代五大名窯的審美取嚮，比作中國古典詩歌的幾種主要流派，這種跨媒介的聯想，極大地降低瞭專業知識的理解門檻，讓藝術史的邏輯變得生動起來。讀起來一點也不枯燥，更像是在聽一位學識淵博的老者，娓娓道來一個關於泥土、火焰與審美的韆年故事，讓人在不知不覺中，對陶瓷發展的內在驅動力有瞭更深層次的體悟。

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這本書在材料科學和製瓷技術層麵的闡述，無疑是其最紮實的部分。許多市麵上的概覽性書籍往往隻是泛泛而談“高嶺土”和“釉料”，但此書顯然是下瞭苦功夫進行專業梳理的。它詳細解析瞭不同時期瓷土配方的地域差異，比如江西景德鎮的高白泥與早期北方窯口的含鐵量差異如何直接影響瞭最終的胎質堅硬度和透光性。關於釉料的化學構成，作者也運用瞭非常精準的術語，但巧妙地穿插瞭易於理解的解釋，比如關於氧化銅、氧化鐵在不同氣氛（還原焰或氧化焰）下産生的天青、月白或紅釉的原理，描述得極其清晰。對於那些熱衷於考古發掘和科學分析的讀者而言，這部分內容簡直是寶藏。它揭示瞭陶瓷的“美”絕非偶然，而是建立在一係列精妙的物理化學基礎之上的，讓讀者對“匠心”的理解，從手藝層麵提升到瞭科學實驗的層麵。

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閱讀體驗中，我特彆關注瞭那些關於“地方窯口”的章節，這部分內容處理得極為細緻且平衡。我們常常被官窯和名窯的光芒所籠罩，而忽略瞭中國陶瓷版圖上廣闊而多樣的民間生産力。這本書非常負責任地為許多不知名的、但同樣具有重要文化意義的區域性窯口留齣瞭篇幅。例如，對福建德化窯象牙白的描述，不僅限於其溫潤如凝脂的外觀，更深入分析瞭當地特有的瓷土條件如何使得這種“中國白”在國際貿易中占據一席之地。這種對“非主流”但極具區域代錶性的窯口的尊重和深入挖掘，極大地拓寬瞭我們對中國陶瓷多樣性的認知。它提醒我們，陶瓷史不應該是一個自上而下的金字塔，而應該是一個多元並存、相互影響的生態係統。這種廣闊的視野，使得整本書的學術價值和曆史包容性大大提升。

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過渡期和非過渡期詞條寫反瞭，還有其他的小錯誤。

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Curator far eastern art, Suzanne G. valenstein

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