"Domus" presents its "Volume XII - 1995-1999". This series features the quintessential works of modernism. For eight decades, "domus" has been hailed as the world's most influential architecture and design journal. Founded in 1928 by the great Milanese architect Gio Ponti, the magazine's central agenda has always remained that of creating a privileged insight toward identifying the style of a particular age, from Art Deco, Modern Movement, Functionalism and Postwar to Pop, Postmodernism and Late Modern. Beautifully designed and comprehensively documented, page after page "domus" presents some of the most exciting design and architecture projects from around the world. Each of the 12 volumes in Taschen's "domus" reprint collection reproduces a selection of the magazine's pages as they originally appeared, and is packed with articles that bring to light the incredible history of modern design and architecture. Available as separate volumes covering the period of 1928-1999, this series is a major publishing achievement and an important must-have for all design and architecture teaching institutions, practicing architects, designers, collectors, students, and anyone who loves design. This title covers the years 1995-1999 that brings the 20th century to a close. Even towards the end of the 20th century, 70 years after its initial appearance, the magazine "domus" never lost any of its timeliness. It remained the leading forum internationally for the avant-garde of contemporary architecture and design. The original concept of the Italian architect and designer Gio Ponti - to unite international architecture, interior decoration, living and industrial design in one magazine - had proved effective. This volume features the newest buildings of the late 1990s by Mario Botta, Arata Isozaki, Josef Paul Kleihues, Richard Meier, Gunther Domenig, Herzog & Meuron, Frank O. Gehry, Peter Zumthor, Daniel Libeskind and many others. Design is represented by names like Philippe Starck, Ross Lovegrove, Jonathan Ive, Alberto Meda, Paolo Rizzatto, Perry A. King, and Santiago Miranda.
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这本《Domus, Volume 12》着实是一次关于空间与居住哲学的深度探索,虽然我手头没有确切的书籍内容,但仅凭其名字和系列的延续性,就能勾勒出一种对现代生活美学与建筑精神的孜孜以求。我猜想,这卷内容必然聚焦于“家”这个核心概念,但绝非简单的户型图展示。它更像是一本关于如何将日常的琐碎生活,提炼成一种仪式感和艺术性的指南。我想象其中的案例必然跨越了地域的界限,从北欧的极简主义光影,到地中海沿岸的粗粝质感,再到东方庭院的静谧内敛。作者群或许用一种近乎诗意的语言描绘了材料的触感——那些未经雕琢的木材纹理、冰冷却有温度的水泥表面,以及光线在不同介质上舞蹈留下的轨迹。这种对细节的偏执,正是将建筑从“建造”提升到“居住艺术”的关键。读者在翻阅时,不应只是看“哪里可以放一张沙发”,而是要思考“这个空间如何引导我的情绪流动?”它所探讨的,是一种内在的秩序感,是对喧嚣世界的一种有意识的抵抗,通过精心设计的环境,为灵魂提供一个可以喘息和重塑自我的庇护所。这种对“场所精神”(Genius Loci)的捕捉,无疑是高端设计读物最引人入胜之处。
评分坦白讲,我对于这类聚焦于特定年份或卷册的系列丛书,向来抱有一种挑剔的审视态度,生怕它们沦为前几卷思想的简单重复或注水。但《Domus, Volume 12》在我心中建立了一种期待,那就是它必须在既有的美学框架内,展示出令人耳目一新的“断裂”与“进化”。我尤其关注其中对于“技术与人性化”这一永恒矛盾的论述。在这个AI和智能家居渗透一切的时代,优秀的建筑哲学不应是炫耀高科技的T台,而应当是驾驭技术,使其退居二线,为人服务。我希望看到的是,如何将复杂的智能系统巧妙地融入传统结构之中,使其成为“隐形”的仆人,而非“显性”的主宰。或许,这卷书会有一部分篇幅专门讨论可持续性和地方性材料的创新应用,比如利用本地粘土烧制的砖块,如何在现代结构中焕发出新的生命力。这种既尊重传统工艺的智慧,又勇于接受未来材料挑战的态度,才是真正成熟的设计思想所应具备的重量感。它不仅仅关乎“好看”,更关乎“永续”。
评分从市场定位来看,这本《Domus, Volume 12》显然不是给初学设计者准备的入门读物,它瞄准的是那些已经对建筑语言有深刻理解、并正在寻求超越现有范式的专业人士。因此,理论深度是不可妥协的底线。我期待看到对当代设计思潮中那些模糊不清的边界的清晰界定,例如,关于“公共性”与“私密性”在新城市肌理下的重新分配。在一个日益原子化的社会,家宅的空间布局如何重新建立起与邻里、社区乃至更广阔的城市环境的对话关系?书中或许会提出一些挑战性的论点,比如质疑“开放式厨房”的绝对优越性,转而探讨“可变空间”带来的心理弹性。这种敢于挑战既定“潮流”的批判性视角,是区分优秀学术刊物和普通设计画册的关键所在。它要求读者不仅要欣赏美,更要参与到对“何以为家”的深刻辩论中去。
评分对于这个系列的忠实追随者而言,每一卷的装帧设计本身就是一种仪式。我猜想,《Volume 12》在纸张的选择和印刷工艺上必然有着精心的考量,它不仅仅是知识的载体,更是一件值得收藏的艺术品。书脊的线条、内文的留白、配图的墨色深浅,都应服务于最终想要传达的“宁静”或“力量”的主题。如果其中能有一部分篇幅专门探讨“光影的叙事性”,例如如何利用天窗或反射材料,在不依赖人工照明的情况下,营造出情绪起伏的场景,那将是极为精彩的。这体现了一种对自然元素的终极尊重——建筑师必须是光和风的翻译者。总而言之,我期待《Domus, Volume 12》是一部既能提供智力上的挑战,又能带来视觉和触觉上极致享受的作品,它应该能让人在合上书页后,带着新的视角去重新审视自己身处的每一个空间。
评分阅读体验上,我期望《Domus, Volume 12》能提供一种沉浸式的、近乎冥想的节奏感。如果它的设计只是平铺直叙地罗列项目,那它就失去了“Domus”这个名字所蕴含的史诗感。我设想的理想状态是,每一章的内容都像是一部短小的纪录片,用精妙的摄影和克制的文字引导读者进入一个特定的建筑叙事。比如,某个关于改造老旧工业建筑的项目,其文字描述可能侧重于“锈蚀的痕迹如何记录时间的重量”,而不是单纯地介绍空间功能的变化。这种对“时间性”的强调至关重要,它提醒我们,建筑不是静止的物体,而是与居住者共同呼吸、共同老去的生命体。如果书中包含了对建筑师个人工作方法的深入访谈,我更倾向于那些展现其思考困境和挣扎的片段,而不是最终完美成品的光鲜亮丽。正是这些幕后的“笨拙”与“探索”,才构成了作品的灵魂,使得读者能从中汲取面向自身实践的勇气。
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