On Manoel de Oliveira

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出版者:Wallflower Press
作者:Carolin Overhoff Ferreira
出品人:
页数:146
译者:
出版时间:2008-09-01
价格:USD 20.00
装帧:Paperback
isbn号码:9781905674800
丛书系列:
图书标签:
  • Manoel_de_Oliveira
  • Cinema
  • Manoel de Oliveira
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具体描述

reviews

'I was fascinated to read Fausto Cruchinho's article ‘The Woman in the Shop Window and the Man Looking at Her: The Politics of the Look in Oliveira's Oeuvre'. It so happens that Manoel de Oliveira's latest film, Eccentricities of a Blond Hair Girl, premiered in Berlin in February this year, is precisely - and primarily - about a man looking at a woman framed in a window. This is a felicitous example of the way that artists can often belatedly provide literal confirmation of the metaphors that critics apply to their work. Having recently written an overview of Manoel de Oliveira's work from a rather different, more journalistic perspective, I'm fascinated to read the more scholarly approaches to his films in Dekalog 2. The collection is extremely valuable for followers of the director's oeuvre, which - as several contributors point out - is elusive to the point of being virtually inaccessible, in terms of limited availability on DVD and rarity of screenings. The book's contributors impress in their attention to the complexities of an oeuvre which is too often dismissed as a glorious but eccentric and even inscrutable aberration in the field of European cinema. Relating Oliveira's work to the standard economics of film production, Randal Johnson notes the point that Oliveira's concept of film-making is idiosyncratic and odds with the norms of film-making practice. But what is especially suggestive in several of these essays is that they emphasise Oliveira's literary and historical - rather than specifically filmic - interests, especially his working practices with the novelist Agustina Bessa-Luis. The inescapable conclusion: what makes Oliveira so distinctive as a film-maker is that his works beg to be read not as an exotic or dissident form of cinema, but as a branch of literature pursued by other means.' – Jonathan Romney, Independent on Sunday

《在曼努埃尔·德·奥利维拉的光影中》 一部关于影像、时间和存在的沉思录 引言 在电影的长河中,总有那么几位巨匠,他们的作品如同古老的星辰,穿越时光的帷幕,依旧散发着独特而持久的光芒。曼努埃尔·德·奥利维拉(Manoel de Oliveira)无疑是其中一颗璀璨的明星。这位葡萄牙国宝级的电影大师,以其超越时代的创作视野、对电影语言的深刻探索以及对人生百态的洞察,在世界电影史上留下了不可磨灭的印记。本书《在曼努埃尔·德·奥利维拉的光影中》,并非旨在梳理奥利维拉先生庞大而丰富的电影作品线索,也不是对其某一部具体影片进行详尽的解构分析。相反,它是一次深入奥利维拉电影哲学与美学气质的漫游,是一场关于时间、记忆、存在与影像本质的对话,邀请读者一同潜入这位影坛长青树的精神花园,感受其创作中永恒的脉动。 一、 时间的雕塑家:奥利维拉的电影与时间的双重奏 奥利维拉的电影,最令人着迷的特质之一便是他对时间的独特处理。时间在他手中,不再是线性的钟表指针,而成为一种可以被压缩、拉伸、折叠甚至重塑的物质。他常常运用长镜头、固定机位以及对画外音的巧妙运用,营造出一种沉静而深邃的观看体验,让观众仿佛置身于一个被时间缓缓雕琢的场域。 本书将从以下几个层面,探索奥利维拉电影中的时间维度: 节奏的沉思: 奥利维拉的电影节奏往往与快节奏的现代叙事截然不同。他的镜头徐徐展开,人物的对话缓慢而意味深长,场景的转换也带着一种仪式感。这种“慢”并非无意义的拖沓,而是给予观众充分的呼吸空间,去体味人物的情感、环境的氛围,以及时间流逝本身带来的重量。我们将探讨这种特殊的节奏如何邀请观众参与到电影的创造过程中,如何让时间在观影体验中成为一种可感知的实体。 记忆的河流: 记忆是奥利维拉电影中反复出现的主题。他并不拘泥于单一的叙事线,而是将过去与现在、回忆与现实交织在一起,形成一种复杂而迷人的叙事结构。人物常常在回忆中徘徊,过往的片段如同闪烁的星光,照亮当下的困境或喜悦。本书将剖析奥利维拉如何通过画面、声音、人物的心理活动来构建记忆的层叠,探讨记忆在塑造个体身份和理解当下现实中的作用。 历史的回响: 作为一位经历过20世纪葡萄牙跌宕历史的电影人,奥利维拉的作品中不可避免地带有深刻的历史烙印。他笔下的人物,常常在时代的洪流中挣扎,他们的命运与国家的兴衰息息相关。本书将深入探讨奥利维拉如何将历史事件融入个体叙事,如何通过看似日常的影像,折射出宏大的历史变迁。他笔下的历史,并非是枯燥的史实陈述,而是充满人性的温度与情感的共鸣。 永恒的瞬间: 在奥利维拉的电影中,总有一些瞬间,仿佛被凝固在永恒之中。这些瞬间,可能是一次意味深长的凝视,一句饱含深意的独白,抑或是一个看似不经意的动作。这些瞬间,超越了叙事的推进,成为一种纯粹的观影体验,一种对生命本质的触及。本书将尝试捕捉并解读这些“永恒的瞬间”,探讨它们如何成为奥利维拉电影中最具诗意和哲学性的部分。 二、 影像的哲学家:奥利维拉的视觉语言与存在命题 奥利维拉的电影,不仅关乎故事,更是一种关于影像本身力量的探索。他的镜头语言,简洁却极富表现力,每一帧画面都蕴含着深厚的思考。他相信影像能够超越语言的局限,直接触及观者的心灵,引发对生命意义的追问。 本书将聚焦于奥利维拉的影像美学,并将其与他对存在的哲学思考相结合: 构图的诗意: 奥利维拉的画面构图,常常带着一种古典的庄重感和现代的疏离感。他善于运用空间,让人物在画面中显得既独立又相互关联。他对光影的运用,更是达到了炉火纯青的地步,营造出一种既写实又带有象征意义的视觉效果。本书将剖析其构图的原则,探讨光影如何在他的电影中扮演情感的载体和意味的传递者。 景深的冥想: 长镜头和景深运用,是奥利维拉标志性的技法之一。他通过将画面中的多个层次都保持清晰,使得观众的目光可以在画面中自由游走,从而发现更多的细节和意义。这种景深的处理,不仅仅是技术上的考量,更是对观众观看行为的引导,邀请观众主动参与到对画面的解读中,从而深化对影片主题的理解。 “看”与“被看”的辩证: 在奥利维拉的电影中,“看”这个动作本身,往往被赋予了深刻的含义。人物的凝视、旁观者的视角,以及观众的目光,构成了多层次的观看关系。他常常让我们思考,我们所“看见”的,究竟是什么?我们所“被看见”的,又意味着什么?本书将探讨这种“看”与“被看”的辩证关系,如何引申出关于主体、客体以及自我认知等哲学命题。 表演的静默力量: 奥利维拉的演员表演,往往内敛而含蓄,不以激烈的戏剧冲突取胜,而是依靠眼神、表情和细微的肢体语言来传递丰富的情感。这种表演方式,与他整体的沉静风格相得益彰,让人物的内心世界在看似平静的外表下暗流涌动。本书将分析其演员表演的特点,探讨这种“静默的力量”如何触及人性的深度。 对话的弦外之音: 奥利维拉的对话,常常具有多重含义。他并不直白地陈述人物的情感或意图,而是通过含糊、暗示或重复,让对话的真正意义隐藏在字里行间。这种对话方式,与他对时间的处理方式相似,需要观众耐心体会,才能领会其中的深意。本书将解析其对话的艺术,探讨语言在奥利维拉电影中的留白与回响。 三、 人生的剧场:奥利维拉的镜头与生命的体验 奥利维拉的电影,最终指向的是对生命本身的深刻关照。他以一种不动声色的目光,审视着人生的喜怒哀乐、悲欢离合,以及那些难以言喻的存在困境。他的作品,常常将宏大的人生哲学,融入到普通人的日常生活中,从而让观众产生强烈的共鸣。 本书将通过以下角度,展现奥利维拉电影中的人生剧场: 存在的孤寂与连接: 人与人之间的关系,以及个体在宇宙中的位置,是奥利维拉电影中反复探索的主题。他笔下的人物,常常感受到一种深刻的孤寂,即使身处人群之中,也可能感到疏离。然而,他也描绘了那些微弱的、转瞬即逝的连接,这些连接,构成了人生最温暖的光芒。本书将探讨奥利维拉如何通过人物的互动和独处,来呈现个体存在的两面性。 爱与失去的永恒主题: 爱,是生命中最强大的驱动力,也是最令人痛苦的体验。奥利维拉的电影中,充满了对爱与失去的描绘。他并不回避爱的脆弱与无常,也展现了失去带来的创伤与成长。本书将审视奥利维拉在不同影片中对爱的多层次呈现,以及他对失去所带来的深刻反思。 衰老与死亡的平静凝视: 作为一个长寿的电影人,奥利维拉的后期作品,尤其对衰老和死亡有着更为直接和坦诚的凝视。他没有试图回避生命的终点,而是以一种平静而尊严的态度,去面对生命的衰落与终结。本书将分析奥利维拉如何以影像的方式,表达对衰老与死亡的哲学思考,以及他如何通过这些思考,赋予生命新的意义。 艺术与生活的边界: 艺术,在奥利维拉的电影中,不仅仅是一种创作,更是一种生活的方式,一种理解世界和自我的途径。他将自己的创作经验,甚至对电影本身的思考,巧妙地融入到影片的叙事之中,模糊了艺术与生活的界限。本书将探讨奥利维拉如何在他自己的作品中,探索艺术与生活的相互渗透,以及艺术在生命体验中的独特价值。 希望的微光: 尽管奥利维拉的电影常常浸润着一种忧郁的气质,但他的作品中,总不乏希望的微光。这种希望,并非来自宏大的叙事或戏剧性的转折,而是藏匿于人物的坚持、对美的追求,以及对生命本身的珍视之中。本书将搜寻奥利维拉电影中那些不易察觉却充满力量的希望之光,探讨它们如何在黑暗中闪耀。 结语 《在曼努埃尔·德·奥利维拉的光影中》,是一次与一位伟大的电影心灵的深度对话。它邀请您,放下对情节的执着,卸下对结论的期待,全身心地投入到奥利维拉所构建的光影世界中。在这里,时间不再是线性的流逝,影像不再是简单的记录,生命不再是简单的存在。在这里,您将与奥利维拉一同,在每一个缓慢的镜头、每一句意味深长的话语、每一个沉默的凝视中,发现关于时间、关于影像、关于您自身,更加深刻的理解。这并非一份关于奥利维拉的详尽清单,而是一扇窗,一扇通往这位电影大师内心深处,也通往您自己思想与情感世界的窗。愿在这光影的漫游中,您能获得属于您自己的启迪与共鸣。

作者简介

Carolin Overhoff Ferreira has taught drama, film, scriptwriting, theatre and film history in Germany and Portugal. She is the author of Neue Tendenzen in der Dramatik Lateinamerikas (New Tendencies in Latin-American Drama) (1999) and the editor of O Cinema Português através dos Seus Filmes (Portuguese Cinema Through its Films) (2007).

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴。从封面那低调而富有质感的深色调,到内页纸张那种恰到好处的微哑光处理,无不透露出一种对阅读体验的极致尊重。我特别欣赏它在排版上的匠心独运,字体的选择古典又不失现代感,行距和字距的拿捏恰到好处,即便是长时间沉浸其中,眼睛也不会感到丝毫疲惫。每次翻开它,都像是在进行一场精心策划的仪式,不仅仅是阅读文字,更是一种触觉和视觉的享受。装帧的坚固程度也让人放心,那些细微的烫金工艺在光线下闪烁着低调的光芒,仿佛在诉说着这本书所承载内容的厚重与深邃。我甚至会花时间去研究扉页和目录的设计,它们仿佛是通往正文世界的序曲,每一笔设计都透露出对“阅读”这一行为本身的敬意。这本书的物理形态,本身就具备了收藏的价值,它不仅仅是一本读物,更像是书架上的一件艺术品,沉默而有力地占据着一席之地,等待着被开启和品味。

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这本书在语言层面上的打磨,达到了令人咋舌的精妙程度。它不像那些追求口语化、平易近人的现代文学那样,试图消弭作者与读者之间的界限;相反,它拥有一种近乎古典诗歌般的精准和密度。每一个词汇的选择都经过了反复的掂量,没有一个多余的形容词,也没有一句含糊不清的表述。那些看似简单的句子,拆解开来却能发现其中暗藏的复杂句法结构和丰富的文化指涉。我常常需要停下来,反复咀嚼那些拗口的、却又无比贴切的词语组合,感受它们在舌尖上和脑海中碰撞出的火花。这是一种需要“用力”去阅读的文本,它要求读者付出相应的智力投入,但所换来的回报,是那种文字被锤炼至极致后所散发出的、冰冷而耀眼的光芒。

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这本书的叙事节奏掌握得如同大师级的指挥,收放自如,引人入胜。它没有采取那种一味追求快速推进的现代小说惯用手法,而是选择了一种更为古典、更为沉稳的步伐。有些章节,作者会耐心地铺陈细节,仿佛在用油画笔蘸取最浓郁的颜料,细细描绘出一个场景、一种心境,那种缓慢的渗透力,让人不由自主地慢下来,去体会文字背后的潜台词和空气中的温度。而当关键的转折点来临时,节奏又会陡然加快,如同交响乐中的高潮段落,信息量和情感张力在短时间内爆发,让人措手不及却又酣畅淋漓。这种呼吸感的控制,体现了作者对篇章结构的深刻理解,使得整个阅读过程充满了张弛有度的美感。它拒绝了廉价的刺激,转而提供一种更深层次的、需要投入时间去消化的阅读回报。

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阅读这本书时,我最大的感受是,作者的笔触中蕴含着一种罕见的、近乎近乎哲学的距离感。他似乎站在一个高远的位置俯瞰着笔下的人物和事件,不轻易介入情感的漩涡,而是以一种冷静甚至略带疏离的姿态去观察、记录和分析。这种“旁观者清”的视角,反而让情感的表达更加克制而有力。当你以为作者要进行道德评判时,他却只是留下一个开放式的疑问;当你以为他会给出明确的答案时,他又巧妙地将聚光灯转向了另一个未被注意的角落。这种克制的叙事策略,极大地激发了读者的主动性——我们被迫去填补那些留白,去完成思想的对接。这已经超越了单纯的故事消费,更像是一场与作者在智力层面上进行的深度博弈,你得跟着他的节奏去思辨,去构建自己的理解框架。

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真正让我感到震撼的,是这本书所营造出的那种独特的“氛围感”。它不是通过明确的场景描述堆砌起来的,而是一种由内在逻辑和情绪渗透而成的浑然一体的场域。一旦进入这个场域,外界的一切喧嚣仿佛都被隔绝了。你会被一种持续的、淡淡的忧郁或某种难以言喻的庄严感所笼罩。这种氛围的营造,得益于作者对环境细节的微妙捕捉——可能是窗外一束光线的角度,可能是某个角色不经意间的一个手势,这些零散的元素,在作者的组织下,共同构建了一个具有强大吸附力的精神空间。读完合上书本,这种氛围并不会立刻消散,它会像残留的香气一样,在你清醒的日常中潜伏一段时间,迫使你持续反思刚刚经历过的情感旅程。这是一种罕见的,能够跨越纸页边界,影响读者现实心境的作品。

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