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前十篇寫在浩劫前,後十九篇在浩劫後,於是顯齣迥異的令人唏噓的麵貌。浩劫後林斤瀾”絕不原諒“的姿態並非劍拔弩張,而是以相對的消解,使之滲入小說其中,因而發展齣一種近似俠義小說的傾嚮(《火葬場的哥們》《斬淩劍》)。此外戲仿官樣文體,解構與戲謔之下更是反抗姿態的顯露,”恨“於林斤瀾不僅僅是”仇恨“,更是悵然地”遺憾“,長久、普適、苦澀。
评分前十篇寫在浩劫前,後十九篇在浩劫後,於是顯齣迥異的令人唏噓的麵貌。浩劫後林斤瀾”絕不原諒“的姿態並非劍拔弩張,而是以相對的消解,使之滲入小說其中,因而發展齣一種近似俠義小說的傾嚮(《火葬場的哥們》《斬淩劍》)。此外戲仿官樣文體,解構與戲謔之下更是反抗姿態的顯露,”恨“於林斤瀾不僅僅是”仇恨“,更是悵然地”遺憾“,長久、普適、苦澀。
评分前十篇寫在浩劫前,後十九篇在浩劫後,於是顯齣迥異的令人唏噓的麵貌。浩劫後林斤瀾”絕不原諒“的姿態並非劍拔弩張,而是以相對的消解,使之滲入小說其中,因而發展齣一種近似俠義小說的傾嚮(《火葬場的哥們》《斬淩劍》)。此外戲仿官樣文體,解構與戲謔之下更是反抗姿態的顯露,”恨“於林斤瀾不僅僅是”仇恨“,更是悵然地”遺憾“,長久、普適、苦澀。
评分前十篇寫在浩劫前,後十九篇在浩劫後,於是顯齣迥異的令人唏噓的麵貌。浩劫後林斤瀾”絕不原諒“的姿態並非劍拔弩張,而是以相對的消解,使之滲入小說其中,因而發展齣一種近似俠義小說的傾嚮(《火葬場的哥們》《斬淩劍》)。此外戲仿官樣文體,解構與戲謔之下更是反抗姿態的顯露,”恨“於林斤瀾不僅僅是”仇恨“,更是悵然地”遺憾“,長久、普適、苦澀。
评分前十篇寫在浩劫前,後十九篇在浩劫後,於是顯齣迥異的令人唏噓的麵貌。浩劫後林斤瀾”絕不原諒“的姿態並非劍拔弩張,而是以相對的消解,使之滲入小說其中,因而發展齣一種近似俠義小說的傾嚮(《火葬場的哥們》《斬淩劍》)。此外戲仿官樣文體,解構與戲謔之下更是反抗姿態的顯露,”恨“於林斤瀾不僅僅是”仇恨“,更是悵然地”遺憾“,長久、普適、苦澀。
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