具体描述
【作者序】人生規劃中的意外 文／吳念真
「人間條件」系列的舞台劇對我來說完全是人生規劃中的意外。
這樣說好了，我始終不覺得「劇場」是一種專屬於「菁英」的藝文活動形式。我始終記得四、五歲的時候，祖父背著我翻山越嶺到九份昇平戲院看「新劇」的經驗。五十年前的舞台上出現的火災特技場面，以及歸途大雨，祖孫兩人躲在有應公祠躲雨，看著雙層的彩虹在天邊淡入的瑰麗景象。
我始終覺得，是一些太自覺為「菁英」的創作者用很「菁英」的作品把多數的觀眾給隔絕在劇場之外。
說我通俗也好，我還是頑固地認為，唯有把新的觀眾給拉回劇場，是活絡劇場的第一要務。因為有足夠的觀眾，劇場工作者才有足夠的資源、熱情去從事多元的創作。
「人間條件」第一部就是在這樣的心情下做出來的，成果還算不壞。觀眾很熱，演員也很開心，可以了。
當然，如果說「通俗劇」就沒有創作意圖的話，那也太矯情了。這幾年來，我一直希望在自己參與的所有相關工作中，試圖重現臺灣某些已被淡忘的傳統性格以及這個國度裡的人們特殊的情感表達方式。無論廣告、電視節目、電視劇等等多多少少都有自己這種不自覺的意圖在。
舞台劇當然也是。《人間條件1》我想說的是「了解、溝通與感恩」，《人間條件2》我想說的是「了解、溝通、情義與責任」，《人間條件3》我想說的是「了解、溝通與友情」。
也許你會問我，哪來那麼多瞭解與...
作者简介
編劇．導演 吳念真
全方位的創意人、電影人、廣告人、劇場人。
曾獲得吳濁流文學獎。後來，陸續寫了「戀戀風塵」「老莫的第二個春天」「無言的山丘」「客途秋恨」和「悲情城市」等七十五部電影劇本，曾獲五次「金馬獎」最佳編劇獎、兩次「亞太影展」最佳編劇獎。改編父親故事而成的電影處女作「多桑」，獲頒義大利「都靈影展」最佳影片獎等獎項。
主持TVBS「台灣念真情」節目達三年，導演企劃及代言的廣告數十支。二○○一年，舞台劇處女作「人間條件」獻給了綠光劇團，隔年又編導了「青春小鳥」。二○○六年，更推出「人間條件2——她與她生命中的男人們」，以一位台灣阿嬤的觀點，再次成功詮釋「國民戲劇」。
現任「吳念真影像文化事業股份有限公司」和「大象影片製作有限公司」董事長。
演出、製作 綠光劇團
成立於一九九三年，團長為羅北安。綠光一直以「開創台灣歌舞劇」與「推出原創性作品」為主要創作方向。近十年來，綠光已經在台灣各縣市、新加坡、紐約、北京等地，陸續推出二十多個全新大小製作，吸引了數十萬名觀眾走進劇場。
目录信息
读后感
有幸能看到这场话剧，场景中的街巷，火车路过的报警声音，感觉这一切就在窗户下面正发生。吴念真有种能力，让有没有过的人都好像经历过一样。台北离我很遥远，一个山东大饼铺和可爱的大饼叔一下拉近了距离，闽南语卷着海风拂面而来，这种调子有点像《岁月神偷》。 ...
评分看完了吴念真人间条件的1-4，虽然漫画风格个人不是很喜欢，但是内容还是一如既往的简单质朴。总有一股温情在里面，暖暖的。穿插着讲述社会变迁所造就的两代人的反差，我脑海中的台湾都是文艺小清新的阳光刚好的模样。但是吴老先生总是能把拉到市井街巷寻常人家。 ...
评分看完了吴念真人间条件的1-4，虽然漫画风格个人不是很喜欢，但是内容还是一如既往的简单质朴。总有一股温情在里面，暖暖的。穿插着讲述社会变迁所造就的两代人的反差，我脑海中的台湾都是文艺小清新的阳光刚好的模样。但是吴老先生总是能把拉到市井街巷寻常人家。 ...
评分看完了吴念真人间条件的1-4，虽然漫画风格个人不是很喜欢，但是内容还是一如既往的简单质朴。总有一股温情在里面，暖暖的。穿插着讲述社会变迁所造就的两代人的反差，我脑海中的台湾都是文艺小清新的阳光刚好的模样。但是吴老先生总是能把拉到市井街巷寻常人家。 ...
评分有幸能看到这场话剧，场景中的街巷，火车路过的报警声音，感觉这一切就在窗户下面正发生。吴念真有种能力，让有没有过的人都好像经历过一样。台北离我很遥远，一个山东大饼铺和可爱的大饼叔一下拉近了距离，闽南语卷着海风拂面而来，这种调子有点像《岁月神偷》。 ...
用户评价
坦率地说，这本书的阅读体验更接近于攀登一座技术难度极高的山峰，而不是在平坦的草地上漫步。它毫不留情地揭示了现代社会中个体精神的脆弱性和易碎性。书中的角色，他们挣扎、他们抗争，但他们的努力往往显得那么微不足道，甚至带有一种宿命般的悲剧色彩。这不是那种提供廉价安慰或英雄主义颂歌的作品；恰恰相反，它把英雄的“人性”暴露无遗，让他们陷入道德和生存的两难境地。我尤其震撼于作者对“制度化”的批判，那种无形的、渗透到骨髓里的规训是如何悄无声息地磨灭人的主体性的，书中通过那些冰冷的、机械化的场景描写得到了极好的体现。每一次翻页，都像是在触摸一块坚硬、冰冷的金属表面，能感受到那种巨大的、非人性的力量在运作。它迫使读者去重新审视自己生活中的“必然性”，哪些是真正的规则，哪些只是被反复灌输的幻觉。这本书的后劲非常大，好几天过去，书中的某些场景和人物的对话依然会不时地跳出来，提醒我那些尚未解决的困境。
评分这本书的语言风格简直就是一门艺术，它跳脱了传统小说的线性叙事框架，更像是一系列精心编排的哲学独白与场景速写交织而成。我得说，初接触时，那种大段大段的、几乎没有标点符号（或者说标点符号的使用极其反常规）的文字流，确实让人有点晕眩，感觉像是被卷入了一场语言的飓风之中。但一旦适应了这种独特的呼吸频率，你便能体会到其中蕴含的巨大张力和音乐感。作者对意象的运用达到了出神入化的地步，那些反复出现的符号——比如特定的光线、无意义的重复动作、或者某种特定的气味——都在不知不觉中构筑了一个完整的、充满象征意义的微观宇宙。我尤其喜欢它对“沉默”的处理，有时候，人物之间最激烈的冲突不是通过对话展现的，而是通过他们刻意回避的眼神和长时间的静默来传达的，那种无声的压迫感比任何呐喊都更具毁灭性。这绝对不是一本适合在通勤路上消磨时间的读物，它需要你关上门，点一盏昏黄的灯，把自己完全沉浸进去，才能捕捉到作者精心布置的那些微妙线索。
评分我是在一个非常偶然的机会下翻开这本小说的，起初，我对这种厚重的文学作品并不抱太大期望，通常认为它们不过是故作高深。然而，这本书以一种近乎冷酷的现实主义笔法，毫不留情地撕开了虚伪的遮羞布。叙事的节奏把握得极妙，它像一部慢镜头下的纪录片，不疾不徐地展示着那些被我们习以为常，实则早已扭曲的社会规范。文字的密度极高，每一页都值得反复咀嚼，因为它所探讨的议题，比如“自由的边界”、“制度的异化”，远超出了普通小说的范畴。我特别欣赏作者在描述群体行为时所展现出的那种冷静的疏离感，仿佛他站在一个上帝视角，记录着人类行为的荒谬与必然。这本书读起来并不“舒服”，它像一剂苦药，但却是治愈某些精神顽疾的必要良方。读完后，我发现自己看世界的角度都发生了一些微妙的偏移，对日常中的一些小小妥协和顺从，开始产生更强烈的审视欲。它要求读者付出极大的专注力和智力投入，但回报是精神层面一次难得的洗礼。
评分这部作品的开篇就如同一记闷棍，把我狠狠地砸进了那个晦涩、压抑的世界里。作者构建了一个庞大而又错综复杂的社会图景，其细节之丰富，简直令人咋舌。从建筑的纹理到人物的眼神，无一不透露出一种刻骨铭心的时代烙印。我必须承认，初读时有些吃力，那些绵延不绝的、充满哲学思辨的长句，像是迷宫里的藤蔓，让人忍不住想要后退。但一旦被它抓住，就很难抽身。故事的核心似乎并不在于叙事线索的跌宕起伏，而在于对个体在宏大结构下的“存在”进行一次彻底的解剖。人物的心理活动被描绘得淋漓尽致，那种介于清醒与麻木之间的游走状态，让我感同身受。尤其是一些次要角色的命运，虽然着墨不多，却极具穿透力，像碎裂的玻璃片，反射出周围环境的冰冷。读完一半，我常常需要停下来，仰望天花板，消化那种沉重感。这不仅仅是一本书，更像是一次对人性深层恐惧的集中暴露。它没有提供简单的答案，只留下一连串更深刻、更令人不安的问题，让你在合上书页后，依然在黑暗中摸索。
评分我总觉得，这本书的价值不在于它讲述了什么故事，而在于它“如何”讲述故事，以及它引发的读者内心的震颤。它成功地营造了一种令人窒息的氛围，这种氛围不仅仅是环境带来的，更是角色内心深处不断自我审视、自我否定的结果。作者的笔触冷静得近乎残酷，他毫不吝啬地展现了人性的幽暗面和被社会环境异化后的麻木状态。阅读过程中，我时常产生一种抽离感，仿佛自己正在观看一出关于“人类困境”的寓言剧，而所有角色都戴着面具，说着言不由衷的话。这本书对我最大的启发在于它对“沟通”与“理解”的探讨——即便人们聚集在一起，彼此之间的鸿沟也可能比沙漠更深。文字的堆叠和重复，初看是冗余，细品却是对某种徒劳挣扎的强调。这本书不适合寻求轻松愉悦的读者，它更像是一面晦暗的镜子，映照出我们集体无意识中的不安与迷失。读完后，我感受到的不是释然，而是一种对未来、对自身处境更清醒、但也更沉重的认识。
评分预习完毕。剧本情绪太饱满啦。静候演出。
评分习惯于用己心揣度他想，这中间有太多未道明的误解与哀怨，却也成就了坚守。种种的种种，都是人间条件
评分预习完毕。剧本情绪太饱满啦。静候演出。
评分那严重剧透的推荐序，让我一早就知道了情节发展。。。
评分"我心情最坏的时候……都会拿你要出嫁那天的情景来想……想说,你会打扮成什么样?啊新郎是什么模样?"听到阿姨说出这段的时候,就完全控制不住自己的情绪。真正能触动人心的，让人永远铭记的戏，不需要什么花哨的噱头，或者神乎其神让人似懂非懂的意思流。好好讲的一个故事、诉说一种情感，才能更好的与观众产生共鸣。
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