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发表于2024-11-07
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六位残酷导演——施特罗海姆、德莱叶、斯特奇斯、布努埃尔、希区柯克、黑泽明——书写巴赞心目中的残酷电影
评分六位残酷导演——施特罗海姆、德莱叶、斯特奇斯、布努埃尔、希区柯克、黑泽明——书写巴赞心目中的残酷电影
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评分六位残酷导演——施特罗海姆、德莱叶、斯特奇斯、布努埃尔、希区柯克、黑泽明——书写巴赞心目中的残酷电影
评分六位残酷导演——施特罗海姆、德莱叶、斯特奇斯、布努埃尔、希区柯克、黑泽明——书写巴赞心目中的残酷电影
【作者简介】
安德烈·巴赞(André Bazin,1918—1958),法国著名电影批评家、理论家,《电影手册》(Cahiers du cinéma)创办人之一。他的电影思想对整个法国电影批评界,尤其是对新浪潮一代的导演,如弗朗索瓦·特吕弗、埃里克·侯麦、让-吕克·戈达尔、克洛德·夏布洛尔和雅克·里维特产生了巨大影响。其代表作是四卷本《电影是什么?》(Qu’est-ce que le cinéma?)。
【译者简介】
周杰,湖北黄冈人,南京大学法语笔译硕士生,电影与音乐爱好者,曾获韩素音国际翻译大赛法译汉三等奖。
【校者简介】
张艺馨,现就读于南京大学法语系。
「击碎人类社会的道德神话,揭示世界客观残酷之所在。」
○
法国著名电影批评家、理论家
法国电影新浪潮之父,《电影手册》创办人
特吕弗、侯麦、戈达尔、夏布洛尔、里维特的精神导师
——安德烈·巴赞 书写心目中的残酷电影
●
在电影作者论的视野之下,对六位残酷导演展开审读
施特罗海姆、德莱叶、斯特奇斯、布努埃尔、希区柯克、黑泽明
○
潜入影像的地表以下,抵达现实深处暗含的残酷本质:
“电影真实得像石头,自由得像梦境。”
“悲剧必须辩证地否定掉喜剧,现实应当浸透电影。”
●
中文版首次译介,收录37篇精辟评论
言辞中幽默与犀利并存,动情赞誉而不失公允
崭露巴赞令人叹为观止的电影分析技巧
————
【编辑推荐】
?在电影作者论的视野之下,巴赞对六位残酷导演展开审读。
施特罗海姆的疯癫诡谲、德莱叶的现实主义美学、斯特奇斯的社会学式反讽、布努埃尔的残酷辩证法、希区柯克的极致悬疑、黑泽明的东方风格……
如特吕弗所言,这六位导演“有一个共同点,即风格独树一帜,拍摄手法具有颠覆性。他们对世界电影至今还有着深远影响,他们的电影背后蕴含着一种伦理。以施特罗海姆为首,他们每一位都靠自己的作品跻身残酷导演之列”。
?收录37篇精辟评论,涵盖影评、书评、对话、人物评论、逸事记述等。
在本书中,多篇电影评论崭露出巴赞令人叹为观止的电影分析技巧。此外,巴赞记述了他与布努埃尔长久而深切的友谊,他与希区柯克的会面、两人之间展开的一场犀利对话;他赞赏侯麦和夏布洛尔合著的《希区柯克》一书,并谈到法国新一代导演对希区柯克的推崇……
?巴赞的言辞中幽默与犀利并存,动情赞誉而不失公允:
“如果今天还存在残酷电影的话,那么埃里克·冯·施特罗海姆就是它的发明者。”
“德莱叶可比肩最伟大的大师。”
“德莱叶就像意大利文艺复兴时期或早期弗拉芒绘画的伟大画家。”
“或许只有普莱斯顿·斯特奇斯能从根本上革新美式喜剧,并将其延续下去。”
“无论布努埃尔赋予梦境怎样的形式,他的影像都动人心弦,富有炽热的感情:无意识的浓浓血液在影像中流淌,像是通过割开的动脉,以精神的节奏将我们淹没。”
“布努埃尔的残酷……是揭露世界的残酷……也就是探寻万物的残酷性。”
“阿尔弗雷德·希区柯克是世界电影史上最老练的导演之一。”
“希区柯克的每部作品都有一种反讽,它提醒道,情节必定有某些言外之意,只有那些看透明显表象的人能理解。”
“真正的日本电影体现在它独特惊人的风格的寓意上,不是艺术创作者的风格,而是整个文明的风格,在这个文明里,即便只剩下最后一人,他也不能违背痛苦的仪式。”
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【名家推荐】
哪里放映电影,巴赞就出现在哪里,他是最受人钦佩、欢迎与喜爱的电影学家,因为他品德高尚,同时又宽容和善,热情十足。
——弗朗索瓦·特吕弗
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【内容简介】
《残酷电影》是法国电影批评家、理论家安德烈·巴赞的电影评论文集,收录了他对于六位导演及其作品的37篇精辟评论,这六位残酷导演是:
被诅咒的电影的代表人物施特罗海姆,兼具导演和演员的双重身份,为了填补无声电影的空洞,他借助大量电影套路,激发出演员的深层性格、展现出个体的残酷光芒。
从悲剧性的宗教题材中流泻出的神秘主义,逼真至近乎源自灵魂的真实情感,可比肩弗拉芒绘画的场面调度与布景,共同构成了德莱叶的现实主义美学。
斯特奇斯的喜剧是一场场反讽式的社会学调查,其幽默、滑稽的情节外衣下潜藏着一个个现实主义剧本,讽刺并揭露了传统喜剧与其讲述的社会神话。
既施虐,又怜悯。布努埃尔运用残酷的辩证法,编织起了超现实主义梦境,他探索人类境况极端残酷的一面,却又将其转化成人类高尚的仁慈、永恒的纯朴。
希区柯克是制造悬疑的大师、拍摄警探片的专家、电影史上最老练的导演之一,通过精妙的电影技巧,他完成了“一种骇人的反讽,一种比初看起来更真实的残酷”。
黑泽明汲取西方电影美学的营养,同时保存了自身文明的风格,在其影片中,简单的情节足以描绘人性的真相,现实主义与普世价值实现了完美融合。
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