具体描述
据商务印书馆1936年文学研究会创作丛书版影印，包括《燕泥集》(何其芳),《行云集》(李广田)、《数行集》(卞之琳)3人3集。
作者简介
卞之琳（1910-2000），祖籍江苏溧水，生於江苏海门汤家镇。近代诗人、学者。曾任北京大学西语系教授(1949-1952)，中社科院文学所研究员(二级)享受终身制待遇；曾任国务院学位委员会第一、二届外国文学评议组成员；中国莎士比亚研究会副会长；历任中国作家协会理事，现任顾问；曾作客英国牛津(1947-1949)。抗日战争初年曾访问延安从事临时性教学工作、并访问太行山区前方、随军；回西南大後方後在昆明西南联大，任讲师，副教授，定级教授，1946复员至天津南开大学任职一年。
目录信息
读后感
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用户评价
这本集子最让我感到惊艳的，是一种近乎透明的真诚，但这种真诚并非直白的倾诉，而是通过高度凝练和提炼的语言，所折射出的生命体验的纯粹性。作者的语言风格趋向于一种极简主义，不加修饰的白描中蕴含着巨大的情感能量。书中有一组关于“童年居所的变迁”的短篇，寥寥数语勾勒出的画面感极其强烈，那份对逝去时光的眷恋，没有一滴眼泪，却比任何煽情都更能打动人心。它让我意识到，真正的力量往往存在于克制之中。整本书读下来，感觉像是经历了一场精神上的洗礼，那些原本纠缠不清的思绪，被作者有条不紊地梳理和安放。它不是一本消遣之书，更像是一本陪伴之书，适合在静谧的夜里，独自面对内心时翻阅。它提供了一种对抗喧嚣的内在锚点，让人在纷繁复杂的世界里，重新校准自己与世界、与自我的关系。
评分这本书的整体气韵，如同江南小园的布局，看似曲径通幽，实则步步皆有玄机。它最大的特点在于对“意象”的运用达到了出神入化的地步。作者似乎有一种天赋，能将抽象的情感具象化为可触摸的景物，使得那些原本难以言喻的愁绪和喜悦，都有了清晰的载体。比如，那段关于“等候”的描写，不是简单地写主人公在等谁，而是通过对窗外雨滴落下、光线变化的细致捕捉，将“等待”这种状态本身，变成了一种有重量、有温度的存在。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为内容晦涩难懂，而是因为那些句子过于饱满，需要时间去细细回味它们所携带的多重含义。这种写作风格，要求读者有相当的耐心和一定的文学素养，它拒绝了速食文化的快餐式阅读体验，而更像是在品鉴一壶需要慢慢温热的老茶，层次感丰富，回甘绵长。对于追求心灵深度交流的读者来说，这无疑是一场盛宴。
评分如果说前一篇文集是清晨的薄雾，这本则像是午后被阳光穿透的浓郁琥珀，带着一种厚重的历史感和对人性的深刻洞察。作者对于社会现象的剖析，绝非停留在表面的批判，而是深入到肌理之中，探究其成因与必然性。尤其是在探讨现代都市人与传统价值观的冲突时，作者展现出一种罕见的清醒和悲悯。他并没有急于站队，而是以一种近乎冷静的疏离感，搭建起一个观察的平台，让读者得以站在一个更高的维度去审视我们赖以生存的这片土壤。书中对人物心理的刻画尤为精妙，那些在时代洪流中挣扎、迷茫的小人物，被赋予了极大的尊严和复杂性，他们的每一个选择，无论对错，都带着一种宿命般的无可奈何。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的掌控力，时而如疾风骤雨，将事件推向高潮，时而又戛然而止，留下一片白描的空旷，任由读者的想象力去填补那份未尽之意。这使得阅读过程充满了张力和互动性，它要求读者不仅是用眼睛看，更要用心去“参与”到文本的构建之中。
评分这本新近拜读的文集，着实让人眼前一亮，仿佛置身于一个光影交错的艺术画廊之中。作者的笔触细腻，对于世间万物的观察入木三分，尤其是在描摹那些转瞬即逝的情感波动时，更是精准得令人心惊。我印象最深的是其中一篇关于“记忆碎片”的散文，它没有采用传统的线性叙事，而是如同打乱的拼图，将不同时间、不同地点的经历糅合在一起，却又奇妙地构成了一个完整而又令人深思的内在世界。读来，我仿佛也跟着作者的心绪在时间的河流里回溯与前行，感受着那些被时间磨平棱角却又深藏于底层的、关于“失落与获得”的哲学思考。整部作品的语言风格是内敛而富有张力的，用词讲究，绝不滥用华丽的辞藻，但每一个词语的选择都像是经过精心打磨的宝石，在恰当的位置闪耀着独特的光芒。它不直接告诉你答案，而是引导着你，在你自己的生命经验中去寻找共鸣。这种“不言而喻”的叙事力量，是真正的高手之作所独具的魅力，让人在合上书本后，仍久久不能平静，脑海中回荡着那些被轻轻触碰到的心事。
评分坦率地说，初读时我曾被其略显古奥的词汇和看似跳跃的逻辑所阻碍，但这恰恰是它魅力所在。作者显然不是在迎合大众口味，而是忠实于自己内心深处的声音，构建了一个高度个人化的表达宇宙。这本书的叙事结构如同一个复杂的迷宫，没有明确的地图指引，你必须依靠直觉和对片段之间隐秘关联的捕捉才能前行。但一旦适应了这种节奏，你会发现，每一次“找到出口”的瞬间，都伴随着一次豁然开朗的认知提升。它探讨的主题宏大而深远，涉及时间、存在、以及艺术的本质，但作者处理这些哲学命题的方式，却又异常的接地气，总能从日常生活最细微的场景中找到切入点，避免了空洞的说教。这本书像一面多棱镜，折射出不同光芒，每次重读，似乎都能从中发现新的纹理和未曾察觉的深意，这才是真正值得反复品味的佳作。
评分读那时候的何其芳还是会心动，我离老还远着呢
评分对李广田产生了浓厚的兴趣。
评分这本书短评没法写。笼统的评价都被文史说完了，解诗又太费神而且工作量太大。就文史上对三个人的评价，仅作如下补充：1.何其芳的诗很美，但接连不断地美下去，就会生腻，即是情绪拿捏上还欠收放自如的火候，而他在《燕泥集》一、二两辑中的诗作来看，二要比一更沉重一些；此外，他的「眉眉」具有极强的带入力，也建架起了一种他特有的诗意的倾诉感。2.李广田在情思的跳接上最为自然流畅，而他对语气词和拟声词的运用，在诗中极好地带动了情感和氛围，使得他的诗有一种亲历感。3.卞之琳的诗出了名的难解，相比起何其芳和李广田，卞之琳对情感的掌控和对西方诗学的灵活运用都更胜一筹（好了，这是旧酒，不再赘述了）。整体来看，《汉园集》在新文学的早中期，算得上极其成熟的诗集，而且它正如「汉园」二字一样，有一种对古诗的承接。
评分何其芳是秋天读的，晴日读“眉眉，当秋天暖暖的阳光照进你房里，你不打开衣箱检点你昔日的衣裳吗？”有月亮的夜里读“你那里也有这银色的月波吗？”部编本七上现已无何其芳《秋天》一诗，开篇即为朱自清散文《春》，九月上此文，实在是毫不应景。
评分“是的，一株新的奇树生长在我心里，且快在我的唇上开出红色的花”vs“都起来呵，把新中国的基础筑得很坚固，把地上的荆棘和垃圾通通扫除”，这是何其芳二十岁和四十岁的作品，只能说，那个时代毁掉的不仅是一个诗人，而且是一个青年可期创造的值得后人流连的宫殿。小世界终究敌不过大时代，他们都打了鸡血般走向十字街头，最后在红卫兵的嘶喊中经历身体和精神双重沦灭。想起他们，我只愿在自己的小世界里怀想大时代。
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