具体描述
對土地的濃厚情感，使黃春明在勾勒社會問題的同時，也讓筆下人物能在陷入命運困境時，仍不忘展開笑容，讀之令人既悲且喜，且感受到人性的溫暖，那是土地賦予黃春明的力量。「兒子的大玩偶」的父親，為了謀生裝扮成廣告人，在街頭四處遊走，慣看父親小丑面目的孩子，有天看到父親的真面目時，竟認不得而嚎啕大哭，無奈的父親只好取出粉塊，在臉上一筆一筆劃起來……人生的荒謬與哀傷，莫甚乎此。
黃春明的筆，也披露臺灣在美日兩國經濟殖民下之社會圖像，如「蘋果的滋味」裡，受傷的工人阿發，受洋人餽贈，嚐到蘋果的美妙滋味，竟忘記自己失去了一條腿的悲哀，如此的反差與卑微，怎不揪人心。「我愛瑪莉」、「小琪的那頂帽子」則描述來自農村的小人物，為了在工商社會求生存，得忍受美日的經濟文化殖民，扭曲自我，在矛盾中掙扎的處境。
作者简介
黃春明
一九三五年出生於宜蘭羅東，筆名春鈴、黃春鳴、春二蟲、黃回等。
屏東師專畢業，曾任小學教師、記者、廣告企劃、導演等職。近年除仍專事寫作，更致力於歌仔戲及兒童劇的編導，此外亦陸續擔任過東華大學、成功大學、中央大學、政治大學及臺東師範學院等大專院校駐校作家。曾獲吳三連文學獎、國家文藝獎、時報文學獎、東元獎及噶瑪蘭獎等。現為蘭陽戲劇團藝術總監、《九彎十八拐》雜誌發行人、黃大魚兒童劇團團長。
黃春明以小說創作進入文壇，雖被譽為鄉土作家，但在不同的時期展現出不同的寫作風格。作品關懷的對象包括鄉土小人物、城市邊緣人，九○年代則特別關注老人族群。除了小說的創作之外，更跨足散文、新詩、劇本及兒童文學（繪本、童詩、小說）等不同文類的寫作。
著有小說《看海的日子》、《兒子的大玩偶》、《莎喲娜啦．再見》、《放生》、《沒有時刻的月臺》等；散文《等待一朵花的名字》、《九彎十八拐》、《大便老師》；童話繪本《小駝背》、《我是貓也》、《短鼻象》、《愛吃糖的皇帝》、《小麻雀．稻草人》等，還有一本關懷幼兒成長的童話小說《毛毛有話》，以及為戲劇而創作的腳本，如《小李子不是大騙子》（又名《新桃花源記》）；另編有《鄉土組曲》、《本土語言篇實驗教材教學手冊》、《宜蘭縣通俗博物誌圖鑑》等書。
目录信息
读后感
通过《鱼》对黄春明有更深的理解，也因为搜过他写作的背景而试图在这本书中也找出一些小人物无法逃脱命运捆绑的线索。最后坤树粉墨登场，多么明显而无奈的隐喻。 全篇充斥着意识流，发现学界说黄春明热爱运用意识流手法写作，果然不虚。
评分通过《鱼》对黄春明有更深的理解，也因为搜过他写作的背景而试图在这本书中也找出一些小人物无法逃脱命运捆绑的线索。最后坤树粉墨登场，多么明显而无奈的隐喻。 全篇充斥着意识流，发现学界说黄春明热爱运用意识流手法写作，果然不虚。
评分通过《鱼》对黄春明有更深的理解，也因为搜过他写作的背景而试图在这本书中也找出一些小人物无法逃脱命运捆绑的线索。最后坤树粉墨登场，多么明显而无奈的隐喻。 全篇充斥着意识流，发现学界说黄春明热爱运用意识流手法写作，果然不虚。
评分通过《鱼》对黄春明有更深的理解，也因为搜过他写作的背景而试图在这本书中也找出一些小人物无法逃脱命运捆绑的线索。最后坤树粉墨登场，多么明显而无奈的隐喻。 全篇充斥着意识流，发现学界说黄春明热爱运用意识流手法写作，果然不虚。
评分通过《鱼》对黄春明有更深的理解，也因为搜过他写作的背景而试图在这本书中也找出一些小人物无法逃脱命运捆绑的线索。最后坤树粉墨登场，多么明显而无奈的隐喻。 全篇充斥着意识流，发现学界说黄春明热爱运用意识流手法写作，果然不虚。
用户评价
我必须得说，这本书的社会批判力度是爆炸性的，但它的表达方式却极其微妙，简直是反高潮的典范。作者选择了一个看似与世无争、极其平淡的职业群体作为切入点——一群专门负责维护城市公共绿化带的园丁。然而，通过对他们日常工作的极端琐碎化和符号化描述，作者揭示了整个社会系统是如何通过对“微小秩序”的绝对控制来实现对“宏大稳定”的维护。园丁们必须精确到厘米地修剪每一片叶子，必须使用特定配比的水源和肥料，任何一丝不符合规定的“自由生长”都会被视为对体系的背叛。书中并没有出现任何激烈的冲突场面，冲突全被内化了，体现在工具的磨损速度、水管里水压的细微波动，以及园丁之间那种小心翼翼、毫无温度的交流之中。这种“温吞水”式的压迫感，比直接的暴力宣言更令人毛骨悚然。你看着这些人在阳光下辛勤劳作，却知道他们的每一步行动都已经被预设和量化，他们的生命价值只等同于他们所维护的花卉的完美程度。这本书让我深刻反思，我们日常生活中那些习以为常的“标准”和“规范”，究竟是在服务于谁，又悄悄扼杀了多少生命力的可能。
评分哇，最近读完一本超级震撼人心的历史巨著，简直让人手心冒汗，心潮澎湃！这本书没有直接提及任何故事或人物，它专注于描绘一个特定历史时期下，社会结构和权力运作的微观层面。作者以一种近乎人类学家的冷峻笔触，细致入微地剖析了那些看似不经意的日常仪式和群体行为是如何被精心设计和维护的。比如，书中花了大量篇幅去解读一个特定仪式中，参与者站立的位置、眼神的交汇频率，乃至服饰上某一特定纹样的细微变化，是如何传递出清晰无误的等级信息和潜在威胁的。这种对细节的极致挖掘，让我仿佛置身于那个时代的阴影之下，真切感受到那种无所不在的、看不见的规则是如何钳制着每一个活生生的人的灵魂。读到某些章节时，那种压抑感真是让人喘不过气来，你会发现，所谓的“自由意志”在庞大且精密的社会机器面前，是多么的脆弱和可笑。作者的叙事语言极其凝练，充满了哲学思辨的味道，像一把锋利的手术刀，精准地切开了历史表象下的肌理。它不是那种让你读完后热血沸腾的故事书，而是让你读完后彻夜难眠，开始重新审视自己所处世界的教科书。我特别欣赏作者对于“沉默的语言”的捕捉，那些未曾言说的命令和顺从，比任何宏大的宣言都更有力量。这本书无疑是那种需要反复咀嚼、每次都有新体悟的精品，它挑战了我们对“历史”的传统理解，将其降维到一个关于控制与被控制的永恒命题。
评分这本书简直是一场文学上的“声光电”盛宴，叙事手法极其大胆和跳跃，完全没有传统小说的线性逻辑。它更像是一部意识流的剪辑作品，将不同时空、不同角色的内心独白和感官碎片随机地抛给你。你得自己去拼凑，去感受那种破碎的美感和逻辑。比如，某一页还在描绘潮湿夏夜里，一个建筑师对着未完成的蓝图发呆，下一页可能就直接跳跃到了几十年后，一片荒芜的工地上，只剩下一阵风声和锈迹斑斑的钢筋。这种跳跃感非但没有让人迷失，反而营造出一种独特的、梦魇般的氛围，暗示着一切的努力和激情最终都可能归于虚无。我尤其喜欢作者对环境描写的运用，环境不再是背景，而是直接参与叙事的主角。那些被遗弃的工厂、被雨水侵蚀的雕塑、以及那些永远照不进阳光的地下室，它们拥有比人物更清晰的“记忆”和“情绪”。文字的密度非常高，每一个词语都仿佛经过千锤百炼，没有任何多余的喘息空间。读完后，你脑海里留下的不是清晰的情节，而是一系列强烈的、富有冲击力的画面和一种挥之不去的、对时间流逝的深层焦虑。这绝对是献给那些厌倦了平铺直叙、渴望在文字迷宫中探索的读者的宝藏。
评分这是一部令人感到极度“湿冷”的书，其氛围营造的功力登峰造极。全书几乎笼罩在一种永恒的、铅灰色的雾气之中，即使描写到“晴天”，那光线也像是透过厚厚的工业烟尘过滤过的，带着金属的冰冷质感。它不是那种让你逃离现实的幻想作品，而是将现实的某些极端元素放大到令人窒息的程度。作者似乎对“衰败”和“遗忘”有着近乎病态的迷恋，笔下的城市充满了未完成的建筑、被海水倒灌的街道和长满了苔藓的纪念碑。角色的对话极其简短，充满了停顿和言不由衷，很多时候，他们之间的交流似乎是通过空气中弥漫的潮气和远方传来的模糊的机械轰鸣来完成的。我读到最震撼的一幕，是一个角色花了整整一章的篇幅，只是在清理一个生锈的邮箱，清理的过程中，他仿佛在与那个邮箱里可能存在、但永远不会出现的信件进行着一场漫长的告别。这本书的节奏缓慢到极致，但正是这种慢，让你有足够的时间去感受那种深入骨髓的、对未来不再抱有任何期待的沉重感。它像一首冗长、低沉的挽歌，献给所有在时代变迁中被遗弃的角落和灵魂。
评分这部作品在叙事结构上玩了一个极其精巧的“俄罗斯套娃”游戏，让人在阅读过程中不断地自我怀疑和重新定位。它从一个看似传统的侦探故事开场，主角是一个专门调查“失踪档案”的文职人员，他负责追溯那些被系统错误地标记为“已销毁”的记录。然而，随着他深入调查，他发现他追寻的“档案”并非实体文件，而更像是一种集体记忆的缺失，一个被刻意抹除的“空白点”。每一次他似乎找到了线索，都只是揭开了一个更深层次的、由前人精心构建的“虚假入口”。最让人拍案叫绝的是，作者巧妙地将叙事视角融入到被审查的文本之中，有时你读到的句子会突然出现明显的涂黑或乱码，作者甚至在脚注里用一种极其官方的腔调解释为什么某些信息“因违反安全协议”而无法呈现。这种元叙事的手法，让读者直接参与到了信息被操纵和历史被重塑的过程中。你不再是被动接受故事的人，而是主动去破解一个关于“被遗忘”的巨大谜团。这本书的智力挑战性极高，它考验的不是你的记忆力，而是你对“何为真实”的批判性思维。读完后，我有一种强烈的冲动，想去检查我书架上所有书籍的页码是否完整。
评分因祸得福尝到生活的甜又涩涩的“苹果的滋味”。美丽而敏感的小琪，因工炸伤的勤奋销售员。因顽皮被老师罚扫地的男孩，以为天天扫街的父亲是一个被人们惩罚的罪人。 把贫苦人民的艰辛，纯朴，努力和无奈，写得让人感叹动情。
评分#在港时期接触的黄春明，我觉得他是将眼泪点燃为生命取暖。
评分#1814
评分父亲责任 饱含无奈 感动 心酸
评分因为电影来的。
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