具体描述
这是李黎在大陆出版的第一本书，是一部短篇小说集。范用老推荐给中青社，并且由茅盾题签，丁玲作序。
作者简介
李黎 (1948-) 女，作家，另有笔名薛荔。原名鲍利黎。安徽和县人，生于南京。1949年随父母去台湾。毕业于高雄女中、台湾大学历史系。七零年代赴美国就读政治学研究所。曾任编辑及教职，现居美国加州史丹福，专事写作。初期创作受现代主义影响，存在着唯美、深奥、晦涩的倾向。
70年代前期，参加“保钓运动”，受其影响，写出几个写实剧本，后收入《西江月》。1976年以后，接受三十年文学传统，也由于自身旅美的经历，作品多致力于表现旅美海外华人的思亲怀乡之情。
作品有《大江日夜流》、《最后夜车》，《大地之歌》、《火，要传下去》、《悲怀书简》等多种。作品《倾城》在1988年获联合报文学奖，《芳草天涯》于1998年获华航旅行文学入围奖。近年来，又以她的同名小说《袋鼠男人》改编成电影，并再度获奖。
李黎勤于现代文学创作，主要是小说，郑树森称其作品“艺术和思想之间的平衡、相当匀称自然”。陈映真对李黎的作品作了这样的评论：“李黎写的故事里，总是有着这样或那样的对于大陆和台湾两地的牵连，和流放异域的、心灵与生命的荒凉，却又始终透露着作者对于人的良善的不二的信心。”“在艺术上，李黎的语言有一种独特的素净之感。”
李黎自认小说的艺术性，无法完全孤立于思想性之外，因之，她要求自己既读史又读诗，前者用来培养眼光，后者用以训练文字。李黎的主要身分虽是小说家，但她无疑也是好的散文家，写人感性而多情怀，并颇多采用其偏爱的向第二人称发言的写法，叙述议论之际又采用括号作周边文字延伸，有着小说布局的意味和乐章反复的低回效果。
李黎的写作是多方面的。她写小说，写散文，还写随笔。近几年她给内地、台湾报纸、美洲华文版报纸写专栏文章。 《三城之恋》包括中篇小说“城下”、“双城”和“倾城”。它们各自成篇，互不联系。但又渗透着作者的一贯的情绪发展脉络，凸现了李黎从平淡的生活流程中提炼出趣味盎然的艺术想象空间的功力……在她的笔下，现代大都市中所谓的中青年白领们的心路历程、喜怒哀乐惟妙惟肖地呈现在书中，读来引人入胜，又发人深省。
目录信息
读后感
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用户评价
读完最后一页，心里涌起的是一种难以言喻的失落感，仿佛和一群相处已久的老友不得不挥手作别。这本书的语言风格极其洗练，用词精准到仿佛每走一步都需要深思熟虑，没有一句是多余的赘言。它构建了一个自洽的、逻辑严密的精神世界，作者对细节的偏执达到了令人惊叹的地步。无论是对某种特定历史时期物品的考据，还是对地方方言俚语的运用，都显示出作者深厚的学养和严谨的态度。这不是那种浮于表面的流行读物，它需要耐心，需要你沉下心来，去解码那些看似寻常文字下包裹着的深层意涵。它的节奏舒缓，却暗藏汹涌，像是在平静的湖面下，涌动着复杂的人性暗流和历史的洪流。每一次阅读，都像是一次对历史和人性的深度探访，充满了智识上的愉悦感。
评分翻开这本书，立刻就被那种扑面而来的，带着泥土芬芳的乡土气息给攫住了。作者的笔触如同最细腻的绣花针，将那些寻常巷陌中的人物和生活场景，描绘得栩栩如生，仿佛我能闻到灶膛里烧柴的烟味，听到邻里间清晨的吆喝声。尤其是一些对光影的捕捉，简直是大师级的。比如描写午后阳光穿过老榆树叶缝隙，在斑驳的青石板上投下的光斑，那种带着温度的静谧感，让人心头一颤，仿佛时间都凝固了。它没有宏大的叙事，没有跌宕起伏的传奇，有的只是对逝去岁月的温柔回望和对普通人命运的深切关怀。那些个性的鲜活程度，让人不禁联想到自己的祖辈，那种淳朴却又充满韧性的生命力，在字里行间得到了最真挚的展现。读到某些情节，我会忍不住停下来，闭上眼睛，默默回味那种久违的，带着烟火气的真实。这本书就像一坛陈年的老酒，初尝平淡，后劲十足，越品越能感受到其中蕴含的深厚情感和对生活本真的洞察。
评分这本书给我最深刻的印象，在于它对“时间”这个母题的处理。它不是简单地线性叙事，而是像一个技艺高超的织工，将过去、现在、乃至模糊的未来，用一种近乎迷幻的方式交织在一起。很多时候，你分不清眼前描写的场景是发生在几十年前的旧日时光，还是主人公此刻的梦境或幻觉。这种模糊性，恰恰精准地捕捉了人类经验中那种挥之不去、纠缠不清的“宿命感”。它探讨了传承与断裂的主题，旧时的物件如何承载记忆，又如何在新的时代语境下被赋予新的意义。读到那些关于失去与寻找的段落，我仿佛也参与了一场漫长而徒劳的追寻，最终明白，有些东西注定只能存在于记忆的温室中，而试图将其强行拉入现实，只会带来更多的徒劳和伤感。这本书的哲学意味，值得反复咀嚼。
评分这本书的叙事结构，老实说，初看有些跳跃，像是随性写就的日记碎片，但细细品味，却发现这正是其高明之处。作者似乎并不急于将故事完整地铺陈开来，而是用一种近乎散文诗的笔调，在不同的时间点和空间维度中自由穿梭。这种“碎片化”的处理，反而营造出一种记忆的真实质感——我们的回忆本身就是这样断断续续、充满情绪色彩的片段集合。它强迫读者去主动地构建和填补那些留白的区域，使得每一次阅读体验都带有一丝参与感和探索欲。我尤其欣赏作者在处理心理活动时的那种克制与精准，他很少直接用大段的文字去剖析人物的内心挣扎，而是通过细微的动作、不经意的眼神交汇，将复杂的情感暗流不动声色地传递出来。这种含蓄的表达方式，使得情绪的张力被拉到了极致，留给读者的想象空间是巨大的，每次重读都会有新的体悟。
评分必须承认，一开始我被这本书的书名所吸引，那种古典的韵味让我对接下来的内容充满了美好的期待。而它最终呈现给我的，远超出了我对于传统文学的既有认知。它大胆地融入了许多现代主义的叙事技巧，比如意识流的长段落，以及大量象征手法的运用，使得文本的密度极高，初读时会感到有些晦涩难懂，像是在迷雾中摸索前行。然而，一旦找到那位作者为我们设置的“引线”，就会发现所有看似零散的片段，都巧妙地汇聚到了一个核心的情感漩涡之中。它探讨的是个体在宏大历史背景下的无力感，以及个体如何通过建立自己独特的精神庇护所来对抗外部世界的冰冷与荒谬。这本书的魅力在于它的复杂性，它不是提供答案的，而是提出更深刻的问题，并邀请读者带着自己的生命经验，去参与这场无声的对话。它对人性幽微之处的刻画，极其犀利且富有同情心。
评分台湾文学
评分丁玲作序，茅盾题词，范用引介。
评分李黎果然是最左的小妹妹
评分李黎果然是最左的小妹妹
评分台湾文学
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