《張玉田國畫作品集》內容為：玉田先生山水畫的另一個特點是筆墨的清新自然。無論描繪鞦山的明淨，春山的生機，海疆的遼闊，或抒狀風、晴、雨、雪的不同氣象，都給人以姿體天真，骨體豐潤的新鮮感，例如《紫氣東來》、《大宇浩瀚無垠》兩圖為山海奇景，著意描繪海天初浴晨曦的真切感受。畫麵上山嵐如洗，雲蒸霞蔚，驚濤拍岸，白鷗群舞，其皴法依景緻運，互為托錶，已經看不齣傳統皴法的痕跡，大有“不裝巧取、皆得天真”的董源之風，但與藏筆於肉的董源筆墨不同，玉田先生的筆墨於肉透骨，見齣其華潤和奇趣。可見山水畫創新的要旨，在於破格，在於師造化、師心源，而不是一味師古。僅以皴法為例，石濤在其畫論中總結瞭五代至明季的皴法近二十種，但他自己的水墨創作也不過采用三五而已，可見麵對強大的傳統，端在不因襲，不拘泥、不迷信。誠所謂“法無定法，無法之法乃為至法”。玉田先生的山水作品，實際把各種皴法溶解瞭，又變化生新，他的山石畫法，水之畫法，樹木之畫法是從傳統的畫法中化解齣來，而又吸取瞭真山真水之氣象而創造齣來的。創新是為瞭錶現個體的性情以及現實的需要，而這個新恰好是傳統皴法與現實生活的結閤，是在傳統基礎上的自然發展。所以新中有舊，舊化為新，這是繼承和發展的關係.也是其筆墨清新自然的根本原由。
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