明代山水审美 在线电子书 图书标签: 山水美学  藝術史  繪畫  文化史  藝術  艺术:理论/建筑/设计/美术/摄影/音乐  與園  明史   

喜欢 明代山水审美 在线电子书 的读者还喜欢

• 
  雅宜山色 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载
• 
  超越再现 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载
• 
  明代画院研究 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载
• 
  南宗正脉 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载
• 
  文藝紹興 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载
• 
  山陰道上 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载
• 
  明式家具之前 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载
• 
  游观 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载
• 
  移动的桃花源 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载
• 
  人迹于山 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载

山水画风格气象而言，明代并不是一个特别受到推崇的朝代。山水画史通常强调唐末至宋初时期“百代标程”，或问近代至艺与古人何如？今人曰若论山水林石、花竹禽鱼，则古不及近。山水画的形制、法度、造境等，至五代宋初的确皆臻完备并成为典范。正如罗樾所论：“汉代以前尚无图绘性艺术的迹象，只有某些再现性非艺术”，“元代开始，山水画内容或内在涵义突变，图绘性艺术从此成为一种心智的、超越再现的艺术。”明后绘画是“关于绘画的绘画”明代山水画被描述为某种复古气质的写照，表明这一时期的画家是偏于对传统“所知”的审读与重构，而不是对视觉“所见”的模写或开创。 历时性地看，明代山水画更显著密切了与其相适应的时代风俗，山水画一方面仍然被视为载“道”的方式，另一方面更主要表现为从业者悦己娱人的生存手段，由崇高转向世俗。

山水画风格气象而言，明代并不是一个特别受到推崇的朝代。山水画史通常强调唐末至宋初时期“百代标程”，或问近代至艺与古人何如？今人曰若论山水林石、花竹禽鱼，则古不及近。山水画的形制、法度、造境等，至五代宋初的确皆臻完备并成为典范。正如罗樾所论：“汉代以前尚无图绘性艺术的迹象，只有某些再现性非艺术”，“元代开始，山水画内容或内在涵义突变，图绘性艺术从此成为一种心智的、超越再现的艺术。”明后绘画是“关于绘画的绘画”明代山水画被描述为某种复古气质的写照，表明这一时期的画家是偏于对传统“所知”的审读与重构，而不是对视觉“所见”的模写或开创。 历时性地看，明代山水画更显著密切了与其相适应的时代风俗，山水画一方面仍然被视为载“道”的方式，另一方面更主要表现为从业者悦己娱人的生存手段，由崇高转向世俗。

山水画风格气象而言，明代并不是一个特别受到推崇的朝代。山水画史通常强调唐末至宋初时期“百代标程”，或问近代至艺与古人何如？今人曰若论山水林石、花竹禽鱼，则古不及近。山水画的形制、法度、造境等，至五代宋初的确皆臻完备并成为典范。正如罗樾所论：“汉代以前尚无图绘性艺术的迹象，只有某些再现性非艺术”，“元代开始，山水画内容或内在涵义突变，图绘性艺术从此成为一种心智的、超越再现的艺术。”明后绘画是“关于绘画的绘画”明代山水画被描述为某种复古气质的写照，表明这一时期的画家是偏于对传统“所知”的审读与重构，而不是对视觉“所见”的模写或开创。 历时性地看，明代山水画更显著密切了与其相适应的时代风俗，山水画一方面仍然被视为载“道”的方式，另一方面更主要表现为从业者悦己娱人的生存手段，由崇高转向世俗。

山水画风格气象而言，明代并不是一个特别受到推崇的朝代。山水画史通常强调唐末至宋初时期“百代标程”，或问近代至艺与古人何如？今人曰若论山水林石、花竹禽鱼，则古不及近。山水画的形制、法度、造境等，至五代宋初的确皆臻完备并成为典范。正如罗樾所论：“汉代以前尚无图绘性艺术的迹象，只有某些再现性非艺术”，“元代开始，山水画内容或内在涵义突变，图绘性艺术从此成为一种心智的、超越再现的艺术。”明后绘画是“关于绘画的绘画”明代山水画被描述为某种复古气质的写照，表明这一时期的画家是偏于对传统“所知”的审读与重构，而不是对视觉“所见”的模写或开创。 历时性地看，明代山水画更显著密切了与其相适应的时代风俗，山水画一方面仍然被视为载“道”的方式，另一方面更主要表现为从业者悦己娱人的生存手段，由崇高转向世俗。

山水画风格气象而言，明代并不是一个特别受到推崇的朝代。山水画史通常强调唐末至宋初时期“百代标程”，或问近代至艺与古人何如？今人曰若论山水林石、花竹禽鱼，则古不及近。山水画的形制、法度、造境等，至五代宋初的确皆臻完备并成为典范。正如罗樾所论：“汉代以前尚无图绘性艺术的迹象，只有某些再现性非艺术”，“元代开始，山水画内容或内在涵义突变，图绘性艺术从此成为一种心智的、超越再现的艺术。”明后绘画是“关于绘画的绘画”明代山水画被描述为某种复古气质的写照，表明这一时期的画家是偏于对传统“所知”的审读与重构，而不是对视觉“所见”的模写或开创。 历时性地看，明代山水画更显著密切了与其相适应的时代风俗，山水画一方面仍然被视为载“道”的方式，另一方面更主要表现为从业者悦己娱人的生存手段，由崇高转向世俗。