杂体诗是中国诗学领域的一种特殊诗体。他的出现与发展，不仅体现了诗人的才智与创作经验、水平的提高和纯熟，同时也反映了诗歌的社会功能与适用范畴的发展和丰富。本书对古典诗歌中折腰体、应字格、辘轳体、葫芦格、盘中体、藏头体、神智体、拆字体、歇后体、独木桥体、叠字体、连珠体、宝塔体、连环体等四十三种杂体诗歌进行了论述。在论述每一体时，列举充分的作品加以印证，追根溯源，理清脉络，体现该体的发展线索，并对很多容易混淆的诗体概念作了精确细微的辨析，得出充分可靠的结论。
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有人将“二字贯穿”与应字格相提并论，而饶先生对此加以深入透彻的分析，得出充分可靠的结论，证明“二字贯穿只是一种表现手法，不是篇法，不能与应字格相提并论”。这些都可以看出他扎实的学术功底和严谨的治学态度。诗歌在人们心目中一直是比较端正严肃的形象，然而在《杂体诗歌概论》中读到许多富有创造力、想象力的新奇可爱的作品之后，我们发现了诗歌艺术的另一面貌。在古人的诗歌遗产中，原来还有那么多充满奇思妙想，变幻莫测，趣味横生，才气横溢的作品，令人叹为观止。饶教授做了一个发轫性的研究，用书中引用的北宋胡仔的一段话来讲就是：“律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。”
评分有人将“二字贯穿”与应字格相提并论，而饶先生对此加以深入透彻的分析，得出充分可靠的结论，证明“二字贯穿只是一种表现手法，不是篇法，不能与应字格相提并论”。这些都可以看出他扎实的学术功底和严谨的治学态度。诗歌在人们心目中一直是比较端正严肃的形象，然而在《杂体诗歌概论》中读到许多富有创造力、想象力的新奇可爱的作品之后，我们发现了诗歌艺术的另一面貌。在古人的诗歌遗产中，原来还有那么多充满奇思妙想，变幻莫测，趣味横生，才气横溢的作品，令人叹为观止。饶教授做了一个发轫性的研究，用书中引用的北宋胡仔的一段话来讲就是：“律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。”
评分浮光掠影，观念略陈旧，诗歌品位一般
评分有人将“二字贯穿”与应字格相提并论，而饶先生对此加以深入透彻的分析，得出充分可靠的结论，证明“二字贯穿只是一种表现手法，不是篇法，不能与应字格相提并论”。这些都可以看出他扎实的学术功底和严谨的治学态度。诗歌在人们心目中一直是比较端正严肃的形象，然而在《杂体诗歌概论》中读到许多富有创造力、想象力的新奇可爱的作品之后，我们发现了诗歌艺术的另一面貌。在古人的诗歌遗产中，原来还有那么多充满奇思妙想，变幻莫测，趣味横生，才气横溢的作品，令人叹为观止。饶教授做了一个发轫性的研究，用书中引用的北宋胡仔的一段话来讲就是：“律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。”
评分浮光掠影，观念略陈旧，诗歌品位一般
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