具体描述
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970），日本作家。本名平冈公威，生于东京一个官僚家庭。1949年发表长篇小说《假面自白》，确立作家地位。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天人五衰》后自裁。一生共创作40部中长篇小说、20部短篇小说及18部剧本。代表作品有《虚假的告白》、《潮骚》、《春雪》、《志贺寺上人之恋》、《金阁寺》等。
其前期作品唯美主义色彩较浓，后期作品表现出一种可怕的艺术倾斜和颠倒。
目录信息
读后感
这个小说有着清澈的流水一般的叙述节奏，是的，就像是一条清澈透亮，又有力度的瀑布，在山间流转。线索非常明朗，不枝不蔓，至于其中柏木对女性的看法，接近性虐，揭示了部分男性的微妙心理，值得另当深究之外，对我自己震撼最大的是，这个小说其实就是三岛对“美是什么”这个...
评分我每年都会重读一遍《金阁寺》。 《金阁寺》是我看的第一部三岛的作品，大学时读的唐月梅的译本。受当时的流行哲学影响，我读了很多类似哲学类的小说。所谓哲学类的小说，就是不是单纯的叙事，而是夹叙夹议的，抒发作者观点的小说。昆德拉的书都是这样的。这样的手法流行于现...
评分口吃的人对世界的知觉是分裂的。 口吃是我同外界交往的一道障碍。说话时第一个音总是发不准。这第一个音正是我和外界之间门扉上的钥匙，然而这把钥匙就是开不开锁。 这种语言上的疾患，意味知觉综合能力的失效。 当结巴为着发准第一个音而焦灼不安的时候，它就像极力挣脱内心里...
评分口吃的人对世界的知觉是分裂的。 口吃是我同外界交往的一道障碍。说话时第一个音总是发不准。这第一个音正是我和外界之间门扉上的钥匙，然而这把钥匙就是开不开锁。 这种语言上的疾患，意味知觉综合能力的失效。 当结巴为着发准第一个音而焦灼不安的时候，它就像极力挣脱内心里...
评分我每年都会重读一遍《金阁寺》。 《金阁寺》是我看的第一部三岛的作品，大学时读的唐月梅的译本。受当时的流行哲学影响，我读了很多类似哲学类的小说。所谓哲学类的小说，就是不是单纯的叙事，而是夹叙夹议的，抒发作者观点的小说。昆德拉的书都是这样的。这样的手法流行于现...
用户评价
**书评二：情感的雕塑与语言的舞蹈** 读这本书的过程，就像是在欣赏一位技艺高超的雕塑家如何用最坚硬的材料，塑造出最柔韧的情感线条。叙事手法之新颖，令人耳目一新。它摒弃了传统小说的线性推进，转而采用了碎片化的、如同梦境叠影一般的结构。人物的情感世界被剖析得淋漓尽致，那些细微的、难以言说的内心波动，都被作者捕捉并用极富画面感的语言精准描摹出来。我特别关注其中关于“失落”的主题，那种挥之不去的遗憾感，不是通过直接的哭诉来表达，而是通过环境氛围、人物的肢体语言，甚至是一件日常器物的描写来侧面烘托，达到了“此时无声胜有声”的艺术效果。文字本身就具有一种韵律感，长短句的交替、比喻的奇特组合，读起来简直是一种享受。它不是在“讲述”一个故事，而是在“编织”一种氛围，一种让你不由自主沉浸其中的情绪场。对于习惯了直白叙事的读者来说，初读可能会有些许门槛，但一旦适应了作者的“语感”，便会发现其后蕴含的巨大情感张力。这是一部需要用心去“听”的书，而不是只用眼睛去看。
评分**书评一：穿越时空的哲学沉思** 这本书的魅力，在于它像一个引人入胜的迷宫，每走一步，都能发现新的回廊与光影。作者的笔触极为细腻，他似乎拥有能穿透表象直达事物本质的魔力。我尤其欣赏他对于“瞬间”与“永恒”的探讨，那种将宏大叙事压缩到极微小细节里的功力，让人读来拍案叫绝。比如对一座古老建筑残存木料纹理的描写，竟能引申出关于时间流逝与记忆沉淀的深刻思考。文字的节奏感把握得极好，时而如涓涓细流，娓娓道来，让人心神宁静；时而又如同山洪爆发，逻辑的洪流一泻千里，直击人心最柔软的部分。这本书不是那种一目了然的作品，它需要你投入时间、投入心力去“解构”和“重塑”。我感觉自己仿佛被作者带着，在不同的历史坐标间穿梭，体验着人类文明在时间洪流中的无常与坚韧。它带来的知识冲击是渐进式的，读完合上书本时，那种久久不能平复的思考余韵，远超阅读本身带来的快乐。这是一种智力上的挑战，也是一次精神上的洗礼，让人在纷繁的世界中找到了一个可以安静审视自身的角落。
评分**书评三：世界构建的精妙与张力** 这本书的厉害之处，在于它成功地构建了一个既熟悉又全然陌生的世界观。作者对于细节的考据和想象力的融合，达到了令人惊叹的平衡点。他没有浪费任何一个场景描写，每一个出现的地点、每一件道具，似乎都携带着特定的文化密码和历史重量。例如，他对某一种传统仪式流程的描述，细致入微，让你仿佛能闻到空气中弥漫的香火味，感受到那种肃穆的压迫感。这种对“场域”的极致营造，使得故事中的人物行为逻辑变得异常坚实可信，即使他们的选择看似荒诞，读者也能理解其背后的必然性。书中对权力结构和人际关系的描绘也极具洞察力，那些看似平静的表面下，涌动着暗流汹涌的博弈。这种内敛的力量感，比任何激烈的冲突场面都更具震撼力。它教会我们如何观察我们习以为常的事物，如何从最微小的文化符号中解读出巨大的历史信息。阅读完毕，感觉自己对所处环境的敏感度都提高了不少，不再轻易放过任何一个环境细节带来的暗示。
评分**书评五：文学的野心与克制之美** 这本书体现了作者对文学形式的巨大野心，但最难能可贵的是，这份野心被包裹在一种令人敬畏的克制之中。作者拥有一整套近乎完美的“文学工具箱”，但他选择性地、精确地使用了其中的某些工具，避免了任何形式的炫技或滥情。语言的运用达到了炉火纯青的地步，比如他对“距离感”的处理，无论是空间上的疏离，还是人与人情感交流中的隔阂，都被描述得精准而优雅。没有过多的形容词堆砌，文字的力量来自于其精准的措辞和意想不到的句式变化。我最欣赏的是，它没有给出任何简单的答案或结论。它像一面镜子，映照出人性的复杂、历史的幽暗，以及美学追求的必要性，但最终的解读权完全交给了读者。这种将阐释的重担赋予读者的做法，是对读者智识的最高尊重。这本书读完后，我需要时间去“消化”它所蕴含的重量，它留下的不是一个故事的结局，而是对生活本身更深层次的提问。
评分**书评四：思维的跳跃与逻辑的隐线** 老实说，这本书的阅读体验是“挑战性”与“回馈性”并存的。它不像某些流行作品那样提供即时的满足感，它更像是一场智力上的寻宝游戏。作者似乎故意将叙事的线索隐藏在看似无关紧要的对话和场景转换之间。你必须时刻保持高度的警觉，去捕捉那些“一闪而过”的暗示，将它们在脑海中重新排序、连接。初读时，可能会感觉故事线索有些松散，甚至有些跳跃，但当你坚持读下去，并在某一刻豁然开朗时，那种将散落的珍珠串成项链的成就感是无与伦比的。这本书展现了作者高超的布局能力——那些看似随性的描写，其实都是为了最终的那个宏大主题服务的。它探讨了“认知偏差”对个体命运的影响，这一点我深以为然。它迫使读者去审视自己的阅读习惯和既有认知框架。与其说是在读小说，不如说是在参与一次深度的思维实验，探讨如何从混沌中提炼秩序，如何从碎片中拼凑真相。
评分已经不太愿意看三岛由纪夫了 其实他很厉害 只是我不想看
评分已经不太愿意看三岛由纪夫了 其实他很厉害 只是我不想看
评分三島由紀夫沒有在這部作品中敘述一個完整的故事，而是重於塑造“我”——一個來自窮鄉僻壤、又患有口吃的男孩溝口，面對成長中所遇見的人或事物，尤其是戰爭時期與戰敗投降後的巨大落差，內心不斷掙扎的過程，4顆星
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