食糧棚

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出版者:白水社
作者:ジム クレイス
出品人:
页数:221
译者:渡辺佐智江
出版时间:2002-05
价格:0
装帧:単行本
isbn号码:9784560047460
丛书系列:
图书标签:
  • 粮食安全
  • 农业
  • 食物
  • 饥饿
  • 贫困
  • 可持续发展
  • 农村
  • 政策
  • 经济
  • 社会问题
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具体描述

グルメ堪能の究極メニューを召し上がれ。天使のパン、カレーNo.3、口笛チョップ、悪魔のきのこ……。『死んでいる』の英国作家が腕をふるう、欲望の《卑し》系小説集、64話の醍醐味!

ジム・クレイスは、『四十日』『死んでいる』の二作品の前に「明るいとは言えない四年間」を過ごしたという。その後に執筆された本書は、イタロ・カルヴィーノの『見えない都市』、プリモ・レーヴィの『周期律』からインスピレーションを得て、「少しは楽しいもの」を書きたいと考えていたようだが、とんでもない! 胃にドーンとこたえる、天下一品の味をご賞味あれ。

好的,这是一本关于古代建筑技术与城市规划的深度研究著作的简介: --- 《沧桑之上:中古都城的形制、秩序与演变》 作者: [此处留空,或可填写历史研究者笔名] 页数: 约 850 页 装帧: 精装,附大量考古图版与历史文献摹本 出版社: 鸿雁文化出版社 出版年份: [请根据实际情况填写] --- 卷首语:在砖石与尺度之间重构时间 本书并非一部泛论古代史的通识读物,而是聚焦于一个宏大且精微的课题:中古时期(约公元5世纪至15世纪)的都城及其所承载的社会权力结构、空间秩序的构建与流变。 我们试图剥离那些被神话或浪漫化了的叙事外衣,深入探究那些构成城市骨架的实体——城墙、宫殿、里坊、街道、水系——是如何被设计、建造、维护,并最终影响了数代居民的生活轨迹与文明形态。 “都城”不仅仅是政治的中心,它是权力意志的物质化投射,是特定时代技术、资源调配能力与意识形态的集中体现。理解一座中古都城,便如同阅读一部厚重的、由泥土、木材、砖石写就的社会史。 第一部分:权力之基——规划、测绘与筑城技术 本书的开篇,旨在梳理中古时期城市规划的理论源流与实践基础。我们系统考察了不同文明(侧重于东亚、近东与早期欧洲)在城市选址、布局方面的共性与差异。 一、选址的智慧与宿命: 城市选址涉及地理环境、防御需求、水文条件和祭祀象征的复杂权衡。我们详细分析了黄土高原的台地城市与冲积平原上的滨水城市在应对水患与拓展空间时所采取的不同工程策略。通过对古代文献中关于“风水”与“堪舆”的记录进行考证,辨析其在规划实践中对城市轴线、朝向乃至坊市布局的具体影响。 二、丈量宇宙的工具箱: 中古时期的测绘技术是理解城市几何秩序的关键。我们深入探讨了“绳墨”、“圭表”以及引入的几何学原理如何被应用于城市网格的确定。例如,隋唐长安城严谨的里坊制度,其背后是高度成熟的线性测量与角度控制技术。我们通过对比不同考古发掘报告中的墙体走向偏差,来评估古代工匠在实际操作中对理想模型的还原程度。 三、巨构的实现:筑城工程的组织与耗费: 城墙是都城的物质屏障,也是其最庞大的工程。本章细致描绘了大型城墙(包括夯土城墙和砖石包砖城墙)的施工流程,从土石料的采集、运输、配比,到劳动力组织(徭役与雇佣)、工期控制乃至财政预算。通过对局部段落的工程量推算,可以侧面窥见国家机器对资源的汲取力度,以及技术瓶颈对城市规模的实际制约。 第二部分:秩序之维——城市空间的层级与分割 中古都城的生命力,在于其内部空间的精确划分与功能嵌入。本书将城市空间视为一个多层次的符号系统,解读其“看得见”与“看不见”的规制。 一、中轴线与权力剧场: 城市的中心轴线绝非简单的对称要求,它是权力合法性的物理载体。我们重点分析了以宫城、皇城、外郭城构成的三元结构,探讨了它们之间视线引导、仪仗路线、以及内外功能区如何通过轴线进行组织与强化。宫殿群的台基高度、殿宇的开间尺度,皆是森严等级的数学表达。 二、里坊制度的兴衰:内向性社区的建立: 针对东亚模式的都城,里坊制度是居住与社会管理的基石。本部分细致考察了里坊的封闭性、功能分区(居住、手工业、商业限制)及其对市民阶层生活半径的限制。通过对不同时期(如唐代鼎盛期与后世的松弛化)的里坊遗址对比,揭示城市管理理念的演变,以及商业经济发展对既有空间秩序的渗透与瓦解过程。 三、水脉与交通的生命线: 城市需要“血脉”维系。我们研究了古代都城的人工水系(如漕运、内河航道、排水系统)的规划逻辑。城市中的桥梁、渡口、以及重要的干道网络,如何服务于政治供给(如粮食、贡品)和军事调动,同时也在无形中塑造了市民的日常迁徙模式与商业节点。 第三部分:流变与记忆——都城功能的蜕变与物质残留 都城并非永恒不变的实体,它们在历史进程中不断地自我修复、适应或最终坍塌。本部分关注城市在不同历史阶段的功能侧重及其物质遗存的演变。 一、从“政治军事堡垒”到“商业消费中心”: 城市功能的转移是中古后期一个显著的趋势。随着防御需求相对降低和商业的崛起,封闭的里坊开始解体,街道商业化现象日益突出。我们通过对考古出土的钱币、生活用器分布的密度分析,来侧面佐证商业活动的地理扩散和时间延长,以及政府对此的管控尝试与实际效果。 二、建筑的生命周期:更迭、重用与废弃: 宫殿和大型公共建筑的物质生命周期长短不一。本章探讨了材料损耗、火灾、战争破坏后的重建模式。是原址复建,还是迁址重建?这种选择背后隐藏着对前朝遗迹的政治态度,以及对原有城市规划体系的继承或颠覆。例如,对某一关键性建筑群在不同朝代的台基高度和形制变化进行类型学分析,可以清晰地勾勒出权力焦点的转移。 三、城市遗址的“地层学”: 最终,本书导向考古学视角的综合运用。通过对不同时代文化层堆积的剖析,我们尝试构建一个动态的、立体的中古都城演变模型。每一层泥土、每一块残砖,都记载着一次规划的失败、一次技术的革新,或是一场社会结构的微妙调整。我们利用现代遥感技术与传统地层学相结合的方法,力求在宏大叙事之外,发掘出那些被主流史学忽略的、关于城市肌理的细微变迁。 结语:永恒的尺度与流动的世界 《沧桑之上》试图提供一个多维度的视角,去审视古代都城规划的严谨性、技术的实用性以及社会秩序的适应性。这些城市,是人类集体智慧的结晶,也是权力博弈的沙盘。通过对这些“形制”的深入考察,我们得以更清晰地理解古代文明的运行逻辑及其留给后世的物质遗产。这本书献给所有对城市历史、空间构造和技术考古抱有深厚兴趣的读者。 --- (全书配有大量精选的古地图复原、考古平面图、以及建筑测绘断面图,力求以扎实的图版支撑论证。)

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,那种沉甸甸的质感,仿佛捧着一块历经岁月打磨的古董。封面采用的是一种略带粗粝感的艺术纸张,颜色是那种深邃的墨绿,让人联想到雨后森林的幽暗与神秘。字体设计也极为考究,主标题“食糧棚”采用了那种带着手工雕刻痕迹的宋体变体,苍劲有力,透露出一种对传统工艺的敬意。在光线照射下,封面上隐约可见烫金的暗纹,细看之下,那竟是一些细小的、抽象化的植物脉络和谷物颗粒的轮廓,精妙绝伦。我花了很长时间去感受它的触感,指尖划过纸面时,能清晰地感受到纸张的纹理和那种微微凸起的烫金效果,这绝不是批量生产的廉价印刷品能比拟的。内页的纸张选用的是米白色的道林纸,护眼且富有书卷气,装订工艺更是无可挑剔,即便是翻开到最中间的书页,也平整如初,没有丝毫的松动迹象。这种对实体书本身的极致追求,让阅读体验从拿起的那一刻起就上升到了艺术鉴赏的层面。我相信,光是这份对外在形式的执着,就足以让许多热爱书籍本身的朋友为之倾倒。

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阅读这本书的过程,更像是一次深入灵魂的独白与历史的对话。作者的叙事节奏把握得炉火纯青,他没有急于抛出宏大的主题,而是选择了一种极其缓慢、近乎冥想的方式,引导读者进入他构建的世界观。开篇的几章,笔墨大多聚焦于一些极其微小、日常的场景,比如清晨庭院里露水滑落的瞬间,或者木柴在炉火中噼啪作响的声响,但正是这些看似琐碎的细节,被赋予了近乎史诗般的重量感。我发现自己常常需要停下来,反复咀嚼那些句子,思考它们背后蕴含的哲学意味。文字的密度非常高,没有一句是多余的赘述,每一个词语都像被精确计算过,精准地落在了应有的位置,产生出强大的情感共鸣。尤其是那些关于“记忆的固化”与“时间的消逝”的段落,作者使用了大量古典文学中才有的句式和意象,读起来既有古雅的韵味,又充满了现代的疏离感。这种复杂的层次感,使得这本书无法被简单地归类,它介于散文、哲学思考和高度文学化的个人记录之间,迫使读者进行更深层次的主动构建。

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这本书在探讨社会结构与个体命运之间的张力时,展现出一种令人不安的洞察力。它并非直接批判,而是通过一系列精心设计的象征性事件和人物关系,让你自己去拼凑出那个冰冷的现实图景。例如,书中描述了一个关于“资源配给”的封闭社区,那里的规则不是通过法律条文来维系的,而是通过一种心照不宣的、世代相传的心理暗示在运作。作者对权力运作的微妙之处捕捉得极其精准——那种无声的压制远比公开的暴力更具穿透力。我读到某些角色为了争取微不足道的“份额”而进行的内心挣扎时,不由得感到脊背发凉,仿佛看到了人性在极限压力下展现出的复杂与卑微。更令人称道的是,作者并未将任何角色简单地脸谱化为“好人”或“坏蛋”,即便是看似得势的一方,其内心深处也充满了恐惧和被异化的痛苦。这种对人性的多维刻画,使得整个故事的基调沉重而真实,让人在合上书本后,依旧无法轻易摆脱那种挥之不去的压抑感。

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如果从纯粹的叙事技巧层面来审视,这本书的创新性体现在其对“非线性时间”的娴熟运用上。故事的主线并非向前推进,而是在不同的时间切片之间进行跳跃式的穿梭,有时是几代人的跨度,有时是同一场景下不同人物的视角切换。起初,这种跳跃感会带来强烈的阅读阻力,需要读者不断地在脑海中重组时间轴,像是在拼凑一件破碎的艺术品。然而,一旦适应了这种节奏,你会发现这种手法极大地增强了主题的宿命感。过去、现在与潜在的未来仿佛被压缩在同一个平面上,所有的选择都显得已然注定。作者利用这种结构,成功地营造了一种强烈的“循环”错觉,让你感受到历史的车轮是如何在相似的模式中不断碾压个体生命的。这种结构上的复杂性,无疑是对传统、线性叙事的一种挑战,也为那些习惯于被动接受故事的读者设置了一个不小的门槛,但对于追求文学实验性的读者来说,这无疑是一场智力上的盛宴。

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这本书最让我感到震撼的,是它所流露出的那种近乎古典悲剧的宿命感,但它所描绘的悲剧并非来自神祇的干预,而是源于人类自身对“秩序”和“安全”的盲目崇拜。作者构建了一个逻辑自洽但又极其反人性的世界,在这个世界里,所有人都被要求以某种预设的姿态存在,任何偏离轨道的情感或行为,都会被系统性地“修正”。书中有一段描写,关于“集体记忆的重塑”,那段文字的笔触冷静得可怕,它没有使用任何夸张的词汇,只是客观地陈述了“遗忘”是如何被高效地组织起来,成为维护现状的最坚固的基石。这种对“被驯化”心智的深刻剖析,让我联想到诸多历史上的教训。它没有提供任何廉价的希望或出口,其力量恰恰在于其彻底的虚无感——它让你意识到,有些枷锁是外在强加的,而更可怕的是,有些枷锁,早已被我们自己心甘情愿地戴上。读完后,我感到一种深深的无力,但正是这种无力,促使我更清醒地审视当下周遭的一切。

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