具体描述
推理小說史上最綺麗浪漫的「海邊遊俠」探案
勞倫斯．卜洛克強力推薦的頹廢私探推理
男人不壞女人不愛的最佳典範，風行全美的另類男性童話！
凱西有一筆來路不明的鉅額遺產，卻被狡猾無恥的惡徒奪走，為了稚兒的幸福，她只得向沒有牌照的私家偵探查維斯．麥基求助。吊兒郎當的麥基是個以海為家的船上流浪漢，僅靠著少許線索，他便開始在茫茫人海中尋訪，並陸續發現更多的受害者，義憤填膺的他決定替弱女子們討回公道，但對方也不是好惹的對象……
麥唐諾的小說人物，多的是中西部跑到大城裡來討生活的人，表面上衣著光鮮，實質上內心仍是一個鄉下人，他們遇見困難，束手無策，想到的是找解決問題的人，像找個修水管的工人一樣；但這些問題有時候割心刮肺，牽連情感與靈魂，不免連帶把自己撕扯得支離破碎。了解這樣的文化背景，也許才容易了解為什麼有私探麥基這樣的偵探，也才能了解全篇小說陽光明亮、角色內心卻傷痕累累的氛圍由來。
我挑開一隻眼睛，並用力把它撐開。
那感覺好像用千斤頂架起一輛卡車。
那傢伙正在她身上找樂子，
他像隻熊蹲踞在女人身上，
一隻手把她兩隻細瘦的手腕從背後抓住，
另一隻手伸到她裙子底下……
美國推理小說從三○年代起，一直就在「追尋自己的國家」，許多推理小說家想找一種美國偵探的典型，也想找一種專屬於美國偵探小說的特色與敘述方法。艾勒里．昆恩開啟了這個追尋，推理小說「美國革命」的發動者達許．漢密特則完成了方法與特色，後繼的雷蒙．錢德勒則真正貢獻了美國硬漢偵探的典型：馬羅。這些美國式的偵探，吃美國米、喝美國奶水，有一種獨特的美國社會文化背景，你得放在美國公路、美國氣候、美國的食物與酒吧(絕不是英國酒館)、以及美國西部的粗獷與自由(絕不是歐式的拘謹)的文化脈絡下來欣賞，才能真正得到正味……約翰．麥唐諾寫《深藍再見》時，這已是他第四十四部小說，他自己也已經年近五十，但這卻是私探麥基系列的第一本，此後他還將陸續寫出風行一時、至今不衰的另外二十一本麥基系列小說，雖然有些小說的情節不免單薄一些，或者系列本身也不免有些公式化（這也不可避免，如果你是一位大量寫作的人，使小說品質穩定的其中一個方法就是套用某些安全的公式），但畢竟一位極其美國的偵探就此誕生，也產生一系列值得一讀的推理作品，卜洛克甚至建議你：「從深藍再見開始，按時序閱讀每一本。」－－詹宏志
作者简介
約翰．麥唐諾
一九一六～一九八六，美籍作家，生於賓州雪倫市。展開作家生涯之前，曾在雪城大學攻讀理學士，爾後取得哈佛大學企業管理碩士，隨即入伍參戰。
服役期間，麥唐諾開始創作短篇小說，並將原稿隨著家書寄出。結果麥唐諾的夫人將小說原稿賣給《傳奇》雜誌社，意外促成他的作品首次獲得出版機會。一九四六年，麥唐諾一退伍，便售出大量小說原稿，其中涵蓋各式各樣的類型，如運動、科幻、冒險、幻想，以及犯罪小說。在當時廉價雜誌極為盛行的年代，麥唐諾的小說處處可見，因而成為繼漢密特、賈德納、錢德勒之後的「廉價小說之王」。
一九五Ｏ年後，廉價雜誌式微，麥唐諾以《銅色小蛋糕》轉戰平裝書市場，結果大獲好評，該書堪稱是當代文筆最佳、節奏最流暢的驚悚小說。從此平步青雲的麥唐諾，頂著哈佛企業管理碩士的資歷，洞察了企業腐敗沈淪的環境背景，描繪出一篇篇精彩絕倫的推理故事。一九七二年，美國推理作家協會頒贈他「推理大師獎」的最高榮耀。
重要作品：
《The Brass Cupcake》1950
《Cape Fear》1958
《The Deep Blue Goodbye》1964
《No Deadly Drug》1968
《Condominium》1977
目录信息
读后感
在我有限的阅读印象中，在美国冷硬派作家里，有四个当劳大叔是最活跃滴（Donald E. Westlake，John D. MacDonald，Gregory McDonald，Ross MacDonald）。而其中销路最广，最有影响的，当算老JOHN（嫖）。 注意，我说的是受欢迎度，不是口碑噢。因为他既没有拿奖拿到手软过（数...
评分《深蓝告别》 独眼 一个美女介绍另外一个美女上门，美女二号对侦探说，有件事你必须帮我，一个混蛋骗了我的感情，还骗走了我父亲留下的财产，然后……他还跟别人好了。 美人、硬汉、一个充满疑点的待解决事件，甚至还有一条游艇。这个开场很迷人也很好莱坞，本该是美仑美央、...
评分故事情节有些老套，但是考虑到成书的年代较早，而且作者对于文字的驾驭实在是高明，读到最后依然不忍合卷。 以前对于欧美的硬汉或者侦探小说读过一些，美剧也看过一些，多数给我的印象要么是太啰嗦了，要么是过于有个性，以至于现实中出现这样的人我心里默念着要把他送到精神病...
评分 评分用户评价
这本书的语言风格，说实话，非常具有侵略性，不是那种大开大合的控诉，而是一种近乎手术刀般的精准切割。它的用词极其考究，避免了任何浮华矫饰的形容词，直击事物的本质。特别是当作者描述人物内心挣扎或面临重大抉择的片段时，那种克制到近乎冷酷的笔调，反而带出了更强烈的冲击力。举个例子，书中描述主角面对一个道德困境时，没有用大段的内心独白来渲染痛苦，而是寥寥数语，描绘了他如何机械地整理书桌上的文件，每一个动作都精准到位，却透露出世界崩塌般的无力感。这种“少即是多”的写作哲学，对读者提出了很高的要求，你必须全神贯注，因为任何一个漏读的词语，都可能让你错过理解人物动机的关键。读完某些章节后，我甚至会合上书本，在黑暗中静坐许久，不是因为情节多么震撼，而是因为那种被作者的语言力量“击中”后的余震久久不能散去，需要时间来消化这份文字的重量。
评分这本书的叙事视角非常独特，它仿佛采用了一种超然的、近乎上帝视角的观察者立场，但又恰到好处地保持了对人物命运的深切共情。这种平衡拿捏得极其精妙。作者似乎站在时间长河的岸边，看着一个个鲜活的生命被卷入漩涡，他并不直接干预，而是冷静地记录下每一个挣扎的姿态、每一次不甘的呐喊，以及最终的沉寂。然而，这种冷静并非冷漠，相反，正是因为叙述者选择了旁观者的姿态，才使得那些人类情感的展现显得更加纯粹和具有普遍性。它避开了过度煽情的陷阱，让读者得以用一种更客观、更理性的目光去审视那些故事中的爱恨情仇。读到那些残酷的转折时，我没有感到被强行灌输泪水，而是产生了一种基于理解的悲悯——仿佛亲眼见证了某种宇宙法则的必然性。这种体验是极其高级的，它提升了阅读的层次，让我们从单纯的情节代入，升华到了对人性、对命运的哲学思辨，读完后久久不能平静，脑中回荡的不是情节的细节，而是那种宏大叙事下的苍凉美感。
评分我是一个偏爱结构复杂叙事的读者，总觉得故事如果像一条直线走到头就太无趣了。这本书在这方面给了我极大的惊喜，它采用了一种近乎碎片化的叙事手法，不断地在不同的时间维度和人物视角间进行跳跃。起初，这种跳跃感让我有些措手不及，仿佛置身于一个巨大的、尚未拼凑完成的万花筒中，每一块碎片都闪烁着不同的光芒，却又不知道它们最终会组合成一个怎样完整的图案。但随着阅读的深入，我开始意识到，这种看似混乱的布局恰恰是作者高明的匠心所在。它模拟了记忆的运作方式——记忆本身就是非线性的，它不会按照时间顺序排列，而是被情感的强度所牵引。某一个气味、某一句无意中的话语，都能瞬间将人拉回遥远的过去。作者就是通过这种方式，让我们以一种更接近真实体验的视角去接触这段历史。这种叙事上的挑战性，反而激发了我极大的阅读热情，我像个侦探一样，努力在字里行间寻找那些隐藏的线索和重复出现的主题，试图将这些散落的珍珠串联起来，构建属于我自己的理解链条。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种带着微微泛黄的纸张质感，配合着简洁却又蕴含深意的封面图文排版，一下子就将人带入了一种沉静而又略带怀旧的氛围之中。我特地找了一个安静的午后，泡上一杯清茶，才舍得翻开它。初读几页，我最大的感受就是作者叙事节奏的掌控力，简直如同老道的指挥家在引导着听众的情绪起伏。他似乎并不急于抛出那些惊心动魄的事件，而是将笔墨更多地投向了对日常细节的细腻描摹上。比如，对光线穿过老式木窗格投射在斑驳地板上的光影描绘，对某件旧物上指纹痕迹的执着记录，这些看似微不足道的细节，却构建起了一个极为真实可感的场景。我甚至能想象出文字背后那些人物的呼吸声和衣物的摩擦声。这种铺陈，让等待着高潮的心绪反而沉淀下来，学会了慢慢品味那些被时间打磨过的事物所蕴含的厚重感。这不是那种快餐式的阅读体验，它要求你放慢脚步，去感受那些被现代生活高速运转所忽略的“存在感”。整体感觉上，它像是一坛陈年的老酒，初闻平淡，入口后却层次分明，回味悠长，让人忍不住想要一探究竟，这幕后究竟隐藏着怎样一段令人唏嘘的故事线。
评分从主题深度上来探讨，这本书最引人入胜之处在于它对“身份认同”这一宏大议题的探讨，但它选择了一个极其私人化的切入点。它没有去宏观叙述时代的变迁如何影响群体，而是聚焦于个体在巨大历史洪流中，如何努力去抓住那些证明“我是谁”的锚点。书中反复出现关于“名字”、“故乡的某栋建筑”、“童年时一起玩伴的某句口头禅”的描写，这些元素不再是简单的背景设定，它们成为了人物自我构建的核心支柱。最让我感触颇深的是，作者似乎在探讨一个悖论：当我们竭尽全力想要铭记过去以确认自我时，时间本身却在无情地将这些记忆的载体——无论是人还是物——逐渐剥离、模糊，甚至彻底抹去。这种对抗性，使得阅读过程充满了张力，读者会不由自主地反思自己生命中那些赖以生存的“标识物”，它们是否也正面临着被稀释的命运？这本书成功地将一个哲学层面的思考，转化为了触手可及的情感体验，让人读完后，对自己的过往有了全新的审视角度。
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