记 蒋经国先生的一个阶段
电影杂写及其他
黄霑序
项庄序
张彻小传
照片集:
19880310 ……经国先生应是左三,穿着毛背心
杜月笙杜美路故宅
重唔老友吴祖光
在“邵氏”片场里
张彻和太太梁丽嫦
当年拍“独臂刀”,右为演员田丰
在片场接受访问,最右为狄龙
六十岁生日上,和傅声和他的太太甄妮
大队人马:左起:陈勋奇、刘家荣、李修贤、姜大卫、张彻、陈惠敏、狄龙、王青、吴宇森
当年的“两大爱将”,左姜大卫右狄龙
董志华,杜玉明,徐小健
董志华
徐小健
董志华
杜玉明
安娥(田汉夫人)每见我(张彻)必大叫:“我们的美少年来了。” 梅兰芳、周信芳二位先生,数十年来未曾合作唱过戏(有些“义务戏”虽同戏而不同场,如《龙凤呈祥》的孙尚香和乔玄,不是对手戏),居然能在我怂恿之下,同台合演《打渔杀家》。 我之和道藩先生终于出问题,写《...
评分安娥(田汉夫人)每见我(张彻)必大叫:“我们的美少年来了。” 梅兰芳、周信芳二位先生,数十年来未曾合作唱过戏(有些“义务戏”虽同戏而不同场,如《龙凤呈祥》的孙尚香和乔玄,不是对手戏),居然能在我怂恿之下,同台合演《打渔杀家》。 我之和道藩先生终于出问题,写《...
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评分安娥(田汉夫人)每见我(张彻)必大叫:“我们的美少年来了。” 梅兰芳、周信芳二位先生,数十年来未曾合作唱过戏(有些“义务戏”虽同戏而不同场,如《龙凤呈祥》的孙尚香和乔玄,不是对手戏),居然能在我怂恿之下,同台合演《打渔杀家》。 我之和道藩先生终于出问题,写《...
评分安娥(田汉夫人)每见我(张彻)必大叫:“我们的美少年来了。” 梅兰芳、周信芳二位先生,数十年来未曾合作唱过戏(有些“义务戏”虽同戏而不同场,如《龙凤呈祥》的孙尚香和乔玄,不是对手戏),居然能在我怂恿之下,同台合演《打渔杀家》。 我之和道藩先生终于出问题,写《...
这本书的装帧设计实在太有品味了,硬壳封面采用了哑光的深蓝色,那种触感就像是抚摸着陈年的老木头,沉稳又不失内敛。烫金的书名和作者名字,在光线下微微闪烁,透露出一种低调的奢华感。翻开扉页,内页的纸张选择也极其讲究,不是那种刺眼的亮白,而是略带米黄的暖色调,长时间阅读下来眼睛也不会感到疲惫。更值得称赞的是,排版布局简直是艺术品。字体大小、行间距、页边距,每一个细节都拿捏得恰到好处,使得阅读的节奏感非常流畅。特别是那些经典的剧照插图,用的是高质量的铜版纸印刷,色彩还原度极高,仿佛能让人瞬间穿越回那个光影交错的年代。这些精心的制作,无疑为阅读体验增添了极大的仪式感,让我觉得手里捧着的不仅仅是一本书,更是一件值得珍藏的工艺品。这种对细节的极致追求,充分体现了出版方对这位电影大师作品的尊重与敬意。
评分关于电影中的“性别书写”和“暴力美学”的几篇论述,是我认为全书最具争议性也最发人深省的部分。作者并未采取回避或美化其作品中经常出现的极端冲突场面,而是以一种极其审慎和辩证的态度去解析其背后的文化根源和社会心理投射。他没有给出简单的道德审判,而是将暴力视为一种在特定社会结构下,人物情感宣泄的最终出口。这种不轻易下结论的姿态,要求读者自己去建构意义,而不是被动接受既定观点。这套分析体系非常成熟和立体,既承认了艺术的震撼力量,又保持了必要的反思距离。总而言之,这是一部能够挑战你固有观点的深度之作,绝非泛泛而谈的合集,更像是一份留给后来者的思想遗产。
评分我花了整整一个周末的时间才算粗略地将这本厚厚的文集通读了一遍,感受最为深刻的,是作者那股近乎偏执的对影像语言的探索精神。他的文字里没有太多矫揉造作的抒情,更多的是一种冷静的、近乎手术刀般的精准剖析。比如,他谈及某个动作场面的调度时,那种对空间几何学和人物情绪转折点的捕捉能力,简直令人叹为观止。有一篇文章专门探讨了“慢镜头的哲学意义”,不同于一般影评人将慢镜头视为单纯的技巧展示,作者将其上升到了时间与宿命对抗的层面,那种深刻的思辨性,让我不得不经常停下来,合上书本,陷入沉思。这绝非是那种轻松愉快的消遣读物,它需要读者投入相当的精力去理解和消化其中蕴含的影像理论和美学思想,但一旦你跟上了他的节奏,那种豁然开朗的智力满足感是无与伦比的。
评分读完这本书,我突然对以往观看的某些经典作品有了全新的认识。原来,那些看似信手拈来的镜头,背后竟然隐藏着如此复杂的场次设计和心理铺陈。特别是关于几部代表作的幕后故事梳理部分,简直就是一部微型的电影制作教科书。他详述了如何在一个极其有限的预算下,通过巧妙的光线运用和布景选择,营造出宏大叙事的张力。这些经验分享非常务实,对于任何一个有志于电影创作的年轻人来说,都是无法用金钱衡量的宝贵财富。我尤其欣赏作者对于“限制性创造力”的理解,他坦承了在特定历史时期和技术条件下,正是那些“不得不为之”的妥协,反而激发出了最富个人色彩和创新性的表达方式。这种直面现实挑战的诚恳态度,远比那些只谈论完美艺术的理论要来得生动和有教育意义。
评分这本书的叙事风格有一种独特的、如同老式胶片机运转时发出的那种“咔哒、咔哒”的节奏感,稳定、有力,却又带着一丝历史的尘埃味。它不像某些现代评论那样追求速度和热点,而是更专注于挖掘事物深层的肌理和纹理。行文中穿插着一些作者早期手稿的影印件,那些潦草的笔记和快速勾勒的分镜草图,仿佛能让人直接触摸到创作初期的火花和躁动不安的激情。虽然我不是专业人士,但我完全能感受到那种“在泥泞中开辟道路”的艰辛与坚韧。读起来的体验,与其说是在阅读文字,不如说是在参与一场跨越时空的对话,一个大师在向后辈娓娓道来他如何用光影雕刻人生的故事,充满了人情味和烟火气。
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