具体描述
作者简介
君特·格拉斯（Günter Grass，1927～2015）德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术， 后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。
目录信息
读后感
土豆给了我棕色的头发 ——《铁皮鼓》的神话寓言 时值诺贝尔文学奖大浪再起的季节，欧洲小说继续以其强大的动力扫射着耀眼的光芒。不过作为当下时代文学的一个家族传统，奖项与其品质并无绝对的联系。 我只就小说本身说事。 不过，鉴于20世纪的小说普遍...
评分小说《铁皮鼓》以主人公奥斯卡的回忆为主体，以戏谑的语言描述了从一战到二战前后德国人的生存状态。这是一个关于历史的反思故事，是一个以“嬉戏的黑色寓言形式表现的审判。小说的潜在结构有三层，可以概括为“三重审判”：第一层是通过奥斯卡的回忆揭示纳粹德国前后以但泽为...
评分这本书写什么？写一个傻子。《尘埃落定》也写傻子，那是个傻子加先知；莎士比亚写了若干傻子，统统是傻子加智者；《喧哗与骚动》也有个赫赫有名的傻子，傻到没个性，读者很难“角色代入”；《狂人日记》的傻子，则完全是作者的传声筒。《铁皮鼓》的傻子怎么样呢？那是个非常合...
评分这是第一次读铁皮鼓，在班主任的推荐下看的，初次看，有些情节还是有些看不懂，也许是未有这样的经历，所以有些懵懂。 三岁的奥斯卡，在看到这个世界的悲哀之后，选择性地停止了长大，这一方面可以看做是他对这样世界的鄙夷，而另一方面则可以看做是战争对人性的扭曲。扬和奥...
评分铁皮鼓终于看完了。格拉斯的五十万文字被翻译得琐碎繁缛，当然也有可能德语原文就颇为繁碎，但总有点隔靴搔痒的感觉，磕磕巴巴不够畅快。这也是外国文学翻译的弊病，所谓“信、达、雅”，有时也总是顾此失彼的。 格拉斯描述的这个世界饱满而丰富，从一战到二战这段时间，形形...
用户评价
这部作品的叙事声线简直像一团难以捉摸的迷雾，初读时，我感觉自己被一股强大的、近乎野蛮的生命力裹挟着向前冲。作者的笔触极为粗粝，毫不留情地撕开了那些被精致包装起来的时代伤疤，展示出一种近乎原始的、对生存本能的深刻洞察。书中的人物群像，与其说是栩栩如生，不如说是从地底深处挣扎而出的幽灵，带着各自无法摆脱的宿命和扭曲的欲望。我尤其欣赏作者对于环境细节的描摹，那些波罗的海沿岸的阴郁、潮湿，甚至带着一丝腐烂气息的场景，仿佛能透过纸页渗透到读者的感官之中。它不满足于讲述一个故事，它更像是在进行一场对集体记忆的挖掘，用一种近乎寓言的夸张手法，将历史的重压与个体的荒诞并置。那种强烈的、时不时跳出来的黑色幽默，与其说是笑料，不如说是一种无可奈何的悲鸣，让你在笑声中感到脊背发凉，深思那个时代背景下，人性的复杂与脆弱。整本书读下来，心灵像是经历了一场大清洗，留下的不仅是文字的印记，更是一种对存在本身的重新审视。
评分这本书的节奏掌握得炉火纯青，宛如一场精心编排的交响乐。时而如大提琴般低沉、缓慢地铺陈出压抑的氛围，时而又突然爆发成铜管乐器的齐奏，将情绪推向高潮，充满了令人窒息的张力。对我而言，阅读的乐趣很大程度上来源于跟随作者的呼吸起伏。那些长句的运用极其考究，它们不是简单的句子堆砌，而是有着内在的韵律和推动力，仿佛带着一种不可抗拒的惯性，将读者卷入故事的漩涡。特别是那些描述感官体验的段落，气味、声音、触感，都被描绘得淋漓尽致，具有极强的沉浸感。它不依赖于传统的情节驱动，而是更多地依赖于氛围的营造和心理的渗透。读完后，我仿佛能清晰地听见某些特定声音的回响，那是书中世界遗留下来的声波，久久不散。
评分这部作品的后劲极大，需要时间来消化和沉淀。它并非那种读完就可束之高阁的娱乐性读物，而更像是对你过往阅读经验的一次挑战和重塑。我发现自己不断地在思考，作者究竟是如何将如此多分散的、看似毫不相关的元素——童年记忆、政治隐喻、民间传说、个体反抗——熔铸成一个如此坚固而又自洽的艺术整体的。它拒绝被简单的标签化，你无法轻易将其归类为“历史小说”或“魔幻现实主义”，它超越了这些界限，开创了一种属于自己的文学疆域。这种开创性，正是其价值所在。它让你意识到，真正的文学力量，不在于讲述一个多么离奇的故事，而在于用一种前所未有的方式，让你重新看待你已经习以为常的世界。这是一次艰难但绝对值得的智力与情感的远征。
评分这是一部结构极其精巧、如同复杂钟表般运作的小说。我常常惊叹于作者如何在宏大的历史背景下，依然能将微小到近乎琐碎的生活片段编织得如此天衣无缝。阅读的过程，就像是跟着一个技艺高超的匠人，层层剥开包裹着真相的洋葱，每剥开一层，都会发现新的纹理和更深层的含义。文字的密度极高，绝不容许读者有丝毫的松懈。我不得不一遍遍地回溯某些段落，不是因为晦涩难懂，而是因为其中蕴含的象征意义太过丰富，每一个名词、每一个动作，似乎都承载着某种无法言说的文化重量。这种阅读体验是极其消耗心力的，但报酬却是丰厚的——它教会你如何用一种去中心化的视角去看待世界，如何从边缘的、被忽视的声音中捕捉到时代的真相。它不提供简单的答案或安慰，而是将你直接扔进一个由符号、历史碎片和主观感受构筑的迷宫，让你自己去摸索出口。
评分如果说文学是一种对世界的重构，那么这部作品无疑是建立在一个扭曲、甚至有些病态的棱镜之上的。它对我最大的冲击在于其对“正常”边界的模糊和消解。书中的世界观是如此奇异和颠覆，以至于当我合上书本，重新审视现实生活时，总会产生一种强烈的错位感——我们习以为常的逻辑、道德规范，在这里被彻底颠覆，暴露出其自身的脆弱和虚假性。我喜欢作者那种近乎冷酷的客观性，他似乎站在一个超越时代的瞭望塔上，冷眼旁观着人类的悲喜剧，不加评判，只是精准地记录下其荒诞的脉络。这种疏离感反而让我更加贴近了人物内心的真实挣扎。它不是一本让人读起来“舒服”的书，它更像是一剂猛药，直击那些潜意识中我们不愿意面对的阴影地带，强迫你直视那些光怪陆离的、人性深处的阴暗面。
评分找不到对应的版本了，企鹅白皮硬壳那套百年啥啥的。大概是英文就没太看懂吧……不过有印象看开头外婆那段非常入迷差点误了火车……
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