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☆☆☆☆☆

出版者:講談社

作者:[日] 森博嗣

出品人:

页数:312

译者:

出版时间:2007-11-15

价格:JPY 600

装帧:文库

isbn号码:9784062758987

丛书系列:Gシリーズ

图书标签:

• 森博嗣
• G系列
• 犀川&萌繪系列
• 日本語
• S&M系列
• Mystery
• 轻小说
• 奇幻
• 冒险
• 异世界
• 魔法
• 战斗
• 恋爱
• 搞笑
• 日常
• 治愈

浮光掠影：一个都市边缘的微型群像 一部关于在霓虹深处寻找自我，关于不期而遇的善意与必然分离的群像小说。 这座城市，用钢铁与玻璃构筑了它冷硬的骨架，却在无形的角落里，为那些迷失方向的灵魂留下了潮湿的缝隙。本书不着眼于那些光芒万丈的成功故事，而是潜入那些被时间遗忘的、位于城市边缘地带的“间隙空间”——深夜营业的拉面摊、二十四小时便利店后巷的烟灰缸、老旧居民楼窗台上晾晒的衣物。 故事围绕着三条看似毫无关联的线索展开，它们在特定时刻的交汇，如同两滴即将碰撞的雨滴，充满了不可预测的张力。 第一部分：迷失在数字荒原的信使 主角之一，佐伯悠真，一个二十五岁的青年，他的工作是“数字清道夫”。他受雇于一家新兴的社交媒体公司，负责清理那些被系统判定为敏感或违规的内容——删除帖子、屏蔽账号、销毁数字痕迹。这份工作让他得以窥见互联网最隐秘、最阴暗的角落，目睹了无数人性在匿名保护下的失控与脆弱。 佐伯生活在一种极度的抽离感中。白天，他在光洁的办公室里扮演着无情的数字法官；夜晚，他则把自己封闭在一个只有老式磁带机陪伴的狭小公寓里。他发现，他清除的“垃圾信息”中，似乎隐藏着某种重复出现的符号序列，一种只有他能察觉到的、如同幽灵般的模式。他开始秘密记录这些序列，试图找出它们背后的发送者，以及他们究竟在试图传达什么，或者，是在试图隐藏什么。 他的世界在一次深夜的“清理任务”中被打破。他发现了一个被深度加密的私人博客，其中记录了一个人对失踪的妹妹的持续追寻。博主坚信，妹妹的失踪并非意外，而是与城市中一个不为人知的“数据贩卖圈”有关。佐伯一开始打算按流程删除，但其中一张模糊的照片——一个角落里出现的，与他记录的神秘符号极为相似的涂鸦——让他停下了“删除”键。他知道，他正在跨越一条红线，但这红线比他想象的更接近他自身的道德边界。 第二部分：咖啡馆里的时间的守望者 在城市的另一端，有一家名为“零点三度”的独立咖啡馆。它坐落在老城区即将拆迁的地块上，但奇迹般地获得了延期许可。咖啡馆的主人，藤原椿，是一位五十多岁的女性。她不贩卖潮流，只制作最经典、最耗费心力的手冲咖啡。她的顾客大多是这座城市中那些习惯了慢节奏的人：退休的教师、沉迷于手写书信的作家、以及那些需要一个“中转站”的夜班工作者。 椿对时间有着近乎偏执的理解。她认为，真正的“存在感”只存在于那些被慢煮、被等待的事物中。她从不使用智能手机，坚持使用老式的收银机和纸质记账本。她观察着来往的客人，像一个沉默的档案管理员，记录着他们点单的习惯、他们坐下的方位、以及他们交谈时声音的微小变化。 佐伯偶然发现了“零点三度”。他不是为了咖啡，而是因为那家咖啡馆的常客中，有一个人似乎总是在观察着他——一个总是坐在靠窗角落，戴着厚重黑框眼镜的年轻人。这个年轻人从不点单，只是静静地看着外面的街道，手里拿着一本厚厚的、封面磨损的笔记本。佐伯试图接近，但每当他走近时，那人都会迅速起身，像影子一样消失在人流中。 椿察觉到了佐伯的探寻。她用一杯加了秘制香料的温热牛奶，悄悄地引导了佐伯。她告诉他：“有些线索，需要用温度去感知，而不是用屏幕的光去追踪。”她暗示佐伯，他所寻找的“数字幽灵”，实际上是某种“被遗忘的实体化存在”。 第三部分：铁轨尽头的修复师 第三条线索指向了城市铁路线的尽头，一个被噪音和锈蚀包围的废弃机修厂。在这里，生活着山崎隆。他曾是顶尖的轨道工程师，但在一次严重的工伤事故中失去了部分听力，并因此退出了主流社会。现在，他靠修理和翻新老式机械为生，他痴迷于修复那些被现代科技淘汰的、发出巨大轰鸣的、需要人工精确校准的齿轮和活塞。 隆的世界是纯粹的机械语汇：摩擦力、扭矩、共振频率。他拒绝数字化的诊断工具，相信只有用手触碰冰冷的金属，才能理解它“真正的问题”。然而，他最近接到的一个“委托”却让他感到困惑——有人匿名要求他修复一台老旧的、带有奇怪编码刻印的电子打字机。 这台打字机并非用来打字，它内部的机制似乎被改装成了一种复杂的加密存储设备。隆在拆解它的过程中，发现了隐藏在机器骨架中的微型电路板，这些电路板上镌刻着与佐伯在网络上发现的神秘符号惊人相似的图腾。他意识到，这不是简单的机械故障，而是有人在用一种古老的方式，试图绕过现代监控，传递信息。 命运的交汇与无声的告别 随着佐伯的追踪深入，他发现数字清道夫的工作、咖啡馆里的静默观察，以及机械修复师对古老编码的解码，都指向同一个核心——一个多年前因数据泄露丑闻而被压制的城市规划项目。这个项目涉及大规模的社区迁移和信息销毁，而失踪的妹妹，正是揭露这个项目真相的关键证人。 三人在一次深夜的城市勘测点相遇。佐伯带来了数字证据，隆展示了实体存储设备，而椿则通过她对城市人流和习惯的洞察，预判了追捕者的动向。他们并非为了正义，而是为了完成一次“未尽的循环”——修复那些被强行切断的联系。 然而，当真相即将浮出水面时，隐藏在背后的势力采取了最直接的行动。这不是一场高强度的追逐战，而是一次精确而冰冷的“清理”。在最后一次会面中，隆选择了留下，用他修复过的老式机械发出的巨大、混乱的噪音，为佐伯和椿争取了撤离的时间。他没有留下遗言，只有一台运转到极限、发出刺耳啸叫的蒸汽阀门。 佐伯和椿成功地将关键数据送达了一个独立的公共媒体平台，但他们也因此彻底暴露了自己的行踪。他们知道，继续留在城市中只会带来无休止的追捕。 故事的结尾，佐伯在铁道尽头的月台上，看着一辆载着椿的老式电车缓缓驶离。他没有跟随，他选择留在阴影中，继续他的“清道夫”工作，但这一次，他的目标改变了。他不再是系统的执行者，而是新的信息的守护者，在数字与现实的夹缝中，等待着下一次符号的显现。椿则在电车上，平静地将那杯带有秘制香料的牛奶一饮而尽，她的目光穿透了车窗，望向了那片即将被拆除的、留下无数故事的旧街区。他们都明白，某些重要的联结，注定只能以短暂的火花形式存在，随后便回归各自的孤寂。 这不是一个关于胜利的故事，而是一曲关于“留下”与“带走”的挽歌，献给所有在城市巨型机器的缝隙中，试图发出微弱人性回响的普通人。

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我必须强调，这本书的**“疏离感”**是那种带有强烈**哲学思辨色彩的疏离**，它不是简单的冷漠，而是一种对存在本质的深刻质疑。作者似乎一直在探讨“我是谁”这个永恒的命题，但回答却永远漂浮在半空中，拒绝被固定。角色之间的互动极其克制，对话常常是无效的，充满了停顿和未完成的句子。他们似乎都在用一种仪式化的语言进行交流，试图用复杂的词汇来掩盖彼此之间巨大的信息鸿沟。我尤其关注作者对“记忆”的处理——记忆在书中不被视为过去的记录，而是一种持续进行中的、随时可能被篡改的“建构”。阅读过程中，我常常需要停下来问自己：现在我读到的，是角色的真实经历，还是他为了维持自身完整性而编织的谎言？这种对叙事可靠性的不断挑战，让阅读过程充满了智力上的张力。它成功地把读者也拉入了这场关于真实与虚构的永恒辩论中，迫使我们审视自己日常生活中所依赖的那些“确定性”。

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这本书的**“声场设计”**堪称一绝。虽然是文字作品，但作者成功地在脑海中构建了一个极为丰富和立体的听觉景观。我能“听见”那种城市里特有的背景噪音：通风管道里持续的低鸣、远处救护车尖锐的呼啸、老式打字机那种清脆而机械的敲击声。更重要的是，作者将这些噪音与人物的内心独白完美地融合在一起。当主人公陷入焦虑时，周围的一切声音似乎都会被放大、扭曲，变成一种令人窒息的耳鸣。这种对声音的细致入微的捕捉，远超出了简单的环境描写，它成为了角色情绪的延伸。我记得有一段描写，角色在雨夜中走进一家小酒吧，文字精准地还原了皮靴踏过湿漉漉木地板的“吱嘎”声，以及吧台后擦拭玻璃杯时那种规律而单调的“嚓嚓”声，这种沉浸式的体验，让我几乎能闻到空气中混合的烟草和陈年威士忌的味道。这本书真正达到了“用文字作画，用文字作曲”的境界，非常值得细细品味那些看似不经意的听觉细节。

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这部作品，说实话，初读时我被它那种近乎**不可名状的疏离感**牢牢抓住了。作者似乎有一种近乎冷酷的笔触，描摹着那些在都市丛林中迷失的灵魂。它不是那种让你拍案叫绝的戏剧冲突，而是像一场漫长的、带着潮湿气味的梦境，你明知不真实，却无法完全抽身。我特别喜欢他对光影的处理，那种霓虹灯在雨后柏油路上反射出的迷离色彩，仿佛是人物内心深处那些无法言喻的、破碎的情感投射。情节的推进慢得像老式胶片放映机，每一个场景的切换都带着一种刻意的停顿，让人有足够的时间去咀嚼那些潜台词。你会发现，很多重要的信息都不是通过对话直接传达的，而是藏在环境描写、人物一个不经意的动作，甚至是一声遥远的汽笛声里。读到中间部分，我甚至开始怀疑自己的理解能力，那种模糊性是被精心设计的，它强迫读者跳出“故事”的框架，转而关注“状态”本身。整个阅读体验像是在解谜，但谜底可能根本就不存在，你所做的只是沿着那些蛛丝马迹，走入一个更加幽深的迷宫。

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我得承认，我差点把这本书扔了。不是说它写得烂，而是它太**“晦涩”**了，简直像一本用密码写成的日记。我读完第一章，感到一阵强烈的挫败感，那些句子结构异常复杂，主语和谓语之间仿佛隔着一条深不见底的鸿沟，需要我反复回溯才能勉强跟上作者的思路。这完全不是那种能让人放松下来的消遣读物，它更像是一场智力上的极限挑战。但奇妙的是，当我强迫自己进入那种“慢速阅读”模式后，一些细小的、之前被忽略的细节开始浮现出来，它们像散落在地毯上的珍珠，需要你弯下腰才能拾起。我特别欣赏作者对**“冗余”**的运用，那些看似无关紧要的段落，描绘着一块窗台上的灰尘积累，或是墙上斑驳的油漆，它们最终汇集成一种压抑的、凝固的时间感。这种写作手法对耐心是极大的考验，但对于那些真正沉浸进去的人来说，那种“顿悟”的瞬间，绝对值得所有的努力和困惑。它不是为了取悦大众而存在的文本，它更像是作者与自己进行的、近乎偏执的对话。

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这本书给我带来的最深刻感受是**“结构性的不稳定感”**。它让我想起那些后现代的建筑设计，表面上看起来似乎是一个完整的框架，但当你深入其中，就会发现内部的支撑点是随机且不可预测的。章节之间的逻辑跳跃性非常大，前一秒可能还在细腻地剖析一个角色的童年阴影，下一秒画面就瞬间切换到一个完全不相关的场景，比如一场关于古希腊哲学的研讨会。这种破碎感营造出一种极度不安全的环境，你永远不知道下一页会发生什么，或者说，更准确地讲，下一页是否还属于同一个叙事宇宙。我花了很大力气去寻找贯穿始终的主线索，但最终我放弃了，因为我意识到，**“线索”本身就是被解构的对象**。这更像是一系列情绪和意象的拼贴画，每块碎片都独立闪耀着奇异的光芒，但当你试图把它们强行拼成一幅传统的画面时，它们就会互相排斥。对于喜欢传统线性叙事的读者来说，这本书可能会是灾难，但对我来说，这种“失重”感恰恰是它最引人入胜的魅力所在。

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基于强迫症的原因我评四星

评分☆☆☆☆☆

这本还是有点无聊的，至少在西之园萌绘登场之前是这样。男主是新角色，性格正常，很普通的一位男子院生。侦探役是他的朋友，一个无口系设定的男生。虽然看起来很冷漠很难交流的样子，但关键时刻还是会为朋友担心的啦。犀川老师只出现了一下，替萌绘接了个电话。

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这本还是有点无聊的，至少在西之园萌绘登场之前是这样。男主是新角色，性格正常，很普通的一位男子院生。侦探役是他的朋友，一个无口系设定的男生。虽然看起来很冷漠很难交流的样子，但关键时刻还是会为朋友担心的啦。犀川老师只出现了一下，替萌绘接了个电话。

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现在开始只关心四季啥时留个名了。喜欢的新kara估计刚只是路过。不过桃子依旧很好啊啊(mystery?什么东西？

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基于强迫症的原因我评四星