Rosencrantz and Guildenstern Are Dead 在線電子書 圖書標籤: 戲劇  英國  Stoppard  英國文學  外國文學  荒誕派  荒誕劇  現代文學   

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補標一下去年USAD Lit用書。

笑點很多也很荒誕 隻是這本對我這個木瓜腦袋來說不太好讀 估計得再重復看兩三遍...

為瞭準備學生的文學競賽讀瞭這個劇本，真的非常非常的有意思，可以算是最有名的同人文瞭，對Hamlet裏麵的兩個小角色Rosencrantz and Guildenstern做瞭很有意思的的添加和注解，裏麵反應瞭60年代現實主義，現代主義，解構主義，荒誕派戲劇的各種思潮

笑點很多也很荒誕 隻是這本對我這個木瓜腦袋來說不太好讀 估計得再重復看兩三遍...

都是Hamlet造的孽

1. 整部戏剧遵循着梦的结构：out of context, repeating symbolism 比如每一出戏的setting都out of context。读者只能从莎士比亚的原著里得到人物、地点等背景信息，这种忘记了过去并不知道未来的ever-lasting present让读者和R&G一样迷茫（在ACT1里R&N有关于忘记过去的...  

A.W.施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）说过，对于完美的、理想的观众，舞台世界不是以审美的方式，而是以亲身经验的方式发生作用的。 这一观点已成箴言，但尼采却竭力反对，以希腊悲剧中的歌队为例，认为观众的内省和自我体验是其成为理想观众的关键。（在悲剧的诞生中）。 ...

1. 整部戏剧遵循着梦的结构：out of context, repeating symbolism 比如每一出戏的setting都out of context。读者只能从莎士比亚的原著里得到人物、地点等背景信息，这种忘记了过去并不知道未来的ever-lasting present让读者和R&G一样迷茫（在ACT1里R&N有关于忘记过去的...  

1. 整部戏剧遵循着梦的结构：out of context, repeating symbolism 比如每一出戏的setting都out of context。读者只能从莎士比亚的原著里得到人物、地点等背景信息，这种忘记了过去并不知道未来的ever-lasting present让读者和R&G一样迷茫（在ACT1里R&N有关于忘记过去的...  

A.W.施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）说过，对于完美的、理想的观众，舞台世界不是以审美的方式，而是以亲身经验的方式发生作用的。 这一观点已成箴言，但尼采却竭力反对，以希腊悲剧中的歌队为例，认为观众的内省和自我体验是其成为理想观众的关键。（在悲剧的诞生中）。 ...