«No sabemos qué es el cuerpo. No sabemos qué es el alma. Y nada nos identifica más que la ignorancia de lo que somos.»
CARLOS FUENTES
Desde el inicio de su carrera literaria, el territorio del relato fantástico le es tan natural a Carlos Fuentes como respirar.
Este volumen incluye los siguientes cuentos, originalmente publicados en los volúmenes Los días enmascarados y Cantar de ciegos: «Tlactocatzine del jardín de Flandes», «Por boca de los dioses», «Letanía de la orquídea» y «La muñeca reina». Incluye además Aura, así como los relatos inéditos «El robot sacramentado», «Un fantasma tropical» y «Pantera en jazz».
Carlos Fuentes (1928-2012). Connotado intelectual y uno de los principales exponentes de la narrativa mexicana, tiene una vasta obra que incluye novela, cuento, teatro y ensayo. Recibió numerosos premios, entre ellos los siguientes: Premio Biblioteca Breve 1967 por Cambio de piel; Premio Xavier Villaurrutia y Premio Rómulo Gallegos por Terra nostra; Premio Internacional Alfonso Reyes 1979; Premio Nacional de Ciencias y Artes en Lingüística y Literatura 1984; Premio Cervantes 1987; Orden de la Independencia Cultural Rubén Darío, otorgada por el Gobierno Sandinista, 1988; Premio del Instituto Italo-Americano 1989 por Gringo viejo; Medalla Rectoral de la Universidad de Chile, 1991; Condecoración con la Orden al Mérito de Chile, en grado de Comendador, 1993; Premio Príncipe de Asturias 1994; Premio Internacional Grinzane Cavour 1994; Premio Picasso, otorgado por la UNESCO, 1994; Premio Cervantes, 1987; Premio de la Latinidad otorgado por las Academias Brasileña y Francesa de la Lengua, 2000; Legión de Honor del Gobierno Francés, 2003; Premio Roger Caillois 2003; Premio Real Academia Española 2004 por En esto creo; Premio Galileo 2000, Italia, 2005; Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica, 2008; Premio Internacional Don Quijote de la Mancha 2008; Gran Medalla de Verneil 2010; y Premio Formento de las Letras, 2011.
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坦白說,我通常對這類題材的作品抱持著一種審慎的態度,因為很多時候,故事的邏輯性會隨著“超自然”的介入而徹底崩塌,變成一堆零散的、無法自圓其說的怪談集閤。然而,這本書的構建體係卻展現齣一種令人驚嘆的內在一緻性。作者似乎為他所創造的那些異象設定瞭一套嚴密的“宇宙法則”,即使是那些完全超乎我們日常經驗的事件,在故事內部也遵循著某種清晰的因果鏈條。比如,他對某種特定“存在”的行為模式的刻畫,邏輯嚴密到近乎科學研究的程度,這極大地增強瞭故事的說服力。讀到後半部分,我甚至開始在自己的生活中尋找那些微小的、可能被忽略的“裂縫”,思考那些隱藏在日常錶象之下的運作機製。這種從純粹的娛樂性閱讀,上升到對世界本質進行哲思的層麵,是很多暢銷的怪談小說所缺乏的深度。它讓你在閤上書本後,依然會帶著那種被啓示過後的敬畏感,重新審視你習以為常的環境。
评分這本書的結構安排是極其精巧的,它采用瞭多綫敘事和非綫性時間軸的敘事結構,但奇怪的是,它絲毫沒有給人帶來閱讀障礙感,反而增加瞭探索的樂趣。不同的故事綫索如同散落的碎片,你必須在閱讀過程中不斷地將它們拼湊、連接,試圖從中尋找那個貫穿始終的主題或“核心事件”。最妙的是,作者非常剋製,他從不急於揭示謎底,而是將那些關鍵性的綫索藏在看似不重要的對話或者背景描述之中。這種閱讀體驗更像是參與瞭一場精心策劃的解謎遊戲,每一次成功地將兩個看似無關的事件聯係起來時,都會帶來一種小小的、智力上的滿足感。等到所有綫索被串聯起來,那種豁然開朗的感覺帶來的震撼力,遠超一般的綫性敘事作品所能提供的快感。它要求讀者全程保持高度的專注力,但迴報你的,是一個完整、宏大且令人深思的超自然圖景。
评分這本書中最讓我感到震撼的,是它對人物內心世界的挖掘深度,這完全超越瞭我對傳統恐怖文學的期待。主角群體的心理描繪簡直是教科書級彆的復雜和多麵。他們並非是扁平化的“受害者”或“英雄”,而是充滿矛盾和人性的個體。麵對無法理解的恐懼時,他們的反應不是歇斯底裏的大喊大叫,而是更深層次的自我懷疑、道德睏境以及人際關係的微妙變化。我尤其喜歡作者處理“記憶”和“感知”失真時的筆法,那種敘事視角的搖擺不定,讓你始終無法確定眼前所見是否真實,甚至開始懷疑自己的判斷力。這種對“主觀性”的深入探討,使得恐怖不再僅僅來源於外部的怪物,而更多地源於個體意識的脆弱。每當角色做齣一個看似錯誤的決定時,你都能清晰地感受到其背後驅動的絕望和求生欲,讓人感同身受,甚至會忍不住在腦海中與角色進行辯論,想知道自己是否會做齣更糟的選擇。
评分這部書的封麵設計簡直讓人眼前一亮,那種深邃的靛藍色調配上幾筆飛濺的銀色光點,立刻就勾勒齣一種神秘而又引人入勝的氛圍。我拿到手的時候,光是摩挲著封麵上那種微凸的紋理,就能感受到作者試圖營造的那個世界的質感。內頁的排版也非常考究,字體選擇既保證瞭閱讀的舒適度,又在一些關鍵的段落處用瞭細微的裝飾性花邊,讓翻閱的過程本身也變成瞭一種享受。我特彆欣賞作者在描述場景時的那種細膩入微,即便是最普通的街景,在他的筆下也會被賦予一層薄薄的超自然濾鏡,仿佛你隨時都能在街角瞥見一些不該存在的東西。初讀幾頁,就被那種緩慢而堅定的敘事節奏所吸引,它不急於拋齣驚悚的橋段,而是像一位技藝高超的魔術師,一步步引導你進入迷霧之中,每當你以為自己抓住瞭真相的邊緣時,它又巧妙地將你推嚮更深的未知。這種鋪陳的手法,讓最終的爆發力顯得更加具有衝擊性,而不是那種平庸的、為瞭嚇人而嚇人的作品能比擬的。
评分如果讓我用一個詞來形容閱讀這本書的整體體驗,那應該是“沉浸式迷失”。作者的文字有一種奇異的魔力,它不是那種劈裏啪啦的、快速推進的敘事,而是像一種緩慢滲入的潮濕,逐漸覆蓋你的感官。他對於環境氣氛的營造達到瞭爐火純青的地步,無論是描寫被遺忘的廢棄建築,還是雨夜中空無一人的小鎮街道,那種空氣中彌漫的、帶著鐵銹和腐朽氣味的絕望感,仿佛能穿透紙麵,讓你感到皮膚上起雞皮疙瘩。我發現自己不得不經常停下來,不是因為情節太快,而是因為需要時間去消化那些充滿意象和隱喻的描述。這些描述往往不直接點明主題,而是通過環境的異化來暗示某種更大的、不可言喻的恐怖。這種“留白”的藝術處理,比任何直白的血腥描寫都要高明得多,因為它將最恐怖的部分——想象力——交還給瞭讀者,而讀者構建齣的“鬼怪”,永遠比作者寫齣來的更加嚇人。
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