具体描述
気鋭の彫刻家・山崎龍一が初の作品集
国内はもとより、ドイツ、台湾、韓国など、いま、国外からも注目されている気鋭の彫刻家・山崎龍一(やまざき・りょういち)の初めてとなる作品集です。
本書は、彫刻の作品集でありながら、一行のフレーズが添えられているので、絵本のように楽しむことができます。登場するのは、白いパーカーをかぶった子どもたちです。彼らは、どこか拗ねているようで、「そんなに見ても何も話しませんから」などと、後ろ向きな言葉をつぶやいています。その言葉は、人を遠ざけているようでいながら、つぶらな目は、愛されることを期待しているようでもあります。目があった瞬間、あなたは、何を思うでしょうか?
《光影间的呢喃：一位摄影师的流浪与定格》 作者： 林溪 出版社： 远方文汇 页数： 388页 装帧： 精装附赠限量签名版明信片一套 --- 卷首语：时间的切片与永恒的追逐 在这本厚重的影集与随笔交织的册子里，我并非试图讲述一个宏大的叙事，而是试图捕捉那些稍纵即逝的瞬间，并将它们以光影的方式，固定在时间的琥珀之中。对我而言，摄影并非记录，而是一种对话——与环境、与人、与自我内心深处最隐秘的回响进行的漫长对谈。 我习惯于行走，行走在尘土飞扬的市集，行走在被遗忘的古老街巷，行走在冰川裂缝旁被风切割的寂静之中。我的镜头，像一只永不知疲倦的眼睛，追逐着那些不愿被主流叙事轻易捕获的“在场”。这本书，是十年流浪的结晶，它汇集了我在世界各个角落截取的片段，这些片段，共同描绘出了一幅关于“存在”的复杂图景。 --- 第一章：迷失的几何——都市的骨骼与人性的迷宫 （约 350 字） 城市，是人类文明最宏大也最令人感到疏离的产物。在本书的开篇，我将镜头对准了那些钢筋水泥构筑的丛林。这不是对摩天大楼的赞美，而是对“垂直生活”下个体命运的审视。 我着迷于都市中光线与阴影的戏剧性冲突。清晨，当第一缕阳光艰难地穿透密集的楼宇，在冰冷的玻璃幕墙上折射出扭曲的光斑时，我能感受到一种强烈的疏离感。我记录了通勤列车上，那些面容模糊、被快节奏异化的乘客群像。他们并肩而坐，却各自沉浸在无法触及的内心世界里。我用长曝光捕捉了霓虹灯下行色匆匆的背影，那些模糊的线条，像极了现代人身份的飘忽不定。 其中最引人注目的一组系列，名为《窗的凝视》。我站在对面的楼宇中，拍摄那些千篇一律的方格窗户。每一扇窗都是一个微型剧场，里面上演着平凡人生的片段：深夜台灯下的伏案工作、孩子无声的玩耍、或者仅仅是一盏留给归人的灯火。这些窗户，既是隔离的界限，也是窥探内心世界的隐秘通道。我试图通过这些“几何的重复”，探讨个体在庞大结构下的存在困境，以及在无数个相似的方格中，如何寻觅到那一丝独一无二的温度。 --- 第二章：大地之歌——被遗忘的色调与风的印记 （约 400 字） 离开都市的喧嚣，我的脚步转向了那些被时间温柔或粗暴对待的土地。这一章，我将读者带入广袤的自然与古老的村落，探索人类与自然界之间那份古老而脆弱的契约。 我用了大量篇幅记录了南美洲高原上的牧民生活。那里的天空极低，云层仿佛触手可及。我的胶片承载了高原特有的那种近乎刺目的蓝。我拍摄了那些饱经风霜的双手——它们粗粝、布满了裂纹，却以最直接的方式与土地进行着交流。羊群在低矮的灌木丛中缓缓移动，牧羊犬警惕地环顾四周，整个场景宛如一幅流动的、由耐心和坚韧构成的壁画。 在东南亚的雨季，我记录了水如何重新定义空间。泥泞的小路、被淹没的稻田、以及在水中搭建起来的简易居所。那时的光线极其复杂，湿润的空气使得光线变得柔和而富有层次感，每一个细节都浸透着生命的湿气与挣扎。我尤其钟爱那些被洪水冲刷得光滑的石头，它们静静地躺在那里，记录着每一次水流的经过，成为大地沉默的记忆载体。 这一部分的影像，着重于“纹理”——风雕刻的岩石纹理、暴雨留下的泥土纹理、以及老者皮肤上岁月的纹理。它们都在无声地诉说着：生命在宏大自然面前的渺小，以及这种渺小所蕴含的，超越语言的巨大力量。 --- 第三章：瞬息的肖像——眼神中的历史与未来 （约 450 字） 人，始终是我镜头下最核心的母题。然而，我极少拍摄摆拍的人像。我更倾向于捕捉那些“非自我意识”下的瞬间，即当一个人完全沉浸于自己的情境、遗忘了镜头的存在时，那份最真实的“灵魂出窍”的状态。 在欧洲的某个历史悠久的图书馆角落，我拍摄了一位年迈的学者。他正专注于一本泛黄的手稿，他的鼻梁上架着眼镜，光线从侧面打来，在他半张脸上投下了清晰的阴影。那份专注，近乎虔诚，仿佛他正在与几百年前的作者进行着一场无声的辩论。这张照片的关键不在于他是谁，而在于他“正在做什么”——那是知识分子精神的具象化。 我也记录了儿童的狂喜与突如其来的忧伤。有一次在非洲，一个孩子得到了一只破旧的皮球，他踢球时的那份纯粹的快乐，让我几乎忘记了按快门，我只记录下他高高跃起，身体向后仰去，与大地瞬间脱离的那个临界点。那种动态中的平衡与失衡，揭示了生命最原始的驱动力。 本书的肖像部分，采用了双重曝光的手法，将人物的瞬间表情与他们童年时期的模糊影像进行叠加。这并非为了制造超现实感，而是为了探讨“时间对自我的重塑”。我们今天所见的表情，是无数个过去的影子共同构建的。每一个微笑或皱眉的背后，都埋藏着一段未被言说的个人历史。通过这种技法，我希望观众能看到，人脸是一张不断被生活书写的地图。 --- 结语：未完成的旅程与光影的承诺 （约 300 字） 写完这些文字，回望这十年的足迹，我深感言语的苍白。所有的解释都像是对一次伟大经历的打折。摄影的真正魅力，在于它要求观者调动自己的记忆和情感去填补画面中的空白。 我从未认为我完成了什么“杰作”。每一张照片都只是一个指向，一个邀请，邀请你进入那个被我短暂凝固的时空，去体会那一刻的温度、气味和声音。我所做的一切，不过是忠实地充当了光线与物体之间短暂的“翻译官”。 这本书的终章，没有华丽的谢幕，只有一张我站在一片无边无际的沙漠边缘拍摄的自拍——我的身影被拉得极长，几乎融入了地平线。这象征着，摄影师的旅程永远是向前的，永远不会有真正的终点。只要光线仍在流动，我就必须继续行走，继续寻找那些值得被定格的、关于“真实存在”的低语。 感谢那些允许我偷窥他们生活的人，感谢那些永恒变化的风景。愿这些光影的碎片，能在你的静默中，引发你自身的共鸣与回响。 --- (本书附赠一本名为《暗房密语》的小册，收录了作者关于湿版摄影、手工冲印和古老镜头使用的技术笔记与心得。)
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