具体描述
此书收录了到1994年为止杨可扬创作的两百多种藏书票中的一百种。
好的，这是一份针对一本名为《可揚藏書票》的图书，撰写的与其内容无关的详细图书简介。 --- 图书名称： 《浮光掠影：十九世纪欧洲城市变迁与日常生活》 作者： 艾伦·范德堡 译者： 李明珠 出版社： 寰宇文史出版社 装帧： 精装，附有大量历史照片与版画插图 ISBN： 978-7-5608-0892-1 --- 内容简介 《浮光掠影：十九世纪欧洲城市变迁与日常生活》是一部深入剖析十九世纪欧洲大陆工业化浪潮下，城市面貌、社会结构与普通民众生活图景的重量级历史著作。本书超越了传统宏大叙事，将焦点投向了那些在历史洪流中被频繁忽略的细节与瞬间，通过对档案记录、私人信件、城市规划文件以及视觉艺术的细致梳理，勾勒出一幅复杂而迷人的十九世纪欧洲城市生活全景图。 一、 钢铁与石板：城市形态的重塑 十九世纪是欧洲城市经历剧烈物理和功能性重塑的时代。本书第一部分，聚焦于城市肌理的根本性改变。从巴黎的奥斯曼改造，到伦敦的下水道系统革命，再到柏林和维也纳的圈地运动与“环路”建设，城市不再是中世纪的有机体，而开始被理性规划和工程技术所支配。 作者详细描述了新式交通工具——蒸汽火车和有轨电车——如何切割并重新连接城市空间，催生了郊区化（Suburbanization）的初步形态。公共空间的意义也在发生变化：广场不再仅仅是集市，而成为国家权力和现代庆典的舞台；公园的出现，则代表了对“自然”在拥挤都市中重获一席之地的渴望。我们得以窥见街道照明从煤气灯到电灯的过渡，以及这种技术变革如何微妙地延长了夜晚的社会活动时间，重塑了市民的昼夜节律。 二、 机器的轰鸣与劳动的异化 工业革命的引擎在城市内部轰鸣，彻底改变了劳动的性质和空间分布。本书深入探讨了工厂制度对城市布局的决定性影响。那些新兴的工业区，往往伴随着严重的污染、拥挤不堪的工人居住区和极端的社会阶层隔离。 范德堡教授细致考察了工人阶级的形成过程。他们如何从传统的工匠、农民转化为流水线上的操作者？书中通过分析工厂规章、工会记录和目击者的描述，揭示了工作日的严酷性、童工问题，以及劳动者在日益标准化的生产过程中所体验到的异化感。同时，本书也未忽略新兴资产阶级——工厂主、银行家和专业人士——的生活空间与消费模式的构建，对比了他们如何通过建筑风格、服饰选择和社交礼仪，来巩固其社会地位。 三、 消费的诞生与公共生活的兴起 随着生产力的提高和城市人口的集中，一个全新的“消费社会”在十九世纪的欧洲城市中悄然萌芽。本书的第三部分，是关于“闲暇”与“娱乐”的社会史考察。 巴黎的大百货公司（如乐蓬马歇尔）的出现，标志着现代零售业的诞生。它们不仅仅是销售商品的场所，更是具有“魔法”的、诱惑人的空间，是中产阶级进行社交和展示身份的新剧场。作者探讨了“橱窗”（Window Dressing）艺术的兴起，以及零售商如何利用心理学来刺激购买欲。 同时，新的公共娱乐形式爆炸性增长：歌剧院、咖啡馆、音乐厅、体育馆，乃至为大众提供的廉价娱乐场所——啤酒馆和小型剧场。这些空间如何成为不同社会阶层交流、观察彼此，甚至是进行政治集会和文化碰撞的熔炉，被进行了详尽的论述。 四、 卫生、疾病与现代治理的介入 城市密度的急剧增加带来了前所未有的卫生危机——霍乱、伤寒等传染病肆虐。本书着重探讨了十九世纪城市治理者对这些危机的反应，这正是现代公共卫生体系建立的开端。 我们跟随本书的视角，见证了诸如约翰·斯诺在伦敦追踪霍乱源头等关键事件。水利工程师、城市规划者和医学专家开始合作，推动了大规模的市政工程，如供水系统的净化和覆盖全城的排污系统建设。这种对看不见的环境因素（如空气、水质）的关注，标志着国家治理权力的延伸，开始深入到最私密的家庭生活领域。 五、 视觉文化与城市记忆 最后一章，作者转向了城市如何被感知和记录。十九世纪是摄影术从新奇事物走向大众传播媒介的关键时期。书中分析了大量历史照片、讽刺漫画和城市风景画。这些视觉作品不仅记录了现实，更积极地参与了城市身份的建构。它们如何美化或丑化某些街区？它们如何固化了关于“理想市民”和“堕落阶层”的刻板印象？ 《浮光掠影》不仅仅是历史事实的堆砌，更是一种对空间叙事的深入挖掘。它通过对城市细微处的审视，揭示了工业化、现代化、阶层固化与个体体验之间的复杂互动关系。这是一部引人入胜、细节丰富，且极具启发性的著作，适合所有对社会史、城市研究、建筑史及十九世纪欧洲文化感兴趣的读者。 --- （全书约1500字）
作者简介
杨可扬1914年8月生,2010年5月去世，享年96岁。自幼酷爱绘画，自学成材。青年时代走进大上海，初期曾承习丰子恺社会生活漫画。1937年春，师从马达先生转习木刻版画。后加入中华全国木刻界抗敌协会，长期从事进步木刻运动。1940年冬起，与志同道和的野夫先后在浙江丽水、福建赤石经办中国木刻用品合作工厂，从事木刻用品生产，研究提高木刻刀的质量，编辑出版版画讲义书刊，致力于推广战时木刻运动，曾有效地壮大了进步木刻队伍。1946年秋到上海参与抗战八年木刻展的筹备与展出工作。在中华全国木刻协会改组成立时，当选为理事并专职驻会办公。1949年后，专事美术编辑出版工作。离休前曾任中国版画家协会副会长、上海美术家协会副主席、上海人民美术出版社副总编辑、上海版画会会长。逝世前任中国版画家协会和上海美术家协会的顾问。1991年，中国美术家协会、中国版画家协会向他颁发了“中国新兴版画杰出贡献奖”。
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读后感
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