具体描述
In this collection, Marshall Brown has gathered essays by twenty leading literary scholars and critics to appraise the current state of literary history. Representing a range of disciplinary specialties and approaches, these essays illustrate and debate the issues that confront scholars working on the literary past and its relation to the present.
Concerned with both the theory and practice of literary history, these provocative and sometimes combative pieces examine the writing of literary history, the nature of our interest in tradition, and the ways that literary works act in history. Among the numerous issues discussed are the uses of evidence, anachronism, the dialectic of texts and contexts, particularism and the resistance to reductive understanding, the construction of identities, memory, and the endurance of the past. New historicism, nationalism, and gender studies appear in relation to more traditional issues such as textual editing, taste, and literary pedagogy. Combining new and old perspectives, "The Uses of Literary History" provides a broad view of the field. "Contributors." Charles Altieri, Jonathan Arac, R. Howard Bloch, Richard Dellamora, Paul H. Fry, Geoffrey Hartman, Denis Hollier, Donna Landry, Lawrence Lipking, Jerome J. McGann, Walter Benn Michaels, Rukmini Bhaya Nair, Virgil Nemoianu, Annabel Patterson, David Perkins, Marjorie Perloff, Meredith Anne Skura, Doris Sommer, Peter Stallybrass, Susan Stewart
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用户评价
这部作品在处理人物动机方面展现出一种近乎冷酷的客观性，这一点让我印象极为深刻。它没有传统小说中常见的那种清晰的善恶二元对立，甚至连主角的内心挣扎也常常是通过旁观者的、带着偏见的描述来呈现的。例如，书中对反派角色的刻画，完全没有使用任何道德审判的语言，而是纯粹地记录他每天的作息、他对艺术品的收藏偏好，以及他在特定时刻对另一个角色的一个微不足道的眼神。通过这种方式，作者将判断的权力完全交给了读者。我发现自己花了大量时间试图去“同情”或“理解”那些在传统叙事中会被简单归类为“恶”的角色，而这种努力本身就成了一种阅读体验。它迫使我们直面人性中那些模糊、难以归类的灰色地带。书中的对话也极具特色，往往是充满张力、言不由衷的，字里行间隐藏着比说出口的话多得多的信息，需要读者具备极强的“阅读潜文本”的能力。这是一部需要读者主动参与建构意义的作品，它拒绝为你提供任何情感上的捷径。
评分老实说，这本书的结构安排简直像一场精心设计的迷宫，让人在其中摸索，时而感到困惑，时而又豁然开朗。它完全打破了传统的线性叙事框架，大量运用了非顺序的记忆闪回和多重叙事者视角，有时甚至会故意在关键情节处插入一段看似无关的、关于某个次要角色的冗长独白。这种碎片化的处理方式极具挑战性，初读时很容易让人感到叙事脉络的松散和跳跃，我好几次需要翻回前面的章节，对照着自己做的简陋笔记，试图将散落在各处的线索拼凑起来。然而，正是这种不规则性，赋予了作品一种极其真实的“人生体验感”——生活本身就是由无数不连贯的瞬间和视角构成的，不是吗？当所有碎片最终在接近尾声时，以一种非常规的方式奇妙地契合在一起时，那种智力上的满足感是无与伦比的。它更像是解开一个复杂的数学谜题，每一步逻辑的推导都充满了作者的狡黠和智慧。对于喜欢结构复杂、挑战阅读习惯的读者来说，这无疑是一场智力上的盛宴，但对于追求清晰故事情节的读者，可能会感到格格不入，甚至有些挫败。
评分这本书的语言本身就是一种艺术品，其对词语选择的精准度，让我联想到精密机械的运作。作者似乎对每一个单词的音韵、历史词源和它在特定语境下的暗示意义都有着百科全书式的掌握。我特别留意到它在描绘自然景象时的独特视角，它避开了所有陈词滥调的形容词，例如，它不会说“蓝色的天空”，而是会使用一些诸如“被稀释的矿物质沉积物”或“高处空气的透明度”这样的表述，这让原本熟悉的景象焕发出一种陌生的、科学性的美感。这种写作风格的强烈个人化和高度风格化，意味着它注定无法取悦所有人。对于偏爱流畅易读文字的读者来说，这本书可能显得过于刻意和晦涩。对我个人而言，我享受这种在词语的迷宫中穿行的过程，每一次成功解读出一个别出心裁的比喻，都像是在黑暗中发现了一颗隐藏的宝石。它是一部献给语言本身的热爱者的作品，而非仅仅是关于某个故事或某个主题的载体。
评分我不得不承认，这本书在探讨形而上学议题时，展现出一种令人敬畏的深度和广度。它似乎不满足于停留在日常生活的表象，而是不断地向上挖掘，探讨时间、记忆、以及存在本身的本质。书中穿插着大量的哲学思辨，这些思辨并非生硬地引用权威理论，而是巧妙地融入到角色的梦境、幻觉，甚至是他们无意识的行动之中。尤其引人注目的是，作者对“重复”这一概念的反复探讨，无论是物理环境的循环往复，还是人物性格弱点的代代相传，都指向一种宿命论式的悲观。阅读过程中，我常常感到自己仿佛站在一个巨大的历史剧场中，观察着人类历史的徒劳和伟大并存。这种宏大叙事与极度私密的情感体验之间的切换，处理得相当高明，使得那些抽象的概念获得了鲜活的、可以触摸的质感。虽然阅读过程需要极高的心智投入，但它带给读者的思维上的拓展，是其他许多流派作品无法比拟的。
评分这部作品（请自行代入一部你正在阅读的书籍）以一种近乎沉思的、缓慢的方式展开叙事，仿佛作者在用最精细的画笔描绘一幅褪色的古老挂毯。它不是那种追求情节高潮迭起的类型，恰恰相反，它的魅力在于其对日常细节的近乎偏执的捕捉。比如，书中有一段描述主角在清理一间尘封已久的阁楼时，如何花费了整整三页纸来详述阳光穿过百叶窗投射在地板上形成的光影变幻，以及空气中弥漫的那种混合了樟脑丸和旧纸张的独特气味。这种对感官体验的细致入微的描摹，使得阅读过程变成了一种沉浸式的、近乎冥想的体验。我常常需要在读完一章后停下来，放下书本，试着在自己的记忆里重构那种氛围。叙事节奏的缓慢并非是缺点，它迫使读者放慢呼吸，去关注那些在快节奏生活中被我们忽略的声音、纹理和光线。作者的语言风格极其考究，充满了复杂的从句和罕见的、但恰如其分的古雅词汇，这要求读者必须全神贯注，稍有走神便可能错失了句子间微妙的逻辑转折或情感暗示。它更像是一部文学的“慢炖”料理，需要时间去品味其中蕴含的深厚底蕴，而不是追求即时的感官刺激。读完后，留下的不是对故事走向的兴奋，而是一种悠长、挥之不去的氛围感。
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