具体描述
本書は、筆者が物書きとして仕事を続けていた12年の間に収集し、さまざまな雑誌の特集や連載コラムで扱ってきた作品に大幅な加筆と修正を加えて再編集した「レッドデータ(絶滅危惧種)ガイドブック」である。
作者简介
植地 毅
1972年生まれ。東京都出身。映画や音楽、漫画を独自の視点でリンクさせ、その体系の解説や批評を書き飛ばすのが日課のフリーライター。95年に『GON!』(ミリオン出版)と『スーパー写真塾』(コアマガジン)で原稿デビューし、『マンガ地獄変』シリーズ(水声社)、『悶絶プロレス秘法館』シリーズ(シンコー・ミュージック)など多数のムック本を手がける。03年から2年間、北米のゲーム会社ロックスター・ゲームスに日本駐在社員として入社し、ライター業を一時休業して『グランド・セフト・オート』シリーズの日本国内における販売展開に参加。06年、ロックスター・ゲームスを退社して海外ゲーム専門のライターとして数々のペンネームで『ゲームラボ』、『週刊ファミ通』、『月刊ファミ通WAVE DVD』ほか、各誌で執筆活動を展開中(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
读后感
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用户评价
这本书带给我的阅读体验是极其私密的、近乎朝圣一般的体验。它不是一本适合快速翻阅的工具书，更像是一部需要细细品味的文学作品，充满了对逝去光影的缅怀与不舍。我发现自己常常停下来，对着那些模糊的、分辨率极低的截图冥思苦想，试图从那像素的斑驳中还原出创作者最初的意图。书中所描述的那些因技术故障、拷贝遗失而永远消失的帧，在我脑海中被赋予了近乎神圣的意义。作者在探讨录像艺术向数字媒介过渡时的失落感时，那种对“模拟的温度”的留恋，让我感同身受。他写道，每一次格式的升级，都伴随着对旧有美学的抛弃。这本书成功地捕捉到了这种“技术背叛”的情绪，并用极其优美、富有韵律感的句子将其表达出来。阅读它，就像是在整理一个已经布满灰尘的旧物箱，每一个物件都带着久远的故事和独特的触感，让人既感到沉重，又充满被慰藉的温暖。
评分读完这本书，我的心情久久不能平静，它更像是一部关于“失落的叙事”的史诗，而不是一本简单的“大全”。我一直对那些在主流商业浪潮中被淹没的实验性短片和教育影片抱有浓厚的兴趣，而这本书恰恰填补了这方面的巨大空白。作者的笔触带着一种近乎悲悯的深情，他描绘的那些因资金链断裂、技术迭代或者政治审查而胎死腹中的项目，让人深切感受到文化遗产保护的紧迫性。我尤其被其中关于特定地域性民间影像记录的论述所打动，那些朴素的、带着地方口音的影像，往往蕴含着最真实的人类情感和文化肌理。这本书的深度体现在它超越了单纯的“介绍”，而是深入挖掘了这些影像背后的社会结构和创作者的困境。翻阅过程中，我脑海中不断浮现出那些已经消失的放映场所，那些曾经热衷于此道的先锋观众。这本书是写给所有对“边缘艺术”抱有敬意的人的，它提醒我们，真正的文化价值往往潜藏在那些不被聚光灯照耀的角落里，值得我们用毕生的精力去守护。
评分这本《絶滅危惧ビデオ大全》简直是视觉艺术的殿堂，我原本以为它只是一本普通的影像资料汇编，没想到里面蕴含了那么多关于电影史和影像美学的深刻洞见。尤其是在讨论那些已经被时间洪流冲刷得几乎无影无踪的早期独立电影时，作者的考据之细致，简直令人叹为观止。那些关于胶片老化、色彩漂移的描述，让我想起自己年轻时在昏暗的地下影院里，第一次接触到那些粗粝却充满生命力的早期影像的震撼。这本书不仅仅罗列了片单，更像是为每一部“濒危”的影像作品建立了一座精神上的纪念碑，探讨了媒介本身的脆弱性和艺术家的抗争。我特别欣赏其中关于声音设计的章节，那种对早期磁带录音失真和环境噪音的独特解析，让人重新审视声音在叙事中的作用。这本书的排版设计也非常考究，大量的留白和罕见的剧照穿插其中，营造出一种肃穆而又怀旧的氛围，仿佛每一次翻页都是对逝去时光的轻声回望。它成功地将学术的严谨性与一个痴迷于影像的收藏家般的热情完美地融合在一起，读完之后，我感觉自己对“影像的生命力”有了全新的认识。
评分让我印象最深刻的是这本书在结构上的创新，它没有采用传统的时间线或地域划分，而是根据“影像消亡的原因”进行分类。比如，“化学反应的失败”、“机构的遗忘”以及“观众的转移”等章节，这种非线性的组织方式，迫使读者从不同的角度去理解“存在”与“缺席”之间的辩证关系。这种解构性的处理方式，使得即便是对早期影像不甚了解的读者，也能通过其背后的逻辑框架，建立起对整个影像文化生态的认知。书中对于某些已经被认为是“重要”的作品，但其原始拷贝却岌岌可危的案例分析，更是敲响了警钟。它不仅仅关注那些彻底消失的，更关注那些“名存实亡”的危险状态。阅读时，我甚至产生了一种强烈的冲动，想要亲自去接触那些仍在等待被修复的原始介质。这本书的文字本身就具有一种影像的质感，时而清晰锐利，时而弥漫着噪点，完美地呼应了其主题，是一部充满智慧和责任感的著作。
评分坦率地说，我一开始对这本书的期望值并不高，总觉得这类题材容易流于表面化的猎奇和符号堆砌。然而，这本书却以一种极其冷静和克制的笔调，构建了一个宏大而又细腻的影像生态图谱。它没有过多渲染“稀有”和“绝版”的噱头，反而着重分析了为什么这些作品会“绝迹”，其背后的经济逻辑和艺术思潮的变迁是怎样的。我特别欣赏作者在分析那些早期的教学录像带时所采用的视角，他将其视为一种“无意识的社会学样本”，揭示了特定年代的价值观是如何被嵌入到最日常的视觉信息中的。这种跨学科的解读方式，让这本书的价值远远超出了影像史的范畴。对于我这样长期关注媒介考古学的研究者来说，书中提供的许多原始资料的引用和交叉验证，提供了极大的便利。它要求读者带着批判性的眼光去阅读，去思考我们现在所接触到的“经典”是如何被权力筛选出来的。这本书读起来需要耐心，但每一次深入，都会带来新的发现和震撼。
评分也可以當作他人的自傳、工具書、參考書、指南來用。
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