具体描述
《中国古玉辨伪》内容简介：这是一部集大成之作。作者以开放的姿态，传授了多年研究古玉辨伪之独门秘籍。作者长期从事古玉研究，丰富的工作阅历使他更有可能正确把握古玉辨伪方法这一重要命题。在《中国古玉辨伪》，作者从宏观篇、微观篇、技能篇三方落墨，从中国玉器发展史着眼，潜心解读古人文献，总结辨伪经验，举一反三，温故知新，以期解开古玉辨伪混沌多年之命门。
在书中，作者将精心收集的九十九件不同时期的赝古活化石和盘托出，逐一揭露作伪伎俩，与其他近两百件各朝代标准器相对应，相信读者在享受视觉盛宴、掌握辨伪方法之后，能够从容淡定面对“捡漏”的诱惑，走上科学辨伪之路；减少经济损失。
作者简介
杨伯达，1927年出生于辽宁省旅顺市，研究员。1948年华北大学美术系毕业。曾任故宫博物院副院长，中国博物馆学会副理事长、北京市人民政府专家顾问团顾问、北京大学考古系玉器鉴定硕士研究生导师。现任国家文物鉴定委员会委员、中国文物学会名誉会长、中国文物学会玉器研究会会长，享受政府特殊津贴。
目录信息
温故知新，科学辨伪／1
宏观篇
古玉辨伪是独立的经验辨证系统
第一章 中国玉文化学／005
中国玉文化基因／005
中国玉文化史论／006
第二章 中国玉器艺术方法／01o
神秘的象征手法／010
象征主义艺术方法／011
现实主义艺术方法／013
拟古主义艺术方法／014
第三章 中国玉器时代风格／015
史前玉器风格——稚拙神秘／015
夏代玉器风格——锋锐凶悍／015
商殷玉器风格——庄严敦厚／016
西周玉器风格——轻盈清新／017
春秋玉器风格——细密繁缛／017
战国玉器风格——精致流畅／018
秦、西汉玉器风格——雄伟豪放／019
东汉、南北朝玉器风格——纤巧简洁／020
隋、唐、五代玉器风格——刚健华贵／021
宋、辽、金、元玉器风格——洗练生动／021
明代玉器风格——粗俗狂放／025
清代玉器风格——精细秀雅／026
微观篇
仿古玉和伪古玉辨证
第一章 宋代伪古玉辨证／034
宋玉做工特色／034
宋内廷传国玺之辨／037
宋瑞玉之辨／040
第二章 元代伪古玉辨证／042
传国玺之辨证／043
第三章 明代古玉辨证／045
明初《格古要论》辨伪思想／045
明中晚期陆子刚款辨伪及伪古玉九例／051
明末高濂《遵生八笺》辨伪思想／068
明代古玉辨伪七例／073
第四章 清代古玉辨证／082
清康熙御制文《玉杯记》研究及辨伪活化石
三例／082
雍正朝黑漆古伪器辨伪二例／091
清中期乾隆玉器观及影响／096
千字文编号仿古玉玩辨伪八例／103
乾隆帝御题诗玉器辨伪活化石五例／120
乾嘉年制御赏仿占玉玩五例／130
清中期传世古玉辨伪十例／140
晚清古玉辨伪思想研究／188
晚清金齿藏玉辨伪六例／195
第五章 民国时期民间古玉辨证／207
民国时期古玉辨伪专著研究／207
民国早期伪古辨伪五例／217
西安古玩市场流通古玉辨伪七例／225
技能篇
古玉辨伪理念与技能
第一章 古玉辨伪从玉材入手／236
殉玎琪／239
瑶琨／242
球琳／242
璎／248
鬼玉／248
翡翠／248
第二章 古玉辨伪从沁人手_／250
血玉／253
老提油／253
新提油／254
血竭染玉／254
琥珀烫／255
伪铁锈沁／256
动物染玉法／256
伪鸡骨白／256
伪水坑古／257
人工牛毛纹(沁)／257
伪生坑古／257
油炸侩／258
第三章 古玉辨伪从刀工人手／259
玉器工艺方法／259
玉器工艺发展／265
刀工之辨证／272
第四章 古玉辨伪从形纹人手／275
第五章 古玉辨伪从铭款人手／280
结语
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
这本书的叙事节奏非常引人入胜，它不像传统学术专著那样平铺直叙，而是巧妙地设置了一些“悬念”和“对比”。比如，书中专门辟出了一部分来讨论某一类玉器的“风格特征的地域性漂移”，从河姆渡到商周，再到春秋战国，作者仿佛一位经验丰富的导游，带领读者穿梭于不同的历史文化场景之中，观察玉料的来源、琢制技术的演变与审美趣味的此消彼长。这种“时间旅行”式的叙述方式，极大地激发了我继续阅读下去的渴望。我尤其喜欢作者在分析器物时所采用的“反向思维”，即通过研究那些“不合规矩”或“时代错位”的器物，来反推出主流风格的界定标准，这种辩证法的运用，使得论证过程极具张力。唯一的遗憾是，书中关于玉器雕刻技法的图示相对有限，很多精微的“双勾线”、“平磨抛光”等细节，仅靠文字描述显得有些抽象，如果能配上高倍显微镜下的拓片图或三维重建图，效果会更加震撼人心。
评分总而言之，这本书以其博大精深的知识储备和严谨的治学态度，成功在浩如烟海的古玉研究领域中占据了一席之地。它最成功之处，在于成功地搭建起了一座连接“考古学”、“历史学”与“艺术鉴赏学”的桥梁。书中对古代玉料产地（如和田玉）的资源分布变迁及其对政治格局影响的宏观论述，令人深思。它不只是一本教人“看玉”的书，更是一部折射中国古代文明进程的侧影。阅读过程中，我不断地停下来，去思考那些被玉石承载的文化密码和信仰体系。这本书的行文流畅度把握得很好，尽管内容严肃，但作者总能找到恰当的比喻来阐释复杂的概念，避免了纯粹的学术堆砌。如果一定要鸡蛋里挑骨头，可能是配图的清晰度和数量仍有提升空间，尤其是在涉及具体纹饰演变的细节对比上。但瑕不掩瑜，对于任何一位想深入了解中国玉文化本质的人来说，这本书都是一本值得反复摩挲、常置案头的珍贵著作。
评分这本书的装帧设计着实令人眼前一亮，封面那种沉稳又不失古朴的墨绿色调，搭配着烫金的书名，透着一股子老派文人的雅致。我拿到手的时候，首先被它那种厚重的手感吸引了，那种纸张的质感，似乎带着历史的尘埃，让人忍不住想立刻翻开。不过，说实在的，内页的排版稍微有点紧凑，尤其是引用的那些考古报告的图版部分，如果能稍微留出一些呼吸的空间，阅读体验会更上一层楼。我个人对古代工艺史特别感兴趣，这本书的绪论部分对玉器发展脉络的梳理，虽然简练，但勾勒出了一个清晰的时代框架，为后续内容的深入探讨打下了坚实的基础。我特别留意了关于玉器在不同历史时期礼制功能演变的那一章节，作者的论述很有启发性，没有停留在简单的器物描述，而是深入挖掘了其背后的社会结构与权力象征。只是，书中对于一些特定器型（比如玉璧和玉琮）在不同地域考古发现的细微差别，似乎着墨不够多，希望未来能看到更详尽的图录对照分析，那将是收藏爱好者和研究人员的福音。总而言之，从物理呈现和理论框架构建来看，这本书无疑是一部具有相当分量的入门与进阶参考书。
评分初读此书，最大的感受是作者那种近乎偏执的考证精神。这本书的学术气息非常浓厚，行文间没有丝毫的矫饰或浮夸，全是用扎实的文献和无可辩驳的实物案例说话。我花了大量时间去对照书中提及的历代典籍中对“玉”的描述，发现作者对这些古代文献的掌握达到了炉火纯青的地步，引用得恰到好处，既支撑了自己的观点，又展现了文本的生命力。特别欣赏它对“沁色”形成机理的探讨，摒弃了许多流传甚广的、缺乏科学依据的民间说法，转而从矿物学和地质学的角度进行剖析，这种跨学科的视野极大地提升了本书的专业水准。不过，对于初涉此领域的读者来说，书中大量专业术语的密集出现，可能需要时不时地查阅辅助资料，门槛设置稍高了一些。如果能在关键术语旁边附上简洁的解释或脚注，对学术普及会更有帮助。即便如此，对于那些已经积累了一定知识基础的同好们来说，这本书无疑是一剂清醒剂，它教会我们如何以更严谨、更科学的态度去审视那些光彩夺目的古代玉器，避免陷入盲目的崇拜之中。
评分我对这本书的价值判断，更多是基于其在“收藏鉴赏”领域的指导意义。它提供的鉴别标准，并非是那种僵硬的、非黑即白的公式，而是一套系统的、多维度的评估体系。作者反复强调了“认识时代是鉴别的前提”，这一点至关重要。他详细解析了在不同朝代，玉料的硬度差异如何影响了刀工的深浅和线条的流畅度，以及受沁程度与墓葬环境（如酸碱度、湿度）的复杂关系。这对于我们普通爱好者来说，避免了仅仅依赖肉眼光泽来判断真伪的陷阱。书中有一段关于“新石器时代玉料与青铜时代玉料在矿物成分上的细微差别”的讨论，提供了非常实用的、可以被带到实物面前进行初步判断的知识点。不过，我期待能看到更多关于当代仿制玉器所使用的现代工具痕迹的专项分析，因为市场上高仿品的水平日益精进，这方面的警示性内容如果能再加重笔墨，无疑能让这本书的实用价值更上一层楼。
评分不错的书，比那些东拼西凑的“某某编”的书要好
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