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出版者:南方日报出版社

作者:陈冰冰

出品人:

页数:335

译者:

出版时间:2009

价格:29.80元

装帧:平装

isbn号码:9787806529133

丛书系列:

图书标签:

• 电影
• （盘点清单·电影）
• 【盘点】
• 【电影】
• △南方日报出版社△
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• 【艺术】
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《光影的回响：穿越时空的电影叙事》 第一章：黎明前的微光——电影的诞生与早期探索 想象一下，在一百多年前，当黑白影像初次跃然银幕，观众们是如何被那跳跃的光影所震撼？《光影的回响》将带你回到电影的黎明，探寻那些奠定电影艺术基石的先驱们。我们不会仅仅罗列那些粗糙的片段，而是深入挖掘它们背后的时代精神、技术革新以及早期电影人如卢米埃尔兄弟、乔治·梅里爱、D.W.格里菲斯等是如何在无尽的想象和实验中，将“活动的相片”变成了一门全新的艺术。 本书将详细剖析路易·卢米埃尔如何用他的“活动电影机”捕捉现实生活的瞬间，如《火车进站》所引发的惊恐与好奇；乔治·梅里爱如何用魔法般的特技和天马行空的想象力，将观众带入一个充满奇幻色彩的电影世界，如同《月球旅行》般大胆而超前。我们会着重研究D.W.格里菲斯在叙事技巧上的突破，他如何运用剪辑、特写、平行蒙太奇等手法，让电影的叙事更加引人入胜，从而诞生了《一个国家的诞生》、《党同伐异》等里程碑式的作品，深刻影响了后世电影的语言。 这一时期，电影还处于野蛮生长阶段，但正是这种不受束缚的探索精神，孕育了电影最纯粹的生命力。我们将分析早期电影的叙事模式，从简单的“一镜到底”到逐渐成熟的分镜头叙事；探讨默片时代的表演风格，演员如何通过夸张的面部表情和肢体语言来传达情感；以及当时电影院作为一种新兴的娱乐场所，如何改变了人们的社交和文化生活。 《光影的回响》将不仅仅是历史的陈述，更是一次对电影原始生命力的致敬。我们将为你呈现那些充满惊喜和创造力的瞬间，感受那个时代电影人眼中闪烁的光芒，以及他们如何在一无所有的起点上，创造了一个全新的艺术世界。你将看到，那些最初的影像，虽然简陋，却承载着人类对故事、对情感、对想象力的最本真的追求，为后来的电影史留下了浓墨重彩的第一笔。 第二章：无声的呐喊与有声的交响——默片时代的辉煌与有声电影的革命 默片时代，是电影艺术走向成熟的黄金时期。当声音尚未出现，导演们如何用画面本身来讲述复杂的故事，传达细腻的情感？《光影的回响》将带你走进那个以肢体、表情和字幕构建的世界。我们将深入探讨查理·卓别林的“小人物”形象，他如何在喜剧中注入深刻的社会批判和人道主义关怀，他的《淘金记》、《摩登时代》为何能跨越语言和文化，成为永恒的经典。 本书还将聚焦于弗里茨·朗的德国表现主义电影，如《大都会》、《M》等，分析其独特的视觉风格、象征意义以及对人性阴暗面的深刻洞察。你将了解到，在这个缺乏声音的时代，表现主义导演们如何运用光影、构图和舞台化表演，将内心的压抑、恐惧和不安具象化，创造出极具视觉冲击力的影像。 同时，我们也会回顾俄国蒙太奇学派的贡献，谢尔盖·爱森斯坦等人的理论与实践，如《战舰波将金号》中令人震撼的“奥德赛阶梯”蒙太奇，如何通过剪辑的节奏和冲击力来引发观众的情感共鸣和思想启迪。这些无声的影像，其表现力和感染力丝毫不亚于后来的有声电影。 然而，历史的车轮滚滚向前。当“有声技术”的曙光出现，整个电影界为之震动。《光影的回响》将详细讲述有声电影的诞生过程，从早期的“声画对唱”式的笨拙尝试，到如何克服技术难题，最终催生出如《爵士歌王》这样的里程碑式作品，标志着有声电影时代的正式来临。 有声电影的到来，不仅改变了电影的表现形式，也对演员的表演、导演的叙事方式以及电影的创作流程产生了颠覆性的影响。我们将分析有声电影如何为电影注入新的生命力，音乐、对白、音效的运用如何极大地丰富了电影的层次和表现力。你将看到，有声电影的出现，是电影艺术发展史上一次至关重要的飞跃，它为未来的电影创作打开了无限的可能性。 第三章：色彩的盛宴与叙事的变奏——好莱坞黄金时代与世界电影的多元发展 当电影学会了“说话”，并披上了“色彩”的外衣，它便迎来了其最辉煌的时代——好莱坞黄金时代。在这个时期，电影工业化生产模式臻于完善，类型片大行其道，涌现出无数经典作品。《光影的回响》将带你走进那个星光璀璨的年代，探索不同类型片的魅力。 我们将分析歌舞片的绚烂，如《雨中曲》、《绿野仙踪》等，它们如何用音乐、舞蹈和华丽的视觉效果，为观众带来欢乐与梦想。探讨黑色电影的阴郁与迷离，如《马耳他之鹰》、《日落大道》等，分析其独特的镜头语言、叙事结构和对人性深渊的揭示。我们还将审视西部片的史诗感，如《搜索者》、《日落黄昏时》等，它们如何构建美国西部神话，探讨个人英雄主义与社会变迁。 除了类型片的繁荣，好莱坞黄金时代也孕育了众多风格独特的导演和演员。我们将回顾奥逊·威尔斯的《公民凯恩》，其开创性的叙事结构和摄影技巧如何挑战了传统的电影语言，为后世电影树立了新的标杆。分析阿尔弗雷德·希区柯克的悬疑惊悚片，如《惊魂记》、《西北偏北》等，他如何巧妙地运用镜头和节奏，营造出令人窒息的紧张感，成为“悬念大师”。 与此同时，世界各地也涌现出令人瞩目的电影力量。《光影的回响》将不会局限于好莱坞，而是将目光投向更广阔的天地。我们将探讨意大利新现实主义的朴素与真诚，如维托里奥·德·西卡的《偷自行车的人》、罗伯托·罗西里尼的《罗马，不设防的城市》，它们如何深入底层，用纪实的手法展现普通人的生活与困境，对后来的电影产生了深远影响。 我们还将回顾法国新浪潮的革新与叛逆，如让-吕克·戈达尔的《精疲力竭》、弗朗索瓦·特吕弗的《四百下》等，它们如何打破传统叙事模式，挑战电影的既定规则，以自由、实验的精神赋予电影全新的生命力。而日本电影，如黑泽明的《罗生门》、《七武士》，如何以其独特的东方美学、宏大的叙事和精湛的导演技巧，征服了世界观众。 这一章，你将看到，电影艺术如何在不同文化背景下，展现出令人惊叹的多元面貌，每一部作品都如同一面镜子，折射出那个时代的光影与回响，以及人类丰富多彩的情感与思想。 第四章：镜头内外的人生百态——现实主义的深度挖掘与新浪潮的自我反思 二十世纪下半叶，电影艺术在经历了辉煌之后，开始走向更深层次的自我探索与社会关怀。《光影的回响》将带你深入探究现实主义电影的演进，以及新浪潮运动所带来的颠覆与革新。 我们将聚焦于东欧的现实主义电影，如安德烈·塔可夫斯基的《潜行者》、《安德烈·卢布廖夫》，他如何以诗意的影像、哲学的思考，探讨信仰、记忆与存在的意义，将电影提升到了精神的高度。以及捷克斯洛伐克的“捷克新浪潮”，如米洛斯·福尔曼的《消防员的舞会》、《飞越疯人院》（尽管后者是在好莱坞完成，但其精神内核源自捷克新浪潮），它们如何以黑色幽默和尖锐的讽刺，揭露社会现实与人性弱点。 本书还将深入剖析意大利新现实主义的“余音”，以及其如何演变成更具政治意识和社会批判色彩的“政治电影”，如佩特·保罗·帕索里尼的作品。你将了解到，这些电影是如何超越单纯的影像记录，而是以强烈的社会责任感，去关注边缘人群，去反思社会结构，去挑战不公。 而法国新浪潮的“余波”则继续以更具实验性的姿态，在电影界掀起波澜。我们将探讨“玛雅影展”及其代表人物，如克日什托夫·基耶斯洛夫斯基等，他们如何以冷静的视角，审视个体在宏大叙事中的渺小，探讨道德困境与人生选择。 同时，美国电影在这一时期也经历了深刻的变革，被称为“新好莱坞”的时代。我们将分析那些敢于打破商业规则，关注社会问题，展现个体迷茫与困境的电影，如弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》、《现代启示录》，马丁·斯科塞斯的《出租车司机》、《愤怒的公牛》等。这些作品，如何以其粗粝的质感、深刻的人物塑造和对人性复杂性的探索，重新定义了美国电影的边界。 我们也将关注女性电影的兴起，以及少数族裔电影的崛起，它们如何试图打破主流叙事的垄断，发出不同的声音，呈现多元的视角。这一章，你将看到，电影艺术如何不断地挑战自我，反思社会，以更深刻、更具人文关怀的目光，去捕捉和呈现这个时代的人生百态。 第五章：数字时代的影像浪潮——技术的革新与叙事的重塑 进入二十一世纪，数字技术的飞速发展，为电影创作带来了前所未有的机遇和挑战。《光影的回响》将带你审视这场由技术驱动的影像革命，以及它如何重塑我们的观影体验和叙事方式。 我们将分析数字摄影和后期制作如何极大地降低了电影的门槛，使得更多独立电影人得以崭露头角。探讨电脑特效（CGI）的广泛应用，以及它如何为科幻片、奇幻片等类型片带来了视觉上的奇观，如《阿凡达》、《盗梦空间》等，它们是如何在技术与叙事的结合上，开创了新的可能性。 然而，技术的进步并非没有争议。《光影的回响》也将深入探讨数字时代对电影艺术可能带来的挑战，例如过度依赖特效是否会削弱故事本身的魅力？数字化的普及是否会导致影像的同质化？我们将审视那些在数字时代依然坚守艺术本真，力求在技术与人文之间取得平衡的电影作品。 我们还将关注流媒体平台的兴起，以及它们对传统电影发行模式和观影习惯带来的颠覆。Netflix、Disney+等平台如何通过大数据分析，生产和推广内容，又如何影响着电影的叙事节奏和主题选择。这种模式的出现，对电影的未来发展产生了怎样的影响？ 本书将聚焦于那些在数字时代依然表现出强大创造力的导演和作品，如克里斯托弗·诺兰在叙事结构上的大胆尝试，如《星际穿越》、《敦刻尔克》等，他如何在宏大的科学背景下，融入深刻的人性思考。以及那些以独特的视觉语言和叙事风格，在数字浪潮中脱颖而出的电影人。 此外，我们也将探讨跨文化交流在数字时代的重要性。全球化的网络使得不同国家和地区的电影更容易被发现和传播，从而促进了电影艺术的多元化发展。你将看到，在数字技术的加持下，电影的边界正在不断被拓展，叙事的形式和内容也变得更加丰富多样。 《光影的回响：穿越时空的电影叙事》最终将引领你思考：在技术的浪潮之下，电影的本质是什么？它又将如何继续回应时代的声音，反映人类不断变化的命运与梦想？本书将为你提供一个审视电影历史的独特视角，让你在光影的世界里，感受那永恒的回响。

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最让我惊喜的是，这本书对非好莱坞体系的电影，尤其是亚洲和南美洲的“电影候鸟”现象，竟然做了如此详尽的梳理。我一直好奇像日本的黑泽明、印度的萨蒂亚吉特·雷，他们的作品是如何在全球文化光谱中找到自己独特位置的。作者没有简单地将他们并置于西方叙事的主流之下，而是着重分析了他们如何巧妙地“借用”西方叙事结构，同时又灌注了本土哲学和美学的内核。尤其是对阿根廷新电影运动中那种强烈的政治隐喻和诗意表达的对比分析，那种文字的张力几乎要冲破纸面。行文风格在这里突然变得非常具有批判性，不再是赞美，而是带着一种尖锐的解剖刀，直指电影背后的意识形态斗争。这种多角度、不偏倚的全球视野，让这本书的格局一下子拔高了，它不再只是介绍“好电影”，而是在探讨“电影如何成为世界文化交流的载体”。

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翻开内页，我立刻被里面对早期默片大师镜头语言的分析所震撼。作者对路易·卢米埃尔和乔治·梅里爱的影像哲学的解读，绝非那种泛泛而谈的教科书式描述。他深入挖掘了“时间”和“空间”在他们早期作品中是如何被解构与重塑的，特别是对《火车进站》中那种纯粹的、未被叙事污染的“在场感”的描摹，简直是神来之笔。我感觉自己不再是一个坐在沙发上的读者，而是站在卢米埃尔的摄影机后面，亲眼目睹了十九世纪末期的巴黎街景。这种细腻到近乎苛刻的场景还原，辅以大量珍贵的、我从未在其他资料中见过的剧照和技术草图，让那些遥远的影像焕发出了新的生命力。阅读的过程更像是一场严谨的学术研讨，充满了逻辑的严密性和历史的厚重感，对于想要深入了解电影语言源头的人来说，这本书的价值是无法估量的，它提供了一种超越时代的审视视角。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的后半部分，探讨当代数字电影制作对“真实性”概念的颠覆，是我在以往的电影理论读物中从未接触过的深度。作者极其犀利地指出了特效技术的进步如何模糊了观众对“记录”与“构建”的界限。他没有沉溺于对CG技术的赞美或贬低，而是从哲学层面追问：当一切都可以被完美模拟时，电影的“灵魂”还存在于何处？这种对媒介本体论的追问，文字风格变得极为抽象和思辨，充满了后现代的诘问色彩。阅读到这一部分时，我甚至需要放慢速度，反复咀嚼那些长句和复杂的从句结构，感觉自己的思维也跟着被拉伸和重塑了一遍。它迫使我重新审视自己过去几十年观看电影的习惯和预设，这本书远不止是一本回顾历史的工具书，它更像是一面镜子，反射出电影艺术在未来道路上面临的终极困境与可能性。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏感极强，就像一部剪辑精良的电影本身。在对二战后欧洲艺术电影的宏大叙事进行了一番铺陈之后，作者突然用了一章非常口语化、几乎带着“八卦”色彩的笔调，去描述那些“被遗忘的怪才”——那些在小众影展上昙花一现，却对后世产生了不可磨灭影响的边缘导演。他们的故事充满了戏剧性，关于经费的短缺、创作的挣扎，以及与审查制度的周旋，读起来酣畅淋漓，就像听一位资深影评人坐在你身边，压低声音分享圈内秘闻一样。这种风格上的巨大跳跃，非但没有让阅读产生断裂感，反而让整本书的阅读体验变得跌宕起伏，张弛有度。它成功地在严肃的学术探讨和生动的民间传说之间搭建了一座桥梁，让那些高深莫测的电影理论变得异常亲切和可消化。

评分☆☆☆☆☆

这部《世界电影精选》的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种复古的油画质感，搭配上烫金的片名字体，瞬间就把人拉回了那个黄金年代的电影院里。我当时在书店里一眼就被它吸引住了，那种沉甸甸的分量感，拿在手里就觉得不是一本简单的影评集，更像是一部需要被珍藏的艺术品。书脊上的排版非常讲究，那种留白的艺术处理，体现了编辑团队对经典美学的深刻理解。打开扉页，那几张早期电影胶片的扫描图，颗粒感十足，仿佛能闻到老式放映机散发出的那股独特的机油和热度混合的味道。装帧质量无可挑剔，即便是最精细的纸张触摸起来都带着一种温润的触感，这绝对是为那些对“物件”有执念的影迷准备的。说实话，在如今这个数字阅读爆炸的时代，能看到这样一本实体书，用心到了极致的排版和装帧，简直是业界的一股清流。它不仅仅是关于电影的，它本身就是一部关于“电影制作工艺”的微型展览。我迫不及待地想翻开它，看看里面的内容是否能配得上这奢华的外表。

评分☆☆☆☆☆

如果只是随手看看，还好吧。没什么特深刻的

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还不错 淘片工具书

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