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与其他电影史书不同，图片不是为了展示文字而存在的（这就跟优秀的纪录片，文字不是用来解释画面的一样），而是与文字形成两条不同的叙事线：文字按照影片在法国上映的时间排序，而图片是按照它想要诉说的角度（比如拍摄时间）按时间排序。乍一看有点乱，但事件被打乱却更能按照自己的思维自由组合。 如果只买一本电影史书，就推荐这本吧。因为它的价钱，实在没法只读一遍：）

包装大于内容

编年形式，法美为中心叙述，都没问题，图片清晰度也还好，问题在于翻译和校对的粗糙，一页之中的一部电影有两个译名，李安的籍贯都成了香港导演，著述有误校者也该审慎

包装大于内容

最近在研究电影史，推荐。

第一，虽然名为世界电影编年史，但实为“法国上映的电影编年史”。作者给出的解释是法国是自电影诞生以来唯一一个从未中断的国家。该解释是否成立尚且不论，这种模式的电影编年史肯定无法展现世界电影发展的百年图景。 第二，或者说世界电影的真实图景本身就是无法展示的，因而...

第一，虽然名为世界电影编年史，但实为“法国上映的电影编年史”。作者给出的解释是法国是自电影诞生以来唯一一个从未中断的国家。该解释是否成立尚且不论，这种模式的电影编年史肯定无法展现世界电影发展的百年图景。 第二，或者说世界电影的真实图景本身就是无法展示的，因而...

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第一，虽然名为世界电影编年史，但实为“法国上映的电影编年史”。作者给出的解释是法国是自电影诞生以来唯一一个从未中断的国家。该解释是否成立尚且不论，这种模式的电影编年史肯定无法展现世界电影发展的百年图景。 第二，或者说世界电影的真实图景本身就是无法展示的，因而...