總序／程大利／1 序／陳振濂／1緒論1 一、本書的研究對象與範圍／1 二、本課題的國內外研究現狀／5 三、本書的理論創新與研究方法／11第一章 北宋中後期學術思想發展的新趨勢與宋學的興起13 第一節 文士階層與宋學的發展／13 一、崇文思潮與文士階層的形成／13 二、北宋士風的演變及其特點／25 三、宋學發展的趨勢／33 第二節 蜀學的興起與元佑文士集團的形成／36 一、蜀學學派的興起與發展／36 二、蜀學的異端性質及其思想特點／45 三、元祜文士集團的形成及其特點／73第二章 北宋詩文革新運動與蜀學文藝觀的發展81 第一節 北宋詩文革新運動與蜀學文藝思想的發展／81 一、宋初田锡、穆修的文藝思想／81 二、歐陽修的文藝觀及對文藝創作的影響／83 第二節 蜀學與洛學在文道觀上的分歧／89 一、洛學的文道觀／92 二、蜀學的文道觀／96第三章 蜀學思想與北宋文人畫的審美傾嚮 112 第一節 蜀學思想與文人畫尚“淡”審美傾嚮的關係／113 一、梅堯臣的“平淡”論與歐陽修“平淡”論的異同／115 二、蘇軾推崇“平淡”的審美傾嚮與文人畫藝術的內在聯係／118 三、蘇軾推崇“平淡”的審美傾嚮源自於蜀學思想影響／125 第二節 蜀學思想與文人畫尚“韻”審美傾嚮的關係／127 一、北宋時期文藝“氣韻”論重心由“氣”嚮“韻”的轉移／128 二、蘇軾、黃庭堅、範溫等對藝術之“韻”認識的深化／130 三、北宋尚韻審美趣尚與文入畫藝術的內在聯係／138 四、元祜文士集團尚韻的審美傾嚮來自於蜀學思想的影響／139 第三節 “逸品”繪畫觀的倡導與確立／141 一、從黃休復到鄧椿：逸品觀的發展與確立／144 二、蜀學思想與文人畫逸品觀的內在聯係／153第四章 蜀學思想特質與北宋文人畫審美創造的特點一160 第一節 蜀學的權變思想與文人畫創作的“物化”論／161 一、蘇軾的“物化”論是對文人畫審美創造特徵的深刻洞察／161 二、蘇軾的“物化”論與文人畫藝術的發展／167 三、蘇軾提齣的“物化”論與蜀學思想的關係／169 第二節 蜀學的權變思想與文人畫創作的“隨物賦形”論／172 一、“隨物賦形”論為文人畫創作提齣瞭新的方法論啓示／172 二、“隨物賦形”論與蜀學變化觀的內在聯係／178 第三節 蜀學的雜學特質與“詩畫本一律”的繪畫觀／180 一、蜀學的雜學性質與文士“鹹酸雜眾好，中有至味永”的審美傾嚮／180 二、北宋文人畫融詩書畫印於一體的藝術變化／182第五章 北宋文人畫意識對南宋與元代文人畫發展的影響195 第一節 北宋文人畫意識對南宋文人畫發展的影響／195 第二節 北宋文人畫意識對元代文人畫發展的影響／200結語214附錄宋元書畫篆刻大事年錶224參考文獻312後記343
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