具体描述
《丝绸之路音乐研究》是在《西域音乐史》(新疆人民出版社2006年出版)的基础上编写而成的。全书共分九章，内容涵盖古代西方音乐文化、远古先秦时期音乐文化、两汉时期音乐文化、魏晋南北朝时期音乐文化、隋唐五代时期音乐文化、宋元时期音乐文化、明清时期民族音乐文化等。
《丝绸之路音乐研究》并非一本单纯的音乐史记，它更像是一幅宏大的文化织锦，通过丝绸之路上不同文明的音乐交汇，揭示了人类历史长河中那些看不见的联系与交流。本书并非聚焦于某个特定地域或时期的音乐形式，而是将目光投向了丝绸之路这条横贯东西的古老通道，探究其作为物质与精神交流动脉，如何孕育、传播并融合了多元的音乐文化。 本书的叙事并非线性推进，而是以丝绸之路沿线重要的节点和文明为线索，展开深入的研究。我们将从古老的东方文明——中国——的宫廷音乐、民间歌谣出发，考察其如何沿着丝绸之路向西传播，并与其他文明的音乐元素发生碰撞。例如，书中会细致地探讨唐代长安的开放与包容，如何吸引了来自中亚、波斯乃至更遥远地区的乐师与乐器，使得汉族音乐在吸收外来养分的同时，也为世界音乐宝库贡献了独具特色的旋律与音韵。 紧接着，我们将目光转向中亚地区。这里是丝绸之路上的十字路口，汇聚了无数的商旅、僧侣和艺术家。本书将深入分析撒马尔罕、布哈拉等古城的音乐传统，考察其如何深受波斯、印度以及草原游牧民族音乐的影响。我们会探讨古代中亚地区的乐器种类、演奏技巧，以及它们在宗教仪式、宫廷庆典和日常生活中扮演的角色。同时，书中还会关注这些音乐如何反向影响了东方的音乐发展，例如唐朝流行的胡乐，其源头便可追溯至中亚地区。 再向西，本书将带领读者进入古波斯文明的音乐世界。波斯音乐以其悠扬的旋律、精美的诗歌吟唱以及独特的乐器而闻名。我们将考察波斯音乐在丝绸之路上传播的路径，以及它对周边地区音乐风格产生的深远影响。书中会提及一些波斯重要的音乐理论和乐器，如鲁特琴（oud）等，并探讨它们如何在不同地域衍生出各自的特色。 随后，我们将触及古印度文明的音乐遗产。印度音乐以其复杂的拉格（Raga）体系、塔布拉（Tabla）等打击乐器的精湛技艺以及深厚的宗教色彩而著称。本书将分析印度音乐如何通过丝绸之路传播到中亚、中国乃至更远的地方，并探讨其在宗教传播、哲学思想与音乐美学上的贡献。书中可能会提及一些与佛教音乐相关的研究，以及印度音乐对中国古代佛乐的早期影响。 本书的视角也并非局限于发达的文明中心，它同样关注丝绸之路上那些曾经繁荣一时的小国、城邦以及草原民族的音乐实践。我们将考察这些区域音乐的独特性，以及它们如何在夹缝中生存、发展，并成为丝绸之路音乐交流网络中的重要节点。例如，书中可能会探讨西域龟兹、于阗等地的音乐特色，以及它们在佛教传播中的作用。 此外，《丝绸之路音乐研究》还会特别关注音乐的传播载体。这不仅仅包括乐器本身（如琵琶、古筝、笛子、奚琴等的西传与东渐），还包括乐谱、音乐理论、演奏技巧以及音乐的表演形式。书中将通过史料的梳理和考古发现的解读，来还原这些音乐元素的流转过程，以及它们如何在新的文化环境中被解读、改造和发展。 本书的另一重要维度是对音乐与社会、宗教、哲学及政治之间关系的探讨。音乐并非孤立存在，它深刻地反映并影响着一个时代的社会风貌和人们的精神世界。例如，本书会考察丝绸之路上的宗教音乐（如佛教音乐、摩尼教音乐、景教音乐等）如何促进了文化的融合与认同，以及宫廷音乐在维系政权稳定、彰显国家威仪中的作用。 语言的障碍并非音乐交流的界限，本书将强调音乐作为一种普适性语言，如何在不同文化背景下架起沟通的桥梁。通过对丝绸之路音乐的研究，我们可以看到，尽管语言不通，但旋律、节奏和情感的共通性，使得不同民族的人们能够相互理解、欣赏，并共同创造出辉煌的音乐篇章。 总而言之，《丝绸之路音乐研究》并非提供一个简单的音乐列表，而是力求构建一个动态的、互动的音乐文化图景。它邀请读者踏上一场穿越时空的音乐之旅，在探索不同文明的旋律与音律中，感受丝绸之路作为人类文明交流史上的伟大缩影，并从中汲取关于文化传承、创新与融合的深刻启示。本书试图揭示的是，音乐的生命力在于其不断地流动、碰撞与再生，而丝绸之路，正是这一生命力最生动的舞台。
作者简介
目录信息
出版说明
丝绸之路与丝路学研究(总序一)
丝绸之路与中西文化交流(总序二)
引论
第一章 古代西方音乐文化
第一节 早期巴比伦、亚述、希伯莱音乐文化
第二节 古代埃及的音乐文化
第三节 古代印度的音乐文化
第四节 古代波斯的音乐文化
第五节 古代阿拉伯音乐文化
第二章 远古先秦时期音乐文化
第一节 西域原始民族及原始文化的形成
第二节 神话及传说中的西域乐舞
第三节 西域岩画上的乐舞艺术
第四节 古代西域与中原音乐文化的交流
第三章 两汉时期音乐文化
第一节 月氏、乌孙、匈奴诸部音乐
第二节 西域都护府与汉乐府
第三节 张骞通西域及摩诃兜勒
第四节 胡角横吹与鼓吹铙歌
第五节 箜篌、琵琶的演变与流行
第四章 魏晋南北朝时期音乐文化
第一节 佛教音乐文化的东渐
第二节 中国佛教音乐的起始
第三节 佛教音乐与《龟兹乐》
第五章 隋唐五代时期音乐文化
第一节 隋唐诸乐部与胡乐
第二节 龟兹乐与苏祗婆其人
第三节 五旦七调与印度乐律
第四节 唐代大曲与西域乐舞
第五节 隋唐五代的西域乐师
第六节 敦煌胡乐及宗教乐舞
第七节 回鹘汗国音乐文化
第六章 宋元时期音乐文化
第一节 柘枝队与胡妲之演化
第二节 诸宫调、元曲与胡曲
第三节 西夏乐舞与西羌乐演变
第四节 阿拉伯音乐文化的东渐
第七章 明清时期民族音乐文化
第一节 明清时期新疆维吾尔族音乐
第二节 明清时期新疆汉族音乐
第三节 明清时期新疆哈萨克族音乐
第四节 明清时期新疆回族音乐
第五节 明清时期新疆蒙古族音乐
第六节 明清时期新疆柯尔克孜族音乐
第七节 明清时期新疆锡伯族音乐
第八节 明清时期新疆塔吉克族音乐
第九节 明清时期新疆乌孜别克族音乐
第十节 明清时期新疆满族音乐
第十一节 明清时期新疆达斡尔族音乐
第十二节 明清时期新疆塔塔尔族音乐
第十三节 明清时期新疆俄罗斯族音乐
第八章 甘肃青海地区的民族音乐文化
第一节 "花儿"概述
第二节 回族音乐文化
第三节 土族音乐文化
第四节 裕固族音乐文化
第九章 近现代新疆音乐文化
第一节 辛亥革命及抗日战争时期音乐
第二节 抗日救亡音乐活动
第三节 新疆地方戏曲音乐
第四节 新疆民族音乐的流传与发展
附录
附录一 新疆石窟乐器图表
附录二 新疆十二木卡姆图表
附录三 新疆民族音乐术语释义
附录四 新疆民族音乐代表性谱例
参考文献
图版目录
后记
· · · · · · (收起)
丝绸之路与丝路学研究(总序一)
丝绸之路与中西文化交流(总序二)
引论
第一章 古代西方音乐文化
第一节 早期巴比伦、亚述、希伯莱音乐文化
第二节 古代埃及的音乐文化
第三节 古代印度的音乐文化
第四节 古代波斯的音乐文化
第五节 古代阿拉伯音乐文化
第二章 远古先秦时期音乐文化
第一节 西域原始民族及原始文化的形成
第二节 神话及传说中的西域乐舞
第三节 西域岩画上的乐舞艺术
第四节 古代西域与中原音乐文化的交流
第三章 两汉时期音乐文化
第一节 月氏、乌孙、匈奴诸部音乐
第二节 西域都护府与汉乐府
第三节 张骞通西域及摩诃兜勒
第四节 胡角横吹与鼓吹铙歌
第五节 箜篌、琵琶的演变与流行
第四章 魏晋南北朝时期音乐文化
第一节 佛教音乐文化的东渐
第二节 中国佛教音乐的起始
第三节 佛教音乐与《龟兹乐》
第五章 隋唐五代时期音乐文化
第一节 隋唐诸乐部与胡乐
第二节 龟兹乐与苏祗婆其人
第三节 五旦七调与印度乐律
第四节 唐代大曲与西域乐舞
第五节 隋唐五代的西域乐师
第六节 敦煌胡乐及宗教乐舞
第七节 回鹘汗国音乐文化
第六章 宋元时期音乐文化
第一节 柘枝队与胡妲之演化
第二节 诸宫调、元曲与胡曲
第三节 西夏乐舞与西羌乐演变
第四节 阿拉伯音乐文化的东渐
第七章 明清时期民族音乐文化
第一节 明清时期新疆维吾尔族音乐
第二节 明清时期新疆汉族音乐
第三节 明清时期新疆哈萨克族音乐
第四节 明清时期新疆回族音乐
第五节 明清时期新疆蒙古族音乐
第六节 明清时期新疆柯尔克孜族音乐
第七节 明清时期新疆锡伯族音乐
第八节 明清时期新疆塔吉克族音乐
第九节 明清时期新疆乌孜别克族音乐
第十节 明清时期新疆满族音乐
第十一节 明清时期新疆达斡尔族音乐
第十二节 明清时期新疆塔塔尔族音乐
第十三节 明清时期新疆俄罗斯族音乐
第八章 甘肃青海地区的民族音乐文化
第一节 "花儿"概述
第二节 回族音乐文化
第三节 土族音乐文化
第四节 裕固族音乐文化
第九章 近现代新疆音乐文化
第一节 辛亥革命及抗日战争时期音乐
第二节 抗日救亡音乐活动
第三节 新疆地方戏曲音乐
第四节 新疆民族音乐的流传与发展
附录
附录一 新疆石窟乐器图表
附录二 新疆十二木卡姆图表
附录三 新疆民族音乐术语释义
附录四 新疆民族音乐代表性谱例
参考文献
图版目录
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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