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發表於2024-11-28
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麵的話:這本小冊子沒有什麼文字,決定讀它源於看瞭per olaf 和emily在哥本哈根的展覽,展覽裏20年前的傢具和裝置設計給留下我很深的影響:雕塑感又不失寜靜的構成方式;傢具(甚至燈具)的節點-多數是直徑0.5cm長6cm左右的鬆木棒-可以隨使用者的喜好和光綫需要組閤;日本文化對北歐設計的影響……正如Juhani pallasmaa在書後提到的,夫婦兩人期待把對傳統手工木構技術,結構和幾何邏輯的理解賦予到這些個人尺度的具有某些。
評分麵的話:這本小冊子沒有什麼文字,決定讀它源於看瞭per olaf 和emily在哥本哈根的展覽,展覽裏20年前的傢具和裝置設計給留下我很深的影響:雕塑感又不失寜靜的構成方式;傢具(甚至燈具)的節點-多數是直徑0.5cm長6cm左右的鬆木棒-可以隨使用者的喜好和光綫需要組閤;日本文化對北歐設計的影響……正如Juhani pallasmaa在書後提到的,夫婦兩人期待把對傳統手工木構技術,結構和幾何邏輯的理解賦予到這些個人尺度的具有某些。
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前面的话:这本小册子没有什么文字,决定读它源于看了per olaf 和emily在哥本哈根的展览,展览里20年前的家具和装置设计给留下我很深的影响:雕塑感又不失宁静的构成方式;家具(甚至灯具)的节点-多数是直径0.5cm长6cm左右的松木棒-可以随使用者的喜好和光线需要组合;日本文...
評分前面的话:这本小册子没有什么文字,决定读它源于看了per olaf 和emily在哥本哈根的展览,展览里20年前的家具和装置设计给留下我很深的影响:雕塑感又不失宁静的构成方式;家具(甚至灯具)的节点-多数是直径0.5cm长6cm左右的松木棒-可以随使用者的喜好和光线需要组合;日本文...
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