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晚年的科尔曼选取了16首巴赫为键盘乐所作的赋格进行分析，其中并不包括带踏板的管风琴赋格，意思是让读者自己在钢琴上反复品读他为这些赋格所指出的各个妙处。科尔曼的分析和其他的研究者一样，都是极度注重细节，但是就像他所说“God is in the details, so is Bach”，掌握这些作品并不能仅仅靠听它们的表面效果。在诸多研究巴赫赋格的作品中，科尔曼引用最多的是Riemann在一百多年前出版的作品，其中包括很多主观的称赞与评断。但尽管今年的学术作品都努力从客观出发，其实主观的情感仍然潜藏着。科尔曼将自己的主观感受结合在自己的分析中，他并不强求自己给出全面的分析，而是着力解释他会有这些感受，这更倾向老派的写作方式。但是对于学习巴赫作品的人们来说，这树立了一个很好的榜样。

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