序
综述
第一节 电影美术基础理论类
第二节 电影美术师实践访谈类
第三节 其他艺术设计美学著作类
绪论
第一节 电影学的实践研究
第二节 选题构思
1．题目解释
2．选题原因
3．研究特色
4．研究方法
5．实施方案
6．突破难题
小结
第一章 形式因循叙事
第一节 造型参与叙事
第二节 真实的发展
第三节 空间与叙事
小结
第二章 当代艺术和当代电影语言
第一节 艺术流变：新媒体艺术
第二节 电影形态：边缘性延展
第三节 电影造型：多元化演变
小结
第三章 当代电影美术先锋设计及其美学形态
第一节 解构主义：变异式的电影美术设计及其美学
1．解构主义的变异美学
2．时空混乱的物：《提图斯》和茱莉·泰摩
3．解构：《暹逻复兴》和《诺丁山》
4．异构：《枕边禁书》和《弗里达》
第二节 双重译码：混杂式的电影美术设计及其美学
1．双重译码：《英雄》和《绿茶》
2．中西合璧：《夜宴》和《致命紫罗兰》
第三节 波普风格：拼贴式的电影美术设计及其美学
1．波普与戏仿：《发条橙》和《功夫》
2．拼贴与随意：《弗里达》和《三峡好人》
第四节 数字特技：虚拟式的电影美术设计及其美学
1．造型的非物质化和神化
2．隐形特技：《潘神的迷宫》和《飞行者》
第五节 简约主义：舞台式的电影美术设计及其美学
1．从《卡里加里博士的小屋》到“新表现主义”
2．戏剧的原型图式：《狗镇》和《戈雅》
3．歌舞片的混合意象：《红磨坊》和《芝加哥》
第六节 个人叙事：差异式的电影美术设计及其美学
1．个性化的“典型造型”：《双旗镇刀客》
2．异域景观：《卧虎藏龙》和《艺伎回忆录》
小结
第四章 当代电影美术先锋设计的活性思维
第一节 文化思维
第二节 差异思维
第三节 置换思维
第四节 极化思维
第五节 分维思维
第六节 神话思维
小结
第五章 当代电影美术设计美学中的平衡
第一节 美学的双重钟摆结构
第二节 在理性与神话之间
第三节 在先锋和主流之间
小结
结语 银幕上的“精神多维物化”
参考文献
选用主要片例
谢辞
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