具体描述
宮崎駿於2001年推出的「神隱少女」獲得了無數獎項的肯定，甚至在日本國內創下空前的304億日圓票房，為日本史上票房最高電影。還是首部風行全世界的吉卜力動畫電影，先後在20個國家或地區公映並出版16個語系配音的影音產品。究竟這部如此成功的動畫，它成功的背後是付出了多少的努力、結合了多少有力的超強團隊一手打造？本書除了告訴你這些不為人知的祕密外，更一舉揭露從概念草圖到製作成動畫的珍貴圖畫，亦是從事藝術創作的人士不可錯過的參考用書！
本書收錄了宮崎駿氏擔任原作、腳本、監督的動畫電影『神隱少女』中，所繪製的概念草圖、美術設定圖、背景、數位檔案（電影劇照）、角色設定，並順著故事的流程一一加以介紹。概念草圖是由宮崎監督、美術設定圖是由武重洋二美術監督、角色設定則是由安藤雅司作畫監督所繪製。此外，沒有特別註記的電影劇照，則是使用數位檔案來加以呈現。
這是一本精緻、豐富、有趣且實用性十足的動畫設定集，是喜愛『神隱少女』這部經典作品的你，絕不可錯過、最值得珍藏的好書！
作者简介
宮崎 駿
1941年生於東京都。1963年進入東映動畫（現東映ANIMATION）。經歷「太陽王子 霍爾斯的大大冒險」（’68）場景設計、原畫，之後轉到APro擔任「熊貓家族」（’72）的原案、腳本、畫面設定、原畫。’73年與高畑 勲等人轉往ZUIYO映像，並歷經日本ANIMATION、TELECOM的洗禮，於’85年參與吉卜力工作室的設立。期間參與「小天使」（’74）的場景設定、畫面構成，「未來少年柯南」（’78）擔任演出，在「魯邦三世 卡里奧斯特羅之城」（’74）初次監督電影作品。’84年將曾在『Animage』雜誌所連載的漫畫「風之谷」搬上大螢幕，並擔任該作品的原作、腳本、監督。
之後於吉卜力工作室監督「天空之城」（’86）、「龍貓」（’88）、「魔女宅急便」（’89）、「紅豬」（’92）、「魔法公主」（’97）、「神隱少女」（’01）、「霍爾の移動城堡」（’04）。其中「神隱少女」獲得了第52屆柏林影展金熊獎、第75屆奧斯卡長篇動畫獎，並於第62屆威尼斯影展獲得榮譽金獅子獎。
目录信息
读后感
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用户评价
故事情节的编排，与其说是线性叙事，不如说更像是一场精心设计的成长仪式。它没有采用传统好莱坞式的直白冲突和明确的善恶对立，而是选择了一种更贴近东方哲学中的“游历”和“历练”的模式。主角的转变是渐进的、内生的，她不是通过打败某个强大的反派而获得成长，而是通过在陌生环境中被迫承担责任、学会体谅、并最终找回自我名字的过程来实现蜕变。这种将个人成长放置在宏大、近乎神话般的背景之下的处理手法，赋予了故事一种深沉的厚重感。你会感觉到，她所经历的一切磨难，无论是与汤婆婆的交涉，还是对小千的自我怀疑，都是对她心性的锤炼。这种不着痕迹的深刻，让观者在看完后，久久不能平复，思考的往往不是“发生了什么”，而是“我从中学到了什么关于‘我是谁’的答案”。
评分这部作品的视觉语言简直是教科书级别的，每一帧画面都像是精心打磨过的艺术品。光影的运用达到了出神入化的地步，那种带着微微颗粒感的复古滤镜，配合着水墨画般的流云和奇幻的建筑线条，让人仿佛置身于一个既熟悉又全然陌生的梦境之中。特别是对于“无名之桥”上那种迷离、朦胧的光感处理，以及汤屋内部昏黄灯火下那种喧嚣却又疏离的氛围，导演对光线的驾驭能力实在令人叹为观止。色彩的运用也极具匠心，从白龙化形时的纯净到魔女的暗沉，色彩不仅仅是填充，它在叙事，在烘托情绪，甚至在定义角色的内心世界。毫不夸张地说，它将动画媒介的审美上限推到了一个新的高度，即便是对动画不太感兴趣的人，也会被这种纯粹的视觉冲击力所折服。光是静静地欣赏其中的细节，比如飞檐上的雕刻、雨滴落在水面上的涟漪，就已经是一种极大的享受了，完全值得反复品味。
评分角色塑造的层次感，远超传统动画片中“好人”与“坏人”的二元对立。这里面几乎没有绝对的恶，只有立场和生存方式的差异。像那个外表冷酷实则内心充满挣扎的“无脸男”，他代表的并非纯粹的邪恶，而是对被接纳的渴望和被排斥后的扭曲，他能力的暴走，本质上是对这个社会规则的反抗与模仿失败。而汤婆婆，她既是剥削者，又是维护这个体系运转的管理者，她的严苛与她对孩子的保护欲形成了鲜明的对比。这种模糊地带的存在，使得整个故事充满了人性的复杂和真实。它鼓励我们去看待每一个“怪诞”外表下的动机和根源，教会我们，理解往往比审判更有力量。这部作品对“包容”主题的探讨，是通过展示每一个怪异个体如何在这个体系中共存来实现的，非常具有启发性。
评分音乐的运用堪称完美无瑕，它与画面形成了完美的共生关系，而非简单的背景烘托。尤其是主题旋律的几次变奏，简直是情绪的导航仪。每当主角面临抉择或感到孤独时，那悠扬而略带忧伤的钢琴声总能恰到好处地介入，将那种“人在异乡为异客”的孤寂感放大到极致，却又不会让人彻底沉沦。这种配乐的艺术性，在于它的克制——它很少在动作高潮时肆意渲染，反而更偏爱在角色内心活动最丰富、环境最为寂静的时刻，用旋律来完成情感的升华。它赋予了画面一种超越时间的永恒感，即使不看画面，单单听着音乐，你似乎也能勾勒出那片广阔、神秘的东方山水，以及其中人物细腻的内心起伏。
评分这部动画最成功的地方，或许在于它成功地构建了一个庞大且逻辑自洽的“异界社会学”体系。它不是简单的奇幻设定堆砌，而是在这个架空的世界观下，探讨了非常现实的社会议题。那些形形色色的神明、鬼怪，他们为了生存而工作、为了利益而交换，他们对“名字”的执着，不正是对现代社会中“身份认同”和“劳动价值”的隐喻吗？尤其是对于“贪婪”和“遗忘”这两个主题的刻画，是通过具象化的手段（比如那些被变成猪的人类，或者忘记自己名字的龙）展现出来的，手法高明且不露声色。观众在被那些可爱的、怪诞的角色吸引的同时，内心深处已经被植入了关于现代人精神危机和身份迷失的深刻思考。这种将哲学思辨融入大众娱乐的功力，是极为罕见的。
评分看的日文版的，确实很有价值的一本画集。
评分真是太佩服啦！
评分（2013-09-18购于TB）真想把宮崎駿的所有設定買齊！
评分宫崎骏 心中永远的大神
评分宫崎骏 心中永远的大神
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