ゴダールの肖像

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出版者:とっても便利出版部
作者:浅田彰
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2000年12月
价格:1,050円
装帧:
isbn号码:9784925095037
丛书系列:
图书标签:
  • escape_literature
  • 电影
  • 戈达尔
  • 法国新浪潮
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  • 电影理论
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具体描述

本の内容

本書は、1996年11月23日に、『JLG/JLG』の関西初上映に際して企画された、浅田彰氏と松浦寿輝氏による対談の全記録である。加えて、松浦氏への文書インタヴューと浅田氏への特別インタヴューも収めてある。本編の対談が、かなり高度に専門的な内容であるのに比べて、これら特別インタヴューは一般的な読者向けに、ゴダールを中心に据えつつ、映画とそのフロンティアや未来について、幅広く語るという内容になっている。

目次

対談「ゴダールの肖像」浅田彰×松浦寿輝

松浦寿輝への質問

浅田彰特別インタヴュー「ゴダール・映画・マルチメディア」

JLG/JLG作品内容解説

ゴダール監督作品フィルモグラフィ

《镜像碎片:二十世纪电影的隐秘肖像》 内容提要: 本书并非一部聚焦于某位特定电影大师的传记或作品分析,而是通过一系列精心挑选的电影片段、幕后轶事、行业变迁的观察,以及对电影媒介本身哲思的探讨,构建了一幅横跨二十世纪中后期,充满张力与反思的“镜像碎片”。它探究了电影艺术在工业化浪潮中如何挣扎求存,探讨了叙事结构、摄影语言和声音设计在不同文化语境下的演变,并穿插了对几位关键性(但非全部)欧洲和亚洲电影创作者创作理念的侧面描摹,旨在揭示电影作为一种集体梦境制造机器的复杂内核。 --- 第一章:光影的物理学与形而上学 本章深入剖析了电影技术对叙事可能性的界定与突破。从默片时代对纯粹视觉语言的依赖,到有声电影引入的“声音的暴力”,我们审视了电影感(Cinematic Quality)是如何从胶片的化学反应和放映机的机械运动中诞生的。章节重点探讨了电影中“缺席”的力量——那些未被拍摄的、被剪掉的,以及在画面之外潜藏的意义。 我们对比了古典好莱坞的“看不见的剪辑”(Invisible Editing)与早期实验电影(如立体主义和超现实主义)中对时间与空间的解构实践。作者通过对早期技术规范的细致梳理,揭示了技术标准如何无形中塑造了观众的感知习惯,以及后来的电影人如何试图“打破语法”来重塑观看体验。讨论延伸至色彩理论在不同国家电影流派中的应用,例如意大利新现实主义对自然光线的忠诚,与当时好莱坞对人工布光的极致追求所产生的对立与张力。 第二章:城市景观与异化叙事 电影的场景从来不只是背景,它是角色的延伸,是社会情绪的载体。本章聚焦于二十世纪后半叶,现代都市景观——尤其是柏林、巴黎、东京和纽约——如何在银幕上被“重新书写”。 书中详细考察了战后欧洲电影中对于“废墟美学”的运用,这不仅是对物质破坏的记录,更是对传统道德秩序崩溃的隐喻。随后,分析转向了对现代都市异化感和疏离感的捕捉。一些创作者倾向于使用冗长、近乎静态的长镜头来强调人物与环境之间的不可逾越的距离,而另一些人则通过快速、破碎的蒙太奇来模拟信息过载下的精神状态。章节中通过对比不同国家电影中对“街道”的描绘,揭示了现代性焦虑在不同文化中的独特表达方式。例如,一个镜头中对霓虹灯下人群的冷漠凝视,与另一个镜头中对日式拥挤空间中个体窒息感的刻画,虽然手法迥异,却指向了共同的现代困境。 第三章:表演的边界:从脸部到身体的谱系 表演是电影中最直接也最易受误解的元素。本章摒弃了对“最佳表演奖”的评判标准,转而探讨演员如何通过身体与镜头建立一种共谋关系。 我们考察了特定时期内对“非专业演员”的偏爱,这种趋势往往被解读为对真实性的追逐。然而,作者提出,这种“真实”往往是经过高度设计和编辑的:导演如何引导演员在镜头前“不做作地表演”,本身就是一种精密的艺术控制。书中穿插了对几位以非传统表演方式著称的欧洲演员(如一些与意大利新现实主义合作的素人,或法国新浪潮时期与特定导演合作的缪斯)的案例研究,分析了他们如何通过对自我身份的消融,使银幕形象更具象征性而非传记性。章节的后半部分,则关注了声音对表演的颠覆——当角色的内在独白被外部环境声或非同步音乐取代时,演员的肢体语言必须承担起表达全部内心世界的重任。 第四章:时间的悖论:非线性叙事的结构重塑 时间是电影的原材料,而导演是时间的操纵者。本章深入解析了二十世纪后半叶,几股重要电影思潮如何集体性地挑战了传统因果叙事的时间观。 书中细致分析了那些刻意打乱事件顺序、引入大量闪回或闪前、甚至让时间循环往复的叙事策略。这并非简单的技巧炫耀,而是对人类记忆结构和认知过程的模仿与探索。我们研究了蒙太奇理论如何从爱森斯坦的辩证法演变为更侧重于心理联想和潜意识流动的形式。特别关注了那些故意制造叙事断裂、迫使观众在观影过程中主动参与“填补空白”的影片。通过对比分析不同文化背景下对“宿命论”和“自由意志”的时间处理方式,揭示了时间结构的背后潜藏的哲学意图。 第五章:电影作为文本的解构:符号与空白的对话 本书的最后一部分,转向了更宏观的文化批判视角,探讨电影如何成为一个复杂的、多义的符号系统。在这里,我们关注那些刻意模糊类型界限、挑战观众既有期待的创作实践。 一个关键议题是“引述”(Quotation)与“致敬”(Homage)之间的微妙界限。当一部电影大量引用另一部电影的镜头或场景时,它是在建立对话,还是在消耗历史遗产?作者运用符号学工具,剖析了某些反复出现的电影意象(如镜子、隧道、封闭的房间)在不同情境下的意义迁移。更重要的是,本章强调了“空白”(The Void)的重要性——那些故意不被解释的动机、未被解答的谜团,以及画面边缘被切断的信息。这些空白迫使观众将自身的经验和知识投射到银幕上,从而完成了作品对个体观众的最终“私人化”建构。本书认为,一部作品的真正生命力,往往存在于那些被创作者刻意留下的未完成之处。 --- 结语: 《镜像碎片》试图提供一种观察电影的方式:它不寻求给出绝对的答案或确立权威的圭臬,而是如同拆解一台复杂的机械装置,展示其内部齿轮、杠杆和传动带的相互作用。这些碎片化的观察,共同勾勒出一个不断自我审视、充满内在矛盾的二十世纪电影艺术图景。

作者简介

浅田 彰(アサダ アキラ)

1957年神戸生まれ。京都大学助教授。経済学・社会思想。構造主義・ポスト構造主義を論理的に再構成した『構造と力』がベストセラーになり、第2作の『逃走論』からは、“スキゾ”、“パラノ”が流行語となる。他、著書に、『ヘルメスの音楽』『映画の世紀末』『20世紀文化の臨界』、とっても便利出版部の『マルクスの現在』など。現代思想から芸術・建築に至るまで、幅広く現代をリードする批評家

松浦 寿輝(マツウラ ヒサキ)

1954年東京生まれ。東京大学教授。文学博士。詩人・小説家・表象文化論。主な著書に、『口唇論—記号と官能のトポス』『映画n‐1』『折口信夫論』『エッフェル塔試論』『松浦寿輝詩集』『ゴダール』など。訳書に、ロベール・ブレッソン「シネマトグラフ覚書」などがある。詩人らしいしなやかな感性で、映画をはじめとするあらゆる領域において批評・創作活動を展開している。2000年「花腐し」で第123回芥川賞を受賞

大野 裕之(オオノ ヒロユキ)

1974年大阪生まれ。京都大学大学院博士課程在学中。映画・演劇・英米文化研究。主な論文に「『チャップリンの移民』論」など。映画館でのトークショーに多数出演。朝日新聞大阪版に映画紹介コラムを連載中。『チャップリンのために』編著者、『マルクスの現在』の編集者。ミュージカル劇団とっても便利の作曲・脚本・演出家

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