Pirandello's classic play updated for the twenty-first century by the team behind Faustus. Blurring the border between fiction and life, between the stage and the world outside, Six Characters in Search of an Author exploded onto the stage in 1921 as one of the unique achievements of twentieth-century drama. Updated and recontextualised in this vertiginous new version, it becomes a dark parable for a media-obsessed age and an exhilarating exploration of how we define art, ourselves and 'reality' in the twenty-first century.
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所謂的元元戲劇，戲中戲中戲，皮蘭德婁在探討戲劇邊界的同時順手講瞭個有趣的故事。不足在於結尾部分過於倉促，張力不足，但反過來講這種倉促也是為瞭將真假的懸念迅速掐斷，使矛盾永久保存。皮蘭德婁通過實體化且不受劇本規定的角色挑戰瞭錶演的閤法性，但該劇也不僅僅是劇本與錶演者的衝突（因為劇本是無形的），而是再現（演員）/錶現（角色）與事實之間的衝突，即便是親曆者也無法展現事實（場景、聲量的變化）或者說展現的事實並不是觀眾與戲劇團體所需要的事實，兩者被從情感上被清晰地區分開來。這就揭示瞭新的狀況：戲劇與事實之間既是曖昧不明的，又是涇渭分明的。皮蘭德婁用極為短小的篇幅探討瞭極為精細的關係，（身份的）變與不變，虛擬與真實，這些上位衝突被閤理地融入瞭底層戲劇的情感衝突中，使得該劇仍有可讀性並非戈多式的純粹概念。
评分所謂的元元戲劇，戲中戲中戲，皮蘭德婁在探討戲劇邊界的同時順手講瞭個有趣的故事。不足在於結尾部分過於倉促，張力不足，但反過來講這種倉促也是為瞭將真假的懸念迅速掐斷，使矛盾永久保存。皮蘭德婁通過實體化且不受劇本規定的角色挑戰瞭錶演的閤法性，但該劇也不僅僅是劇本與錶演者的衝突（因為劇本是無形的），而是再現（演員）/錶現（角色）與事實之間的衝突，即便是親曆者也無法展現事實（場景、聲量的變化）或者說展現的事實並不是觀眾與戲劇團體所需要的事實，兩者被從情感上被清晰地區分開來。這就揭示瞭新的狀況：戲劇與事實之間既是曖昧不明的，又是涇渭分明的。皮蘭德婁用極為短小的篇幅探討瞭極為精細的關係，（身份的）變與不變，虛擬與真實，這些上位衝突被閤理地融入瞭底層戲劇的情感衝突中，使得該劇仍有可讀性並非戈多式的純粹概念。
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