西廂記

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王叔暉(1912—1985)浙江紹興人,生於天津,定居北京。她十五歲入中國畫學研究會,先後師從吳鏡汀、徐燕蓀、吳光宇等名傢習畫。她天資聰慧,勤苦好學,畫風尤受仇英、陳老蓮的影響,可謂青齣於藍而勝於藍。人物造型含蓄中略加誇張,綫描健勁有力,落墨潔淨,設色明艷清雅,一掃明清以來的頹廢畫風,開一代新氣象。王叔暉學古不泥古,用她的話講就是:“繞開道,走自己的路”。同時,她也沒有拒絕西方的繪畫經驗,閤理的吸收瞭比例、解剖、透視等創作技巧。尤其在整體價值取嚮上,她追求的是純中國的古典式審美情趣,在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“緻廣大”的生動氣韻。這使王叔暉成為當代工筆重彩畫的一代宗師。但這還不是王叔暉藝術價值的全部,甚至說還不是她的藝術價值的主要部分。

出版者:人民美術齣版社
作者:王實甫
出品人:
頁數:16页
译者:
出版時間:2000年6月
價格:30.50
裝幀:精裝
isbn號碼:9787102021591
叢書系列:連環畫收藏珍品
圖書標籤:
  • 王叔暉 
  • 小人書 
  • 中國文學 
  • 畫冊 
  • 連環畫 
  • 名著 
  •  
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《西廂記》連環畫和條屏年畫,譽滿國內外,受到廣大讀者的高度贊賞,成為我國美術史上的劃時代之作,這是對工筆重彩畫的復興作齣的貢獻,也是對連環畫藝術的提高、發展作齣的貢獻。

具體描述

讀後感

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用戶評價

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都不好意思說看的是小人書~

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終於把所謂的禁書看完瞭,小小的一本,情節簡單,但是人物鮮活,張生的熱情、癡情和直白都是當時難能可貴的;紅娘的態度過度自然,活潑大方、明事理的形象躍然紙上,可以說紅娘纔是整部戲麯的核心人物,內心戲豐富,形象飽滿;鶯鶯的弱風扶柳纔女形象也深入人心。但思想也固步自封,死要麵子,時刻端著。但不可否認,鶯鶯能在思想上和纔學上與張生想和,而紅娘能在為人處世的灑脫和豁達上與張生相配。有人說,人終其一生都在尋找另一個自己,對於張生來說,另一個自己便是鶯鶯和紅娘的結閤體吧,所以好像三者少瞭其中一位都不圓滿。可是深處現代社會的我們能接受或忍受嗎?我想我是不能的,如果真的夠喜歡,總得為對方捨棄點什麼,例如多情……

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略損三觀

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有情人終結為百年之好

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終於把所謂的禁書看完瞭,小小的一本,情節簡單,但是人物鮮活,張生的熱情、癡情和直白都是當時難能可貴的;紅娘的態度過度自然,活潑大方、明事理的形象躍然紙上,可以說紅娘纔是整部戲麯的核心人物,內心戲豐富,形象飽滿;鶯鶯的弱風扶柳纔女形象也深入人心。但思想也固步自封,死要麵子,時刻端著。但不可否認,鶯鶯能在思想上和纔學上與張生想和,而紅娘能在為人處世的灑脫和豁達上與張生相配。有人說,人終其一生都在尋找另一個自己,對於張生來說,另一個自己便是鶯鶯和紅娘的結閤體吧,所以好像三者少瞭其中一位都不圓滿。可是深處現代社會的我們能接受或忍受嗎?我想我是不能的,如果真的夠喜歡,總得為對方捨棄點什麼,例如多情……

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