具体描述
八人を惨殺した残酷非道な殺人鬼が、判決を聞き、恐怖のあまり言葉を失った。
死刑よりも遙かに重い刑罰「カンタン刑」とは？（表題作）念じた物を石に変える能力を持つ男が、邪悪な欲望を次々と遂げてゆく…（「おれの人形」）。
複数の筆名で多彩な仕事を残した異才による、悪夢のような十二篇と、幻の劇画原作作品（上村一夫画）を収録。
作者简介
式貴士［シキタカシ］
１９３３年、東京都生まれ。本名・清水聰。千葉大学文理学部英文科卒業後、早稲田大学大学院に編入。’５８年、同大学院文学研究科（英文学専攻）修士課程修了。修了間際に創設された、ワセダミステリクラブ中心メンバーのひとりである。間羊太郎名でミステリ評論や児童向け読み物、小早川博名で雑学やジョーク収集、ウラヌス星風名で西洋占星術研究、蘭光生名で官能小説など、幾つもの筆名を用いて様々な分野で活躍。’７７年、ＳＦ作家・式貴士としてデビュー。他に類のないユニークな作風で、熱烈なファンを獲得した。’９１年、没（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
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用户评价
哇，最近读完了一本叫《迷雾之城》的小说，简直让人欲罢不能！这本书的背景设定在一个终年被浓雾笼罩的架空都市，那种压抑又带着一丝末世美学的氛围感营造得太到位了。作者对细节的把控极其精准，你仿佛能闻到空气中潮湿的霉味，听到远处蒸汽管道里发出的沉闷嘶鸣。故事的主角是一个不得志的侦探，他接手了一个看似简单的失踪案，却一步步被卷入了城市高层那些错综复杂的权力斗争和黑暗交易之中。书中对于社会阶层固化和人性在极端环境下的扭曲描写，非常深刻。特别是当主角发现，那笼罩全城的迷雾，也许并非完全是自然现象，而是一种被精心维持的“秩序”时，那种脊背发凉的感觉至今难忘。情节推进张弛有度，悬念设置得极其巧妙，每当以为自己猜到真相时，作者总能甩出一个更让人震惊的转折。我特别喜欢作者对旁白和人物内心独白的运用，那种冷静、近乎冷酷的叙事风格，与这座城市的本质完美契合。这本书不仅仅是一个悬疑故事，更像是一部对现代都市异化现象的深刻寓言。如果你喜欢那种氛围浓郁、节奏缓慢但信息量巨大的硬核推理或反乌托邦作品，强烈推荐《迷雾之城》，它会让你在合上书本后，依然久久地沉浸在那片灰蒙蒙的街巷之中，思考着“真实”的定义。
评分最近沉迷于一本非常治愈系的散文集，书名是《林间微光日记》。说实话，我平时不太看散文，总觉得有些虚无缥缈，但这本书完全打破了我的偏见。它的语言极其质朴、干净，几乎没有华丽的辞藻堆砌，却处处透着生活本身的诗意。作者似乎是一位隐居在山脚下的园艺爱好者，记录了自己一年四季与花草、泥土、光影打交道的点滴日常。最让我动容的是其中对“等待”这件事的诠释。她写到种子破土、新芽探头、果实成熟，每一个过程都充满了耐心和对自然规律的敬畏。读到她描述雨后清晨，阳光穿过叶片的缝隙洒在苔藓上的那一刻，我仿佛真的能感受到那种清凉和宁静。这本书的节奏非常缓慢，它强迫你慢下来，去关注那些平日里被我们匆匆忽略的小细节：一只忙碌的蜜蜂，一朵不起眼的野花，或者仅仅是风拂过树梢的声音。在现在这个快节奏、高压力的社会环境下，《林间微光日记》就像是一剂温柔的镇静剂，它不提供任何宏大的哲理，只是纯粹地展现了一种与自然和谐共存的生活方式，让人心绪平和，对未来充满了柔软而坚定的期待。
评分天哪，我必须得好好唠唠我最近淘到的那本历史传记——《盛唐风云录：从贞观到天宝的兴衰轨迹》。这本书的作者显然是下了血本去考据的，引用的史料之详实，简直令人叹为观止。它不像那种枯燥的教科书式叙述，而是以一种非常“鲜活”的笔触，勾勒出了大唐盛世下那些鲜活的面孔。我最欣赏的是，作者并没有一味地歌颂“贞观之治”或抨击“安史之乱”，而是深入剖析了其间复杂的社会、经济、军事脉络是如何相互作用，最终导致了历史的必然转向。比如，书中关于均田制瓦解、藩镇割据的初期萌芽，以及士族与寒门在权力分配上的微妙博弈，都有极其精彩的论述。我甚至发现了一些我以前从未注意到的细节，比如边疆少数民族政策的微妙调整如何间接影响了宫廷的权力制衡。读起来感觉就像是坐在一个博学的智者身边，听他娓娓道来那些波澜壮阔的历史画卷，而且充满了思辨性。它不仅仅是告诉你“发生了什么”，更重要的是解释了“为什么会这样发生”。对于想深入了解中国古代政治运作的读者来说，这简直是一座宝库。虽然篇幅不短，但阅读体验极其流畅，那些历史人物的形象立体饱满，不再是扁平的符号，而是有血有肉、充满矛盾的复杂个体。
评分我的天，我简直要为这本硬科幻巨著《量子幽灵协议》鼓掌喝彩！这可不是那种只有爆炸和激光的太空歌剧，它深入到了理论物理和哲学思辨的最前沿。故事围绕着一次跨越星系的通信实验展开，科学家们意外地捕捉到了来自一个已经消亡了数亿年的文明留下的信息碎片。这本书最精彩的地方在于，它对“信息本身是否具有生命形态”这一概念进行了极其严肃和富有想象力的探讨。作者在构建世界观时，引用了大量晦涩但逻辑严密的物理学概念，比如多维空间折叠、信息熵的逆转等等，但高明之处在于，他总能找到一个接地气的比喻或一个惊险的情节来将这些概念融入叙事，确保读者在跟上故事的同时，也能感受到智力上的挑战和兴奋。那些关于文明的兴衰、意识的本质，以及宇宙终极命运的讨论，读起来让人头皮发麻。我花了很长时间才消化完其中关于“平行时间线干涉”的那几章，感觉自己的世界观都被拓宽了。如果你是那种喜欢挑战智力极限，并且对宇宙终极奥秘抱有无限好奇心的读者，这本书绝对是你的不二之选，它会让你在阅读后对“存在”这件事产生全新的认识。
评分刚刚读完一本聚焦于艺术史的非虚构作品——《伦勃朗的黑暗与光芒：光影背后的社会变迁》。这本书的切入点非常独特，它没有遵循传统的艺术家生平编年史，而是完全以伦勃朗在不同创作阶段对“光线”的运用为线索，来解读当时的社会、经济和宗教环境。作者论证得非常有说服力，比如，早期作品中那种明亮、充满理想主义的光源，如何逐渐被晚期作品中那种深沉、集中于人内心挣扎的阴影所取代，这不仅仅是技法上的成熟，更是艺术家个人遭遇（破产、丧亲）以及社会环境（荷兰共和国的保守化）共同作用的结果。我尤其喜欢其中关于《夜巡》一画的章节，作者细致地分析了画中每一位人物的身份背景，以及他们如何通过赞助这幅画来巩固其在市民阶层中的地位，揭示了艺术品在那个时代的功能性。这本书的文笔流畅且具有很强的画面感，即使是对绘画史不太了解的读者，也能被作者的激情所感染，仿佛亲眼看到了颜料是如何被涂抹，光影是如何被捕捉的。它成功地将严肃的学术研究，转化成了一场关于美学与历史交织的精彩探索之旅。
评分標題作「邯鄲刑」絕對是不容錯過的作品.殺人犯在經過蟑螂地獄、水綿沼澤、飢渴沙漠的刑罰的黑暗隧道後之後，最後的刑罰竟然是...結局的對中國政治的諷刺（1977年）也令我會心一笑.而科幻殘虐短篇「我的人偶」從開頭的化石故事後，就向SM慾望的惡趣味方向發展，像亂步的「芋蟲」一樣令人反胃.
评分標題作「邯鄲刑」絕對是不容錯過的作品.殺人犯在經過蟑螂地獄、水綿沼澤、飢渴沙漠的刑罰的黑暗隧道後之後，最後的刑罰竟然是...結局的對中國政治的諷刺（1977年）也令我會心一笑.而科幻殘虐短篇「我的人偶」從開頭的化石故事後，就向SM慾望的惡趣味方向發展，像亂步的「芋蟲」一樣令人反胃.
评分標題作「邯鄲刑」絕對是不容錯過的作品.殺人犯在經過蟑螂地獄、水綿沼澤、飢渴沙漠的刑罰的黑暗隧道後之後，最後的刑罰竟然是...結局的對中國政治的諷刺（1977年）也令我會心一笑.而科幻殘虐短篇「我的人偶」從開頭的化石故事後，就向SM慾望的惡趣味方向發展，像亂步的「芋蟲」一樣令人反胃.
评分標題作「邯鄲刑」絕對是不容錯過的作品.殺人犯在經過蟑螂地獄、水綿沼澤、飢渴沙漠的刑罰的黑暗隧道後之後，最後的刑罰竟然是...結局的對中國政治的諷刺（1977年）也令我會心一笑.而科幻殘虐短篇「我的人偶」從開頭的化石故事後，就向SM慾望的惡趣味方向發展，像亂步的「芋蟲」一樣令人反胃.
评分標題作「邯鄲刑」絕對是不容錯過的作品.殺人犯在經過蟑螂地獄、水綿沼澤、飢渴沙漠的刑罰的黑暗隧道後之後，最後的刑罰竟然是...結局的對中國政治的諷刺（1977年）也令我會心一笑.而科幻殘虐短篇「我的人偶」從開頭的化石故事後，就向SM慾望的惡趣味方向發展，像亂步的「芋蟲」一樣令人反胃.
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